天蠍座的老農
這確實是一個值得思考的現象。
首先國產片自不必說，我們國家的電影拍出來第一受眾肯定是我們自己人，國產電影必須靠我們自己扶持，所以在國內國產電影數量多，並沒有什麼值得奇怪的。
那美國片為什麼多呢？
作為一個歷史傳統、風俗習慣與我國都有很大差別的國家，為何他們的電影卻能在我國如此受歡迎？
這個問題答案很多，我個人認為他們的電影受歡迎是因為製作水準高，中心思想明確又強烈。就像我們引進的很多美國科幻片一樣，可能在劇情上我們並不會看到什麼亮點，就是通俗英雄片的爛套路，但是在特效，特技方面，卻能讓觀眾都歎為觀止，看完直呼過癮。這樣說還是有點籠統，接下來，我們分幾個方面來細說。
先說美國電影在國內數量多的原因：
第一點是完整的商業化操作模式，美國影視行業內不僅有一批實力過硬的演員和風格強烈的導演，還有很多優秀的商業人才。他們將電影作為商品來輸出到其他國家，而我國自然是他們眼中一個相當大的市場。因此在經過一番包裝後，美國的電影就引進了我國，佔據了我國大屏幕的一角。
第二點是他們充分迎合了受眾的口味。現在美國電影的受眾在國內大部分是年輕人，因此他們在電影中大量加入年輕人認可的元素，如激烈的搏鬥，驚險的飆車，以喪為個性等等。再加上可以以假亂真的特效，就大量佔據了國內年輕人的業餘時間。
第三點也是最重要的，那就是影片本身的質量保證。如果說上面兩點都有些投機取巧的意味的話，這一點就是能拿出手的乾貨了。美國的電影人都很敬業，比如說曾經主演過《蝙蝠俠》系列的克里斯蒂安.貝爾，為拍戲將自己變成“橡皮人”。2004年為一個瘦弱的角色，183cm的他減重到53kg，然而第二年就為另外一個角色增重到86kg。在他的演員生涯中這樣的體重變化還有多次。演員的敬業，技術的先進，以及導演的鬼才造就了美國電影的影響力和口碑。
接下來再來說說國產電影：
國產片在國內數量多這一點沒什麼好說的，但數量的積累還沒有真正促成質量的變化。對於我們自己的作品，很多人是愛恨兼有。愛是因為自己的國人，對於國產作品有天生的認同感。恨是因為明明能拍好，卻總是因為各種原因成品質量讓人惋惜。
但是隨著一部《戰狼2》的出世，我們很明顯能感受到我們的電影質量正在逐漸上升，這部電影不僅為國產影片創造了一個新高度，也帶動了我們國內影業新的活力。縱觀以往，我們的電影佳品無數，既有《霸王別姬》這樣的文藝佳作，又有《英雄》這樣的動作精品。隨著今年《流浪地球》和《哪吒》的熱映，科幻片與動畫片都迎來了難得可喜的光明前景。
既然我們曾經可以創造巔峰，那麼在今天，我們一樣可以。中國電影未來還是可期的。
最後，再提一下其他電影：
問題中說了好幾個國家，這些國家並不是電影少，只是我們引進數量少，導致我們平時見的也少。
很多朋友應該都知道法國擅長拍文藝片情愛片記錄片，英國這邊也有一批動作片被我們引進，其中就有之前火了一陣子的《王牌特工》，印度電影最近還很火熱，此前的《摔跤吧爸爸》《印度合夥人》都是很賣座的。而日本擅長的領域是動漫，國內也有很多日漫粉絲，因此相關的漫改電影也很有熱度。
所以從這方面來說，開頭問題的表述並不太準確。
歷來現實
國內這幾年很少看法國、印度丶德國影片，英國、日本影片也很少見。基本上除了國產片就是美國片。這個是有合理的原因的。決定一部電影的票房的因素有:
1，電影本身的製作水準，例如畫面、聲光效果…，這就需要巨資投入。
中美兩國的市場夠大，鉅額投資回本的概率比較大，所以影片出資方比較敢投入。而其他國家由於本土市場偏小，在影片製作成本的風險控制方面很謹慎，所以其他國家絕大部分影片的製作水準報歉。製作精良的精品不多。
2，電影反映的核心是人性與慾望，表達的是價值觀、人生觀丶世界觀。老實說電影就是現實社會的鏡相。中美兩國，分別是東西方文明的集大成者，是人類文明發展到今天的兩大典範。因此其他國家在三觀和主體思想上無法與中美兩國相提並論。所以在電影思想的整體水準上也差了一些。東方思維的電影不如中國，西式思維的電影不如美國，這是事實。即便其他國家偶有佳作，也不過是鳳毛麟角，代表不了其整體水準。
3，電影的實質就是一個講故事的過程。電影業界都缺故事，而有五千年文明的中國，集西方文明之大成的美國，無疑在這一方面也佔據著整體優勢。
4，中美都是充滿活力的超大型國家，社會格局大，人民多有大國情懷。相對而言，對小國視野，小國情懷，小國情調，可能不會太欣賞。
5，在規模龐大的市場裡，電影的宣傳、營銷…，都需要大資本的運作，而這是中小國家電影業者無法做到的。
綜上所述可以看出，國內電影院線，放映的影片主要是國產片丶美國片，很少有其他國家的影片，是有一定合理性的。其他國家的影片也不是沒有，只是市場效果好的很少而已。
美國也對其他國家開放電影世界，但是單個的中小國家的電影在美國市場上爆紅的也很少，佔比絕對不會比中小國家電影在中國市場上爆紅的比例高。
決定電影市場份額的永遠是票房，別的因素都是次要因素。
鬼影147951010
首先，這個問題的描述本身就是不準確的。中國引進國外電影的歷史其實非常悠久。美國好萊塢商業電影的製作歷史長達百餘年。民國時期好萊塢，就已經向中國進行了商業電影輸出，在上海有很多電影院，背後有美國資本，引進好萊塢影片的速度非常快，基本上小半年以後就可以看到美國當時出品的電影。解放以後，中國停止從美國引進商業電影。當時電影是作為一種文化交流項目，因此主要引進社會主義陣營國家的電影。早期的時候，前蘇聯電影引進的非常多。朝鮮電影在中國引起很大反響的也有不少。後來跟蘇聯關係交惡之後，就引進了不少南斯拉夫，阿爾巴尼亞電影。改革開放以後，在香港電影人的建議一下，中國開始從港臺地區採用分賬模式引進商業電影。90年代開始從美國引進商業電影。此後中國對外引進商業電影的配額一直都比較少，早期的時候只有10部，後來擴展到20部，最近擴展到30多部。但一直以來始終以美國電影為主，其他國家的數量很少。因此不是最近幾年才發生的現象，而是從引進電影模式改革之後始終都是如此。
其次，電影影響力是文化影響力的一個組成部分，而目前只有美國擁有全球文化影響力。文化影響力是依託於政治經濟和軍事影響力的，沒有後者作為基礎，前者是不可能存在的。美國電影之所以能夠行銷全球，靠的就是美國的整體綜合國力作為其支撐。中國導演姜文曾經說，美國人有10艘航母，所以不管拍什麼大家都覺得可信，大家都願意看。中國如果有10艘航母，也會有這樣的效果。
至於其他國家，不存在真正意義上的全球文化影響力。少部分國家，比如印度在南亞地區有比較強的影響力，所以印度電影在該地區的行銷不錯，不過在中國市場的表現就不是很好。日本與韓國的情況也差不多，日本電影曾經一度在中國很受歡迎，那正好是日本經濟如日中天的時候，也就是上世紀八九十年代。韓國電影在中國的票房一向慘淡，從來沒有真正意義上紅火過。在中國韓流的主要代表是歌星和電視明星，現在也開始退潮了。法國和英國的文化影響力主要集中在其原殖民地國家，對中國影響很小。
最後，好萊塢的商業化運作模式降低了電影的觀賞門檻，而且大製作場面有效的吸引了非美國文化背景的觀眾。
電影是一種文化產品，和其他商品不同是有觀賞門檻的。因此，中國人在觀看其他國家電影的時候，如果不瞭解這個國家的歷史和文化背景，欣賞起來是很不容易的。這就制約了其他國家電影在中國的市場。
好萊塢作為全球行銷的電影製作基地，當然會關注這樣一個問題，他們採取的辦法是儘可能的降低官場門檻，所以好萊塢的大片的特點往往是故事主線非常簡單，沒有特別深厚的文化背景暗示。只傳達一個非常簡單樸素的文化概念。同時通過大製作的模式，在感官視覺方面吸引觀眾。這兩點可以說沒有任何其他國家可以做到。
另外說一句，其實從中國政府的角度來看，是非常鼓勵非美國的優質影片進入中國市場的，但是從片方角度考慮引進電影也是需要考慮成本與收益的，如果不能賺錢，自然也就不會有人去引進。近年來其實已經開拓了很多新的國家，作為電影的引進對象國。比如在相當長一段時間內，中國是沒有引進過印度和泰國等地的電影的，最近幾年雖然說數量不多，但已經有少部分電影通過分賬模式進入中國了。不過很現實的說，他們不可能取代美國電影在中國的強勢地位。
zyb38537240
別的不說，這幾年上映的印度電影相當多。
《摔跤吧爸爸》
《小蘿莉的猴神大叔》（這還是部老電影重映）
《神秘巨星》
《幻影車神 魔盜激情》
《起跑線》
《印式英語》
《印度合夥人》（護墊俠）
《嗝嗝老師》
《老爸芳齡102歲》（這個名字記不清了）
《印度暴徒》
至於英國《神探夏洛克》和《007》最新一部我是知道引進了的。
日本還用說？今年年初已經引進多少動漫劇場版了？？？《夏目友人帳》還沒下線了你看不見嗎？《我想吃掉你的胰臟》《fate》哪個不是？再遠點的《名偵探柯南劇場版》《聲之形》《你的名字》《龍貓重製版》還不夠多？真人電影還有《銀魂2》呢！
還有《毒液》，雖然掛著漫威的牌子，你知道它是西班牙公司製作出品的嗎？
全世界電影工業基本都被美國好萊塢打的一敗塗地，除了兩個國家，一個是法國，一個是中國。法國是自己的文藝氛圍開了一片天地；英國那麼多知名演員，一個個全跑好萊塢混了；印度光寶萊塢一家每年的量產就比整個中國大陸電影年產量要多，去年票房第一的還是《復聯3》；南朝鮮現實題材電影被捧成那樣，韓國本土票房第一的還是《復聯3》；日本不客氣的說，已經陷入某種自嗨了。
為什麼不引進外國片？當然是那些國家一沒資金二沒流量拍不出賺錢的好電影，你沒有爭票房的實力憑什麼蹲在這個大蛋糕裡佔位置？我為什麼不選擇分分鐘破十億的大製作而要來捧你的場，就因為你是某個已經在電影市場裡被邊緣化的小人物所以物以稀為貴嘛？
就算你沒有票房號召力，好歹得有口碑吧？《三塊廣告牌》《愛樂之城》，還有最近的《綠皮書》，這些拿到奧斯卡獎的不都引進了？要名氣沒名氣，要流量沒流量，連最起碼的口碑都沒用，還在這裡唧唧歪歪扯什麼貿易保護、政治需求、思想禁錮，我可qnmd！
Yorua糯米葉
因為你可能在另一個時空。
這幾年差不多每年都有日本印度法國的電影在中國上映，我不知道你怎麼會有這個感覺，除非你故意視而不見。不要以為國產電影票房好就是什麼限制外國電影導致的，國產電影從來就不差，至少比你說的什麼日本印度法國這些強的多。除了好萊塢，別的真的沒有資格來相提並論。
還有，別的國家對中國電影有這麼開放嗎？你說的日本印度法國這些國家對中國電影有咱們對他們那麼開放嗎？就算能上映，這麼多年有幾部中國電影他們給過大規模排片？憑什麼我們就得順著他們？！批國產電影保護月的那幫人，有了解過別的國家是怎麼保護他們的國產電影的嗎？中國已經差不多是全世界最開放的電影市場了，還有人在那批國產電影保護月，人家都是國產電影保護年。
引進片也要賺錢的，像什麼日本法國印度這些國家的電影有票房嗎？國產電影票房高就不行，這些國家的辣雞片票房撲街就是觀眾欣賞水平低，什麼邏輯？都想爆粗口了。
ghghhjjhv
80年代，日本電影和動畫、蘇聯電影、印度歌舞片、法國電影、美國電影、新加坡電視劇，捷克的動畫片。
豐富多彩。
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91年蘇聯解體。 美國為首的西方國家，開始敵視中國。
特別是北歐的國家，開始限制對中國的出口。
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21世紀初，簽訂了 關貿協定。美國電影電視劇，一家獨大
大唐安西軍騎兵都尉
我發現還有意大利電影，俄羅斯、芬蘭電影、瑞典電影、越南電影，泰國電影、東歐電影、南美洲電影、阿拉伯國家電影，對了還有非洲電影也引進的不多。
網易新聞頻道
也許是因為沒有錢，我從來不去看美國大片。我支持國產影片，但我認為國家電影行業不能只靠幾部大片維持，我們應該給'更多的小成本製作的影片以排片機會，使得一些沒錢，但卻有實力的演員和作品能脫穎而出。
美芹三獻
美國電影還是少看吧，越來越變態，不是性就是暴力，故事也千篇一律。
KevinSu155841056
近幾年文化，藝術，電影在、內都有變化，可看看自己國內也發生變化，由於時代背景轉變，選擇自然會有，希望全面開放才有進步，
