在相聲界，同行之間互相砸掛、抓哏是再正常不過的事了。相聲演員臨場使現掛不僅是一種即興創作包袱的技巧，更是對這門口頭藝術駕馭能力的展現。很多時候，精妙的現掛甚至比正活的包袱更可樂。在為之拍案叫絕的同時，也使觀眾留下深刻印象。
已故相聲名家侯耀文一輩子熱衷於砸掛，這一特點從眾多同行口中足以得到印證。侯耀文是一個頑童式的人物，甚至有點矯情。但凡是身邊熟悉的、有交情的同行，不管輩分高低，年紀長幼，都能被他信手拈來抓個現掛。當年，就連師爺輩的相聲泰斗馬三立他也沒放過……
那是在天津舉辦的一場曲藝晚會上，侯耀文是晚會主持人，而攢底的自然就是馬三爺。到馬三爺上臺時，侯耀文徑直走到上場門，趕忙過去攙扶著馬老走上舞臺。馬三爺最大的特點就是瘦，越到晚年越為明顯。攙著不足一百斤的師爺，侯耀文眼珠一轉，犯犬的包袱跟著就來了。
只見，他一本正經地跟馬三爺說：“呦，師爺，我看您最近可又瘦了。”馬三立順口答音：“是，有錢難買老來瘦啊”。侯耀文接著說：“師爺，我給您出個能變胖的主意。”“快說”“您吃了夜草，準胖。”譁！臺下一片笑聲，馬老這才回過味來，心說：好小子，人家說馬不得夜草不肥，你這是拿我當牲口養啊。雖說讓孫子輩的侯耀文砸了一卦，下場後馬三爺非但沒惱，還一個勁兒地誇他，“好包袱，這現掛使得好！“
這個巧妙的現掛到底好在哪？在組織包袱時，侯耀文準確抓住了馬三立瘦的特點，又將其與馬三爺的姓氏結合在一起。爺孫倆寥寥幾句的對話裡，侯耀文已經在觀眾不知不覺間完成了鋪平墊穩，故而這樣的現掛也能使成“大雷子”的包袱。同樣的現掛假如用在馬三爺的弟子常寶華身上就不合適了。雖然四蘑菇也跟師父一樣身材瘦削，可他不姓馬，再使這種現掛就顯得牽強附會，也不可能產生強烈的現場效果。
可誰又能想到，素以犯犬著稱的侯三爺還在搭檔石富寬那兒栽過跟頭。在侯石檔的相聲表演中，往往都是侯耀文挖好坑，再領著石富寬往坑裡跳。甲負責鋪墊，乙通過賣傻抖響包袱。事有例外，有一次兩位使《猜謎語》這塊活，開場墊話兒石富寬就反客為主，儼然成了石逗侯捧，還順帶著把侯家三父子都砸了一掛。
石富寬問侯耀文，“我給你出個謎語，你猜猜吧”“沒問題。”“我問你，孫悟空在大興安嶺站崗，打一人名。”侯三爺當時懵了，“臺下壓活時沒這句啊！”石富寬不慌不忙地說：“是你爸爸，侯寶林（猴保林）。再問你，孫悟空買冰鞋，打一人名。”侯三爺依舊不知所云，“這是你哥哥，侯耀華（猴要滑）。孫悟空，買鼻菸，打一人名。”侯三爺聽得更糊塗了，石富寬微微一笑：這是你，侯耀文（猴要聞）。”接連三個現掛讓現場觀眾樂得前仰後合，臺下叫好聲此起彼伏，更是給正活起到了錦上添花的效果。侯耀文也沒想到搭檔今天突然拿自己砸掛，只能尷尬地一笑而過。
由此可見，在適當的場合，砸現掛往往能收到出其不意的效果。相聲的屬性就是“活”，即興包袱是炸粘子的重要手段之一。但一切現掛包袱的前提都離不開這三點要素。第一，要求演員頭腦靈活，臨場應變能力強；第二，有深厚的表演沉澱，諳熟組織包袱的各種技巧；最後，也是最重要的一點，選擇砸掛對象必須是臺下有交情的同行。倘若隨便拿誰抓現掛，甚至把現掛當成發洩臺下矛盾摩擦的手段，這無疑是違背行規的不義之舉。
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