彭國放
楊曉陽院長的作品，大器有創意，把中國傳統文化融入到繪畫中，呈現出別樣風采，風格獨特，中國現代水墨畫的創新者，對中國美術有重大貢獻者。《楊曉陽：大美為真》一、繪事感言美術乃人類大事，眼目所及無非美術，所謂大美術。自巖畫、彩陶、甲骨至今，從無到有，從有到無數萬年不可考，其功能初為敘事，進而審美，再進而天人合一有感而發出人意外。
金牛藝融
楊曉陽水墨人物畫可分幾個階段。年輕時的揚曉陽還是下了工夫，基本功紮實，完成學業並留挍，說明在同期學生優秀。留校後創作了不少作品還是不錯，但沒有他自己的繪畫語言，這可能是揚曉陽比較頭痛的事情，他又不想象老師，也不想象古人，想走出自己的繪畫風格，找突破。
人的精力是有限的。後來做了西安美術學院院長，行政佔去很多時間，對繪畫的思考肯定是少了。他想走一條中國繪畫最高的境界，那就是越簡單越難，也就形成今天揚曉陽繪畫風格。在西安美術學院到國家畫院，他更是忙於社會的應響力，忙於行政，忙於拉幫結派等，思考己不是繪畫。形成今天這樣繪畫也是必然的。
他在繪畫中丟了他老師劉文西紮根基層，走進生活，觀察生活。所以他今天的作品讓人們不能接受，其一，無形，無筆，無墨。其二，無思想，無哲理，無故事，其三，無創新，筆墨無時代感。今天人們不是讀不上書，吃不上飯的時代，今天人民有思想，有審美，並且今天的人民不論你當官還是普通老百姓，只要為人民繪畫人民會支持，受人民歡迎，如果你再大的官，不是為人民，而為己，不是為子孫後代，而為己，人民會遠離你，更不會支持你，那可能就成為戲臺上小白臉。
天山水墨288
楊曉陽提出“大寫意”概念，是他深刻審察西方繪畫傳統的結果。“西方人容易走極端，無論是西方的寫實畫法還是抽象畫法，這兩個背道而馳的探索都朝一個死點走了。”楊曉陽認為，中國的寫意畫從古至今沒有走絕對的寫實，也沒有走絕對的抽象，因為中國人把藝術看作是人對世界的看法和解釋，重視感受和感覺，並不是科學。在經過認真考察後他發現，藝術上真正的高峰在中國！
楊積有太多的速寫、慢寫。其中人物頭像有陝人厚朴之氣，堅實如雕塑之質；人物動態、生活場景寫生接地氣，富生活氣息，有些已見創作構思；風景，或山嶺，或屋木，皆有地域特徵；專題寫生則有寧夏、烏茲別克斯坦、南非、希臘、印度數冊，顯見他對異域文化特色之敏感。速寫是對一位當代畫家生活深度和造型能力、勞作態度的檢驗，這一代畫人的優長之一是直面生活的速寫。
聞是書畫
畫是以美的視覺得到人們的喜愛，可這樣的畫有什麼藝術性可欣賞，美在那裡，有什麼收藏價值，別以怪.醜.似畫非畫.以醜為美，這一定會在歷史的長河中被淘汰，人們還是喜愛美的東西，楊院長在上世紀90年代時所畫的畫還是很好的，還有現在的一些書法家，寫的字就像扔了一把亂草，筆畫很隨意，想以亂為美，以醜為美，這就是現在人的浮躁心裡，根本不能認真研習古人的書法造詣。
秦嶺山人6825822397
我喜歡山水水墨畫，意境深遠！
關於水墨人物畫，不敢參與評論
總之，水墨畫是中國傳統文化中繪畫的智慧和核心！
亮夫0422
有丒書，就有丒畫，書畫同源
敦煌居士老社
書體有“孩兒體”之說，所幸也把楊先生的畫稱謂“孩兒畫”吧。感覺畫面雷同，技法單一，美感缺失。如果，非得拔高評論，豈不正應了“書以人貴”，“畫以人貴”之說？
沙駝12
此人當了中國畫研究院長後，此院畫藝畫風畫德落千丈……
琺瑯彩1
此畫的人怎麼就當了院長，實不可思議。
山胡49527976
不會畫便可如此畫。
