明年剧单的丰富性，让很多人为之期待。
我发现，今夏因电视剧《陈情令》大火的两位主演，肖战、王一博纷纷开始出演新剧。
肖战杨紫搭档《余生，请多指教》，赵丽颖与王一博合作武侠剧《有翡》。
杨紫和赵丽颖是谁？
她们都是在业界有代表作，受大家肯定，演技有保证的女演员，而她们的合作对象，不再是邓伦、朱一龙等科班出身的演员，而变成了爱豆出身的肖战王一博。
这些人，在演戏方面不过算新人而已。
这种现象也引起了很大的谈论度，难道爱豆转型为演员已经被市场广泛认可了？
如何看待爱豆转型为演员，这个话题至少笼罩了贵圈三四年了，争议也的确存在。
爱豆什么时候纷纷转为演员，这还要从“归国四子”说起。
作为从顶级韩团EXO回国发展的他们，自带流量与光环。
2014年吴亦凡解约归国后，出演的第一个电影就是徐静蕾执导的《有一个地方只有我们知道》，而且是男主角。
2015年年底，他出演的冯小刚电影《老炮》上映，当时备受关注。之后主演《原来你还在这里》、《夏有乔木》、《致青春》、以及客串《星际特工》等等，男主角可以说演了个遍，合作的都是大咖导演和艺人。
不过《欧洲攻略》仅仅只有3.7分的评分，《致青春》也扑街了。
从很大程度上来说，作品好与不好，还是演技来说话的，吴亦凡作品的结果，证明他演戏确实没什么天分。
而鹿晗，可谓是当年的“流量王”，也享受了流量为他带来的无数红利。
2015年的两部作品，《重返20岁》、《我是证人》，可以说是他影视之路的“巅峰”。
或许当初搭档的都是演技派，比如朱亚文、归亚蕾、王景春等，此时观众对他没有太大恶感，甚至在夸赞他。
不过令人遗憾的是，近两年，鹿晗影视作品堪忧。
和女友关晓彤的定情作《甜蜜暴击》惨不忍睹，只有2.6分的评分。《上海堡垒》就更不用多说了，扑的多惨大家都看到了。
再来看看劳模张艺兴，出道以来演了10部作品，男一男二都演过，评分最高的就是《一出好戏》。
可能是因为这部戏是黄渤执导，让他少走了不少弯路，也在业界得到了一些好评。
而“宣布退出微博”的黄子韬同学，口口声声想让大家关注作品，然而作品质量同样是不忍直视，我们如何关注？
《大话西游之爱你一万年》3.5分，和杨幂合作的《谈判官》仅仅3.4分。
正在热播的《热血少年》也没有多少进步。
可以说，归国四子影视作品质量都十分堪忧，当然他们既属于讨巧时期的受益者，同时也属于被众人过分关注受害者。
有流量赚钱的同时，必然要承担口碑下降的后果。
众人对爱豆演戏的坏印象就是从此开始的。
伴随着近两年伴随着偶像团体的复归，爱豆去演戏则变得更加寻常，市场中爱豆与演员的界限愈加模糊。
SNH48、《偶像练习生》、《青春有你》、《创造营》等出道的大量爱豆如今几乎全在演戏。
陈立农有《春江花月夜》、范丞丞程潇有《灵域》、吴宣仪有《斗罗大陆》、黄婷婷有《小夜曲》、傅菁有《你是我的命中注定》、杨超越有《仲夏满天心》、《长安诺》等，大部人都跻身于演员行列。
他们带着全新的身份而来，旁人或艳羡、或鄙夷、或惊诧地给了他们一个新标签：爱豆转型演员。
有了这个标签，他们好像就被划入了新的斗兽场。这是他们的荣耀，也是他们的桎梏。
为什么这些爱豆总想来演戏？其实也是整个大环境的锅。
首先是国内缺少打歌市场，爱豆体系并不成熟，能够展示爱豆的舞台太少，只能另谋露脸的机会了。
其次就是和演艺寿命有关。
如今的音乐市场本就不如影视市场繁荣，在新人辈出的现状下，偶像的热度周期也越来越短。
唱跳爱豆总有个青春期的，过了那个时间段，就会有更新更年轻的偶像出来。
韩庚接受采访的时候曾经说过，自己不想三十岁时还在唱唱跳跳。
而演戏，可以提升国民度，曝光度，维系粉丝热度。
因为一个优秀的作品，是可以让演员受益终生的，最典型的莫过于刘亦菲的赵灵儿和小龙女，直到如今，这两个角色还在不停的帮她圈粉固粉。
如果爱豆能够成功转型，今后的发展也会更上一层楼。
最后，资本方面也对流量偶像颇为喜爱。
知名度高的、比较成熟的专业演员片酬方面经常让制片方望而却步，而选择知名度较低的新人又具备着一定风险。
作为爱豆，有一定的粉丝基础的同时片酬又因为非专业而不会那么高，这对出品方而言是显而易见的优势。
所以，对于爱豆来演戏这件事，也算是大势所趋了。
不过大部分观众确实对此都持悲观态度，除了真情实感支持他们的粉丝们，大概没有多少人会相信这些人能带来好作品。
为什么，实在是初期的爱豆转型给人留下了演技太烂的印象。
我们给过无数次机会，但是他们却一直让人失望，众人对爱豆演戏的条件反射一时之间很难转变。
比如说宋茜。
作为第一批从韩国团体回国发展的明星，她长得漂亮，唱跳的才艺也是非常出众的。
但演起戏来，太差了。
她回国以来出演了不少的剧集，处女作《爱情闯进门》、《美丽的秘密》、《上古情歌》等，演技一直令人诟病。
表现幽闭恐惧症的这个动图尴尬到让人手脚蜷缩。
因为这些爱豆，很少会花心思去揣摩一个角色，更多时候会想当然地做一些模版化的演出。
大部分爱豆在走红之前生活很单一，特别是养成系和十几岁就踏上练习生之路的孩子，后天文化知识相当匮乏，没有阅历这种东西，也没有系统的学习，怎么能让人相信他们能演好戏呢？
从“归国四子”到宋茜，这些爱豆转而去当演员，无一不给大家留下比较差的印象，也导致观众对现在的爱豆演戏确实不太宽容。
烂片演多了，谁也忍不了，况且谁有时间等你逐渐演好呢？
但你要说观众一棒子打死，也没有。
很多曾经的选秀艺人开始演戏，大家也给予了一定肯定。
比如俞灏明，告别端木磊之后，演起《那年花开月正圆》中的大反派杜明礼，大家直呼演技好，恨的人牙痒痒。
还有欧豪，出身于2013年的《快乐男声》。
从《左耳》中叛逆张狂的张漾开始，他靠演戏逐渐吸引了大家的视线。
之后的他，陆续出演了电影《悟空传》中的天蓬；《建国大业》中的叶挺；《烈火英雄》中的徐小斌，还有《中国机长》中的副机长徐奕辰。
可能他演得主角不多，但选剧本的水平是不错的，知道什么本子适合当下的自己，有自知之明。
在一次次的影像故事中不断吸取营养，得到了成长，也让大家渐渐了解他演员的身份。
爱豆就一定演技不好吗？演员就必须是科班出身吗？上面的例子告诉我们，凡事没有绝对。
许多观众也明白这一点，对于爱豆们第一次演戏的表现，如果是刚触电表现不是太差，基本上观众都会给予够高的宽容。
像杨超越，许多观众一点儿也不喜欢她，但还是有人夸奖过她在《极限17》里的哭戏有灵气，动作神情很自然。
虽然也是爱豆来演戏，虽然观众依旧有着刻板印象，但只要你寻找适合自己的戏路，交出一份出色的答卷，各界该给肯定还是给的。
内容为王的指标之下，身份已不再是限制。
像欧豪、杨超越这样的新生代，身上原本也有很多所谓爱豆的影子和潜质，你说他们演的有多好，并没有，但是观众并没有按头骂，甚至都在夸奖，根本没有要求很高。
大家明白，演员是一个先天天赋与后天努力并行的职业。对于很多爱豆而言，我们很难要求他们在刚进入行业就在屏幕中展现出不输科班的演技。
《陈情令》中，爱豆出身的肖战和王一博演技有多好吗？仅仅就是不出戏而已，但是依旧从查无此人，变成了人气小生。
基本上只要刚开始不是太糊弄的，观众已经给了足够的宽容，都还挺能接受。
但是你演得稀烂就难以忍受了，市场已经将门槛设的这么低了，有些爱豆又是怎么回报观众的呢？
就像孟美岐，她最近上了综艺《我就是演员》，节目里她说，自己也就上过几堂表演课，来这个节目是学习的。
那你又凭什么演《诛仙》呢？如此敷衍，演完戏才想着学习，难怪碧瑶受到群嘲。
靠着如此不负责任的态度，达到演员及格线都勉强，到底是闹哪样？
这种德不配位，占着茅坑不拉屎，靠着自身的流量却不好好演戏的爱豆一次次刷低观众的期待，自然引起了大家反感的情绪。
在某种程度上可以说，爱豆的转型压制了很多普通实力派演员的就业机会，你演不好，还不如把机会让给其他人。
既然他们已经有了更好的机会，那就更要好好抓住，靠自己的行动来证明大家，我能演戏。
而不能像孟美岐、鹿晗一样敷衍了事。
总而言之，我们不完全否定爱豆来演戏，我们欢迎有天赋肯努力的人来演戏，却拒绝靠着流量刷脸的所谓“演员”。
爱豆也好演员也罢，其实也只是一份职业而已。
评判一个人演技的好坏，根本不在于他的出身，只是在于他是否具备了做一个好演员的能力。
流量一词，黑红兼备。对于爱豆出身的演员们来说，这是他们的立身之本，却也是他们面临巨大争议的原罪。
既然选择走上演员的路子，那你就认真演，观众也没有那么苛刻。
戏演得怎么样，在于对待这件事的态度。
影视行业从未给自己限定门槛，对于演员来说提升专业素养才是赢得市场的制胜法宝。爱豆要想在影视行业内获得长足的发展，那就必须得“用点心”。
虽然你的出身是唱歌跳舞，虽然国内没有平台、转为演员可能是被迫，但是这些都和观众无关啊！
看着一个个爱豆霸占荧幕却奉献着烂演技，观众也很委屈啊！
新一代爱豆们的影视作品很多都还没有接受观众的检验，但他们的前辈却已经给他们上了很好的一课：无论是什么题材的影视作品，无论你拥有多高的人气，只有好的作品才能让你走得更加长久。
希望转型的爱豆们能通过自己的努力获得大家的认可，而不是因为长相和人气成为捞金的工具。
走在这条路上，爱豆转为演员们所面临的必定是更加严格的考验，希望所有爱豆都能以此为戒。
毕竟真正能够决定最终结果的，自然不是流量，而是努力。
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