大家好，今天有幸與諸位閒聊。我想，看電影已成為我們的日常，聊到電影我們就不免提到電影導演。我喜歡的電影導演有很多，例如《侏羅紀公園》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》等知名影片的導演斯皮爾伯格,《泰坦尼克號》、《阿凡達》的導演詹姆斯·卡梅隆，《羅生門》《七武士》的導演黑澤明還有我們熟知的第五代導演陳凱歌，張藝謀，田壯壯,第六代導演管虎、婁燁、賈樟柯。以及港臺導演徐克、陳可辛、吳寧森、王家衛、周星馳等等，我就不一一例舉了。
今天,帶大家瞭解一位我很喜歡的導演賈樟柯。1997年, 賈樟柯完成了自己的處女作《小武》，他違背了長達數十年的電影與現實涇渭分明的傳統。賈樟柯說過一句話，每次想起都使我有種熱淚盈眶之感"不能因為整個國家在跑步前進就忽略了那些被撞倒的人”。賈樟柯的作品，始終在審視我們生活的時代。將一段冰冷的現實塞進膠片盒,以現實圖景是社會底層中國人生存狀態的真實寫照，他記錄了歷史。
賈樟柯的電影裡有一個“山西電影公園”,在他的老家-山西汾陽，完成了故鄉三部曲《小武》、《站臺》、《任逍遙》以及《山河故人》，他與故鄉的關係可以借用倉央嘉措的詩“好多年了,你一直在我的傷口幽居,我放下過天地、卻從未放下過你，我生命中的千山萬水，任你一一告別”。在經濟迅猛發展,社會現代化建設的年代總有一些人被拋棄，總有一些故事被遺忘而賈樟材想要展現不加修飾的原始像貌。《江湖兒女》山西仍是故事指景，趙濤仍然是御用繆斯。
歷經波折、年少時懷著導演夢想，拼命逃離故鄉而拍電影二十年，他的鏡頭裡表達著對故土深沉的愛。故鄉給予他創作的衝動和慾望也提醒著他不論走到哪裡，永遠是山西汾陽轆把街5號的那個小賈。
他是專注的、誠懇的、樸實的。在朗讀者舞臺上的真切情懷使我們敬佩。他說，當時想要報考攝影繫有身高要求，導演系又太難，報考文學系連續3年終於邁進北京電影學院的大門。在他的影片中我看到了生活，2015年他重回故土,用自己微小的力量,試圖帶動整個城市的文化。他，從山西走向世界,又從世界回到山西。
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