由於眾所周知的原因，韓劇離開大眾視野好長時間了，上一部引起關注的韓劇還是《太陽的後裔》。
三年過去，兩位主演宋仲基和宋慧喬都已經經歷了結婚和離婚。其中宋慧喬是韓劇最具代表性的人物，從《藍色生死戀》到《浪漫滿屋》，這是韓劇最輝煌的時期，沒有追過韓劇的人估計都會被嘲笑。《太陽的後裔》似乎是韓劇最後的輝煌。
沉寂多時的韓劇，在最近似乎有復甦的跡象，靠的就是這部劇，《流浪者》。
男主是李昇基，女主是裴秀智。韓劇的標配，帥哥美女，顏值沒得挑，但是這次男女主都是能打型，沒有什麼嬌弱女子。劇情也不是卿卿我我，而是一部平民挑戰最高權力的反抗式故事情節。
韓劇靠這部劇復甦，為什麼這麼說呢？先來說分數，豆瓣評分8.2分，《太陽的後裔》也不過7.9分。分數只是其中之一，再來看看關注度，當然這部劇只是復甦，還沒有以前韓劇的影響力，上週末因為斷更一集，就上了熱搜，說明等待更新的劇迷很著急啊。
韓國電影素來以膽大出名，什麼題材都敢拍，僅次於美劇的節奏，但是電視劇就差一點，然而《流浪者》成為了先行者。飛機失事，一百多平民遇難，居然是財團為了中標一手策劃，為了解開真相，跆拳道高手車達建和國情局菜鳥高海麗聯手，目前播出13集，終於將財團陰謀公之於眾，但是幕後的黑手居然還涉及總統，總共16集，最後三集將會揭秘車達建如何成為狙擊手，而高海麗又如何成為被狙擊對象。
其實這部劇有很多漏洞，劇情的邏輯性很差， 主角光環太嚴重， 各種死不了，如果要從專業角度挑毛病，真的是數不過來，但是不可掩蓋的事實是，它就是好看。其他不說了，最後預測一下男主車達建的走勢，應該加入了神秘組織流浪者，總得緊扣片名吧。
韓劇要靠《流浪者》復甦，臺劇不答應了，臺劇說評分8.2分有什麼，太低了，看看我們的兩部9.0分以上的神劇。一部是《我們與惡的距離》，豆瓣評分9.5分。
另一部是《俗女養成記》，豆瓣評分9.1分。對於華語電視劇，超過9.0分的都可以稱為神劇了，臺劇靠兩部神劇崛起。這兩部劇都是揭露社會現象的，《我們與惡的距離》通過講述幾個家庭的遭遇來反映社會現象，反映人性。《俗女養成記》則從一個大齡剩女的角度，把臺灣20多年的發展歷程描述了一遍，很多細節都是特別有深意，看似無厘頭，但是仔細想來，甚至會想到哭，有點類似星爺的喜劇。
單說這兩部臺劇的名字，就十分特別，而且兩部劇都是10集，短小精悍，沒有一點注水情節，這是最好的一點。其次就是它們想要表達的東西並不深奧難懂，甚至用很俗的表現手法來展現，反而顯得很真實。
這兩部劇也許不太適合年輕人，畢竟很多事情還沒經歷過，但是中年人絕對會產生很多共鳴。劇情永遠是電視劇最重要的部分，固然賈靜雯和謝盈萱演技了得，甚至小演員吳以涵都十分出彩，可演技再好，沒有劇情的支撐，也是一文不值。
奈飛(Netflix）首部華語劇集《罪夢者》，依然是賈靜雯，依然是那個獲得金鐘獎的最佳女演員，可是評分只有6.6分，唯一獲得關注的只是范曉萱大膽的臺詞。這部臺劇雖然和兩部神劇差距大，但是它將奈飛的版圖再次擴大，這也是一種崛起的表現。
韓劇《流浪者》也被奈飛引進，而今年國產劇能打的只有一部《長安十二時辰》，其他的國產劇還在打瞌睡。都說正午陽光只做精品，可精品也不過是在國產劇範圍內而已，《都挺好》是挺好看，可是論深度，還無法和臺劇的兩部神劇比。
正在熱播的《時空來電》已經算是同期比較好的劇了，可是評分只有6.6分，而原版的韓劇《信號》達到了9.2分。翻拍都會失敗，這就是國產劇的現狀。隨著網劇的發展，我們看到的不是國產劇的崛起，而是氾濫，質量可以用良莠不齊的來形容，一多半的劇集都是在談戀愛，少於30集的電視劇幾乎沒有，動不動就是50集以上，拖拖拉拉，讓人總想著棄劇。
總有人會把國產劇的低迷歸結為體制問題，可事實上，這不過是託詞，劇本的問題才是最大的問題，編劇是一份神聖的工作，不是隨便抄抄就可以的，也不是什麼人都可以當編劇的，尤其很多公司把原著作者當成大神，結果江南之類的大神，都在編劇這個職業上撲街。
如果能有更多的類似正午陽光一樣的團隊，以內容為主的團隊，也許國產劇離覺醒也就不遠了。期待這一天的到來，我們再也不用看字幕。
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