提起林散之，人們都知道是“草聖”。啟功見到林散之草書三鞠躬，書法大家郭沫若說林散之的草書代表中國，日本書法巨擘青山杉雨稱讚林散之“草聖遺法在此翁”。其實，林散之在詩詞和繪畫方面造詣極深，有“詩書畫三絕”之譽。

林散之

林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等，生於江蘇南京市江浦縣(今南京市浦口區)，祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊。他集詩人與書畫家於一身，尤擅草書，其字體被稱為“林體”，被譽為“草聖”。

風格形成

林散之從小即勤奮習書，已頗具功力與文人氣息。他十六歲時寫柳公權《玄秘塔》，其結體秀峭、用筆瘦硬，對他後來個性風格的形成，奠定了基調。之後不斷博採眾長、兼融並取，以宋之米芾、元之趙孟頫、明之王覺斯、董思白等，皆力學之，終其一生，不斷苦心鑽研。

林散之師從現代筆墨之冠黃賓虹，不僅畫入其門，書亦得其法。其中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。字體曲中求直，圓中求方，無論縱橫，均不直過，疾澀相應，強調對摺釵股、屋漏痕意理的感悟。

1972年中日書法交流選拔時，林散之一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為"林散之第一草書"。

《中日友誼詩》

六十歲後，林散之將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體發出衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。此後，他的書法強調個性、追求天趣，用筆大為放開。更甚者開始追求自由之境，作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。此時作品，筆墨變化妙不可言，往往不見點畫與結字形態之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調控，有無盡的內蘊，令人捉摸不透、玩味不盡。

《許瑤詩論懷素草書》 1974年創作，立軸，尺寸為138×35㎝

書法特徵

其書法特徵有人總結了四點。

一是用筆瘦勁圓澀。林散之用筆線條瘦勁、遒健雄渾、力透紙背，字形圓中有方、方中見圓、柔中有剛、牽絲引帶、字字相連。

二是墨法璀燦華滋。包括墨破水、水破墨後形成枯溼濃淡的墨像，還涵蓋宿墨、枯墨等。

三是布白變化偏正相依。這裡有兩層意思：一層指林散之先生盛年大草的體態有正有偏、偏正相輔；另一層指七十年代作品中有的字是以偏為正，八十年代作品中的字是以正為主，七十年代和八十年代合在一起就是"偏正相依"。

四是"林體"飄逸天成。林散之的字體瘦勁飄逸，瘦勁主要指線條等方面，飄逸大體指墨色、結體，還包括林散之的人文思想和人品等。

《自作詩 論書一首》 尺寸為145×354㎝　林散之紀念館鎮館之寶

書法性情

林散之在書法上的成就不僅是字體筆法方面，還表現在用墨上。他從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。筆法與墨法互補相發，運筆用墨間產生一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現手段。

林散之草書代表作手卷《李白草書歌行》 32×225㎝

林散之是位大器晚成的書法家，他的一生多波折，大半生是在孤獨寂寥中度過的。以字喻人，他的書法中也蘊含了其內心的無限情感。又因長期生活在江南水鄉，其書法渾然不見稜角，往往拖泥帶水，模糊悽迷，甚有筆畫粘連處，可謂孤行無旅，不過確是筋骨內含，韌性十足。林散之的書作，表面雖趨於纖弱，但骨力內含，如亂柴相疊，極具畫意。

可以說，林散之是本世紀畫家中，最出色的草書書家，換句話說，他的書法既有書家書法的嚴謹，又有畫家書法的瀟灑。他是刻苦修行的苦行僧，又是倜倘風流的大才子。

書法之外

林散之師黃賓虹是位集詩、書、畫、印"四合一"的藝術大師，其山水畫尤為海內外所敬服。林散之從學兩年，書畫筆墨之道深得教益，在詩、畫上亦大有作為。他在八十多歲時曾頗為動情他說過：“詩、書、畫，我的詩為第一位。動亂時唯詩稿常在身邊，晚上枕頭，不讓遺失，保存下來，真是苦難重重。自下已蒙各方面努力，存印下來，可以留給後人看看。”可見其對詩的愛重。

林散之《懷江村》

隔岸思牛渚，遙遙江上村。

三間庇寒士，百代舊王孫。

歲日鬚眉古，虛堂星宿尊。

松門如宿昔，詩句曜乾坤。

林散之《有憶》

盈盈衣帶水，江上是吾家。

古渡仍留月，獨山尚有花。

春憐老杕壯，雪憶破籬笆。

此事分明記，桃箋祝歲華。

他的詩作頗有白居易、楊萬里的情調，樸實無華、清淡中見真情，這種意境正與其個性相和。他抒情寫意的詩詞或見之於書法作品中，其詩詞的意韻成為其書法筆墨、風格的深層內蘊，故其書法藝術的形式美中充溢著濃厚的詩的韻味；或見題於畫作上，與畫境相輔相成，並臻其妙，此非常人所能及。

林散之先生山水畫作品大多是立式中堂或條屏，這種形式和規格是傳統的，構圖難度較大，然而林老先生卻能運用自如，其大作每幅都是層巒疊嶂，峰迴路轉，雲霧飄渺。或用高遠法，或高遠深遠並用，有的甚至在豎式中畫出平遠法，總之，構圖變化無窮，足見先生外師造化中得心源，胸有丘壑。黃賓虹先生的山水構圖大多是整體茂密，黑壓壓一片露出一二亮點透氣，令畫面鮮活厚重，林散之先生往往群峰散立，以雲霧貫穿其間，令畫面空靈，氣韻生動。典雅的山水畫風格中流露出的雅氣、靜氣、靈氣、書卷氣在中國畫史上也是很少有畫家能得到的。曾在1955年創作了長卷《江浦春修圖》。該作直接取材於宏大的修圩築堤工程，飽含著他的切身體驗和深摯情感。這幅長卷成為解放後國畫界最早反映現實生活的佳作之一。

林散之作品《江浦春修圖》

1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。可惜的是，後來動盪間，其所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，令人惋惜。

林散之《江山萬里圖》 紙本手卷 尺寸為32x181cm

簡而言之，林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。將繪畫中的墨法運用於書法，開創了草書藝術的新天地，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，而他的“林體”反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。

《太湖紀遊圖》紙本手卷 尺寸為30.5x208cm

近幾年，隨著人們對林散之藝術的肯定，林散之作品價格大幅飆升。其繪畫創作較少，存世量有限，故其畫作出現拍場便大受追捧，在2019域鑑秋拍夜場“秋實-域鑑之夜”中，林散之先生晚年的巔峰鉅製《太湖紀遊圖》，以140萬元落錘，創下當晚拍賣成交紀錄。再次見證了林老先生作品的市場認可度。