可以這麼說，一個逗哏相聲演員之所以能夠出名，除了他本人的本事能耐之外，非常重要的一點就是他還要有一個好捧哏。 郭德綱有于謙，岳雲鵬有孫越，當初姜昆有李文華，侯寶林有郭啟儒。而就在德雲社，張鶴倫之所以能夠成為後起之秀，也能擁有很多粉絲，與他出其不意的另類表演風格有關，也與和他形成形象和風格對比的搭檔郎鶴焱有關。在德雲社眾多捧哏演員中，郎鶴焱的捧哏水平絕對屬於中上等水平。
郎鶴焱和張鶴倫配合默契
一對相聲演員站在臺上表演，一般來說逗哏演員可以表現得誇張一些，外放一些，而捧哏演員就要相對持重一些，內化一些。說對口相聲為什麼需要一個捧哏？很大程度上他代表觀眾視角，代替觀眾對逗哏演員進行質疑，進行發問，進行阻攔，他的作用是強化一種思維定式，進而讓逗哏抖包袱兒更加出其不意，放大包袱兒的效果。
從這個角度說，張鶴倫和郎鶴焱是非常合適的搭檔。張鶴倫在臺上很容易說著說著飛起來，這個人的狀態是非常燃的，而郎鶴焱在旁邊總是那麼低調隨和，同時充滿正能量，時不時就要把郎鶴焱往回拉，這一來一往就很容易產生笑料。
郎鶴焱捧哏張弛有度
現在很多年輕相聲演員喜歡錶演兩個人都要顯現出來的子母哏相聲，兩人你一句我一句恨不得要打起來，比如董建春和李丁就經常說這樣的段子，與張雲雷搭檔時楊九郎也經常搶戲。不是說捧哏這裡不能出包袱兒，但那些包袱兒要恰到好處而不能硬來，否則就很容易失去平衡。
郎鶴焱在這個方面把握得非常好，既不撒湯漏水，又不能讓觀眾完全忽視捧哏的存在，這種度的掌握是需要時間和技巧的。
與張鶴倫合作已有八九年時間，兩人現在的配合已經相當默契，這種狀態也是多年磨合才達到的。合作早期張鶴倫作為東北人臺詞語速非常快，包袱兒也非常密集，這就需要郎鶴焱快速做出反應。對此郎鶴焱說過，捧哏要抓住逗哏任何一個包袱兒，如果不專注來不及反應，那就非常可惜。
郎鶴焱注重日常積累
其實2008年郎鶴焱考進德雲社最早定位的是九字科，後來經過進一步選拔“升艙”進入鶴字科，如今他也已經成為鶴字科演員的小中流砥柱。
在德雲社的演員當中，郎鶴焱文化水平比較高，是北京工業大學計算機戲畢業的。平時看書很多，看得最多的是歷史題材和人物傳記。郎鶴焱注意到，捧哏切忌總是重複逗哏說的話，就像過去很多傳統相聲那樣，基本聽不到捧哏說什麼臺詞，就在旁邊簡單幫腔。因此，這對捧哏的詞彙量是很大的考驗，所以演員平時要多積累，看書是最重要的途徑。
演員總是有自己心中的榜眼的，郎鶴焱最欣賞的捧哏演員有三位，白全福、郭啟儒和于謙，他認為這三個人捧哏的尺寸都拿捏得很非常好。
臺上的郎鶴焱不是永遠“低聲下氣”，很多時候在張鶴倫的“擠兌”下，他還能表現出悶騷可愛的一面，往往能迎來觀眾的笑聲和掌聲。演員到臺上是需要放開自己的，只要是節目需要，很多時候就要做出一些突破，即使你不是這樣性格的人。
岳雲鵬就是這樣，平時在臺下沒有什麼話，表情也沒有那麼豐富，但一到臺上進入人物，成為相聲演員岳雲鵬，賤萌可愛的一面就要充分顯現。
用十年的成就證明自己
隨著技藝的逐漸成熟，張鶴倫、郎鶴焱這一兩年也開始舉辦相聲專場，儘管進行表演的不是特別大的城市，但對他們兩人來說這已經是莫大的一種肯定。
郎鶴焱當年進德雲社時已經27歲，而且也已結婚生子，重新換一種職業對他來說是非常大的挑戰。如今十年過去，郎鶴焱通過自己的努力證明，當年自己做出的抉擇沒有錯。
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