33岁那年，主持事业如日中天的柯蓝做了一次跳跃性的选择——选择离开奋斗了八年的凤凰卫视，从主持人跨界成为演员。之后的几年，柯蓝陆续接拍许多影视作品，关于演员这份职业，她很认真地表示：「当演员不是件容易的事情，并不是谁都可以当演员。」她认为，做演员是一场大修行。

2011年，柯蓝创建了自己的官方电子杂志《好三八》，她说，凡事三八开地看待，三分不如意，八分用积极向上的态度解决问题。这些年，可以说一直在谋变的柯蓝像一束自由但稳定的光，未必能改变周遭萧瑟的寒意，但的确亮得笃定非常。

对话柯蓝

P = Phoenix lifetyle‍

关于演戏

为角色注入更多的女性主义思考‍

《人间正道是沧桑》里的瞿霞，《人民的名义》里的陆亦可，《圣天门口》里的梅子，《金水桥边》里的赵春花……柯蓝虽是半路出家，但这些经典的角色让她迅速被观众熟知。她一直说自己是个幸运的人，演戏以来都是在最顶级的高手面前过招，这让她一早就知道什么是好演技，也奠定了一个好的审美观。

这样的审美观让她在面对这个习惯通过大家的弹幕和评论去指认演员的时代，会立刻反问：“‘大家’是谁？”她不关心“大家”，更不关心所谓的“弹幕”。“演得好的，你可能相对来说拥有一个比较安稳痛快的人生；演得不好的自怨自艾，那也是自己的选择，只能自己去承受。”关于演戏，她更愿意相信老师们告诉她的：演员是大修行，可以了解人性，感悟人生。

采访时，她参演的新剧《神探柯晨》正在热播，妩媚动人的李曼丽一角本来只是去帮忙的戏，但她希望能融入更多的女性主义思考在其中。深入演绎后，她刻画出了一个表面风情，骨子坚毅的新潮女性。李曼丽不仅作风大胆、敢作敢为，还是一个非常知道怎么做女人的女人。“封建思潮的余毒后，她接受了西方思潮的影响，她这么自我，这么任性，但是在大是大非面前又是非常清醒的。”柯蓝认为李曼丽就是用上海话说“拎得清”的人。这种拎得清的女人对所有人都一视同仁，对所有人都友善。她欣赏李曼丽身上这种识大体的劲儿，“所以读了她，我觉得她是那种时代下拥有独立思考能力的女性，人家自己活得开心怎么不可以？”甚至她觉得时至今日，

当代女性如果有一点点李曼丽的自我和独立，每个人都会活得开心很多。

P：新剧《神探柯晨》，你饰演的李曼丽跟以往的角色都不太一样，这个角色它吸引你的点是什么？另外我在看这部剧时看到有些评论说，对李曼丽这个角色的一些新潮思想不能接受，关于这一点你有什么想为李曼丽辩解的吗？

柯蓝：我希望在很多我所扮演的角色当中，能注入更多的女性主义思考在其中。李曼丽这个角色虽然是1928年的中国女性，但是因为有整个历史背景的衬托，再加上她自己又是一个所谓的上海交际花，受到一些西方思潮的影响，所以她应该呈现出很多独特的个性风格，包括她的一些台词。非常有意思的是，我发现当今的很多女性都缺少李曼丽的那种勇敢和自我。

另外，我不想为李曼丽辩解什么，每个人心中都有自己的哈姆雷特，我的师傅引领我走入这个行业的时候，我就很清楚，我做演员，从事的不是服务性行业，我希望能够成为引领者，我希望自己的创作能够激发更多人的思考。

P：李曼丽的性格跟现实中的柯蓝有相似之处吗？

柯蓝：我活我自己的，我从来都觉得角色是角色，演员是演员，没有任何的关系，但是我希望我塑造的每一个角色，因为柯蓝而有一点点不一样，仅此而已。

P：之前拍的电视剧都是和一群实力派在飙演技，比如说《人间正道是沧桑》《圣天门口》《人民的名义》等，在《神探柯晨》里面也是一批实力派的演员，跟他们对戏是什么感觉？

柯蓝：我好像很幸运，我一直合作的演员都是在专业上面能力很强的演员，我觉得演戏本身是一个很有意思的事情，和好的对手对戏可以激发出更多的灵感，会让那一场戏非常有光彩。其实所有的表演都需要旗鼓相当，当然你跟好演员演戏合作是非常快乐的职业体验，比如说像吴刚老师。你知道人和人最美的是不用言传的意会，懂得是件很美好的事情。所以你看吴刚老师跟左小青的戏也是非常精彩。他们俩有一场戏，我认认真真地看了两次，我很感动，特别特别舒服的一段戏，而且你完全能够感觉到两个演员的投入程度。

还是之前说过的，当演员不是件容易的事情，所有人都觉得当演员好像非常容易，谁都可以当演员，不是的。演员也需要很多的知识储备，也需要对人性更深层的挖掘和了解。我一直认为演员只有打开自己，让自己对人性这件事情有更多的了解，对人生有更多的感悟之后，你才能做一个能够承担各种角色的演员，那才叫真正的演员！这不是表面上作秀给任何人看的事情，这是自己内心的一个感受，而且你有这样的表达能力，也是对得起这个职业。我希望有更多的专业人士可以回归到这个职业，然后大家都好好地做自己应该做的事情。好的演员就应该是这样，同样的角色，同样的台词，一个真正的演员会通过自己的理解和处理，再用心诠释出来，所以说当演员不是一个容易的行当，用心去尊重这个职业吧。

关于纪录片

拍纪录片是一种奢侈‍

演了这么多年的戏，但对柯蓝来说，演完了也就完了，作品播出后就过去了。就像清晨的露水和草叶花蕊的关系，在其上时晶莹剔透，滚落了便不留痕迹。就像前段时间她去参加《声临其境》，问她对自己在里面的配音表现是否满意，她立刻回说“很满意”，言语间笑得一尘不染。“我干嘛跟自己较劲，活得这么累。”

戏虽演完就过了，但她投拍的纪录片却得以永久保留。这些年柯蓝一直在坚持拍纪录片，最近，她参与制作的第四部纪录片《乡村教师》正在后期制作中，提及此，柯蓝又再次说起身为一个劳动妇女的奢侈爱好，“我一劳动妇女，就想在我们这个年纪做点自己喜欢的事儿。”

做自己喜欢的事儿，就意味着没有收益，没有关注，甚至不被理解。哪怕是被拍摄的人也都不理解。曾经有采访问她为什么不将其投放于平台播出，她不置可否地笑言：“因为我不想为任何人发声。”

不为任何人发声，又为什么将目光投向这些其实需要被社会关注的人群？柯蓝说她感谢演员这个职业，让她在三个月到六个月之间，可以用另一个人的思想，另一个人的语言去体悟人性的更多面。电影《一代宗师》里有句台词——

见自己，见天地，再见众生。但这十个字在柯蓝这里，她觉得不能颠倒，要见天地，见众生，再见自己。所以纪录片和演戏一样，赋予她的不仅是深层次的富足感，还有见天地、见众生之后再见自己的生命历程。

在探讨这个问题时，我提到了“苦难”这个词，柯蓝立马截断了我的话：“对不起，我觉得我们没有资格说别人苦难，子非鱼焉知鱼之乐。我也没觉得我是在帮助他们，在关注苦难的人，其实他们有些快乐是我们没有的，我反而从他们身上看到了很多最质朴的力量和最简单的快乐。”

P：听说你一直在拍纪录片，目前拍得怎么样了？

柯蓝：是的，一直在拍纪录片，有一个新的纪录片，《乡村教师》已经到尾声了，正在做后期。我一劳动妇女，就觉得在我们这个年纪有戏拍已经很好了，有钱挣已经很知足了，所以挣点钱我就去做一点喜欢的事，挣点钱就去做一点。

P：之前你说拍纪录片也是记录一个时代的某一小部分，现在你拍四部纪录片之后，有没有增添一些更多的想法，或者说有那么一点点使命感什么的？

柯蓝：我从来不把自己这么上纲上线地活得太累，拍纪录片是一件我个人非常虚荣的事情，也是一件非常奢侈的事，每个人对虚荣和奢侈的定义不一样，有的人喜欢买名牌，而我的虚荣心就放在拍纪录片上，这对我来说就是奢侈的。我没有那么伟大和高深，拍纪录片只是我个人的选择而已。

关于生活

活得漂亮比什么都重要‍

和柯蓝聊天你需要集中精力听她说话，因为她不时透露出的清醒力量，扔在你脸上，真实又具有十足抨击力。

她曾说“我活得漂亮比什么都重要”，向她求证“怎么才算活得漂亮？”

“不刻意讨好任何人，在自己的天地里静心奉献作品”。

柯蓝说自己的世界很小，小到很多时候她都是自己活在自己的世界中。她很多年前就已经不发朋友圈了，因为觉得太过个人主义，再加上她直言不讳的性格，她笑称：“怕发了之后失去更多朋友。”

但不可否认的是，她的世界又是极有趣的，甚至她的每一天都是新的。用她的话说就是在抓紧一切时间“吃好喝好过好日子。”她会驱车几小时去找寻掩藏在市井之外的美食，只为了享受一份纯粹的快乐。她曾开玩笑戏称，自己参加《声临其境》，一部分原因是因为想吃长沙的口味虾。

柯蓝认为在一个文明的社会大家各自生活，起码要做到的是尊重别人的意见，不干涉别人的生活，“我可以不同意你的见解，但是我捍卫你说话的权利。”就像她觉得弹幕是不具备美感的东西，但是存在即合理，她只是选择不去看罢了。

在柯蓝这里，“好演员”也不是靠别人贴一个标签就是了，而是演员本身有没有在整个过程中进入角色的内心，自己又在这其中得到了多少。“一个真正的好演员是否被外界承认他是好演员，并不会影响他自身的价值。”