美國電影《決戰中途島》在十月底默默定檔，偷偷在本週這個賀歲檔前哨檔期登陸內地院線。我其實在提前點映時就看了，但由於對二戰歷史和軍事知識不甚瞭解，一直不敢隨意撰文向大家推薦這部電影。
《決戰中途島》海報
如今《決戰中途島》上映三天，收穫一億票房和一路上漲至7.6的評分，雖然算不上一個可喜的成績，但也足以說明這部電影的成色了。
對於《決戰中途島》這部電影，我個人的看法是有點奇怪的：我很喜歡，但並不認為這是一部好電影。
關於中途島海戰在第二次世界大戰中的重要地位，我在此無需贅述，更加專業的解讀文章一大把，但在這裡需要提到的是，這早已不是美國人第一次把中途島海戰搬上大銀幕了，最著名的一次莫過於1976年的那部《中途島之役》。
《中途島之役》海報
當時的那部電影可謂是真正的“神仙陣容”，還都是“上古大神”：查爾頓·赫斯頓（《賓虛》）、格倫·福特（《決鬥尤瑪鎮》）、亨利·方達（《十二怒漢》）、詹姆斯·柯本（《革命往事》）等，甚至還有日本電影天皇黑澤明的御用演員三船敏郎。
該版本呈現了相當具有張力的故事，但限於當時電影工業的水平，本應該恢宏壯烈的海上激戰，在電影中表現得非常粗糙，甚至很多地方直接引用了戰爭時期的影像資料，最終的效果也難以讓人滿意。
《中途島之役》劇照
這可能也算美國電影人心中的一個遺憾吧，畢竟中途島海戰在美國人看來，是自己國家在二戰中的高光時刻，是值得銘記的歷史勳章。
導演羅蘭·艾默裡奇這次在《決戰中途島》中，可謂是完全彌補了這個遺憾，甚至可以說是——過分彌補了。
羅蘭·艾默裡奇
雖然片名叫《決戰中途島》，但事實上本片幾乎把二戰中的太平洋戰爭講了大半，從措手不及的珍珠港事件，到報復性的東京轟炸，從珊瑚海戰役後的不利處境，到中途島海戰的一舉翻盤，艾默裡奇對幾乎對每一場戰役都毫不吝惜篇幅地給予了正面描寫。
而影片的戰爭場面最終呈現出來的效果絕對是讓人滿意的，不得不說曾經用《獨立日》和《後天》震驚世界的艾默裡奇是一位天生的“大場面先生”，《決戰中途島》中的戰爭場面的調度和剪輯非常出色，點面俱現，既有諸如俯衝投彈的極限細節，也有漫天硝煙的戰鬥機群大戰。
《決戰中途島》劇照
事實上戰爭片在今日的好萊塢早已經不是熱門的類型片了，畢竟人間炮火的視覺衝擊力比起科幻魔幻世界中的“神仙打架”，顯然後者更受現代觀眾的青睞。
近年來比較讓人印象深刻的戰爭片也就是《血戰鋼鋸嶺》和《敦刻爾克》這種，但前者著重於表現偉大的個人信仰，後者則對營造沉浸式的觀影體驗和玩轉非線性敘事更有興趣。
相比之下，《決戰中途島》是完全不同的類型，它並沒有那麼多的人文視角，而是用非常硬核的方式誠意滿滿地在表現戰爭本身，艾默裡奇幾乎是用紀錄片的拍法，拍了一部戰爭史詩。
正像我們前面談到的，或者是因為1976的老版相對簡陋，以至於在《決戰中途島》中的戰爭戲份細緻得猶如刻意炫技一般，無論是開頭哀鴻遍野的珍珠港，還是片尾洶湧慘烈的中途島，無論是氣勢驚人的航空母艦，還是極速穿梭的戰鬥機群。
舉個例子，一般人拍個航母作戰，可能拍一下飛機起飛、戰鬥、回航，也就差不多了，但《決戰中途島》中卻連一個飛機起飛失敗的細節就要特寫出來——不是說沒必要，但這一段對於電影的整體敘事實際上是沒有直接作用的。
《決戰中途島》劇照
這樣“好看卻沒用”的細節，在《決戰中途島》中還有很多，事實上這裡就凸顯出了這部電影的一個最大的問題——這不是紀錄片，全面地陳述始末和鉅細無遺地情景再現並不應該是《決戰中途島》的主要任務。
一方面，影片將故事線拉得太長，幾乎講完了太平洋戰爭，又試圖去刻畫儘可能多的歷史人物群像，以至於整體敘事難以避免地失焦。像老版中那樣美日雙方爾虞我詐的信息戰，那些誤導和反誤導的精彩橋段，《決戰中途島》幾乎全部都放棄了。
《決戰中途島》劇照
另一方面，太過大量的戰爭場面的描寫，雖然好看，但也會使得少部分觀眾產生審美疲勞，同時也在一定程度上稀釋了影片故事本應該有的緊張節奏，更顯渙散。
這也是我在前面說“我很喜歡，但並不認為這是一部好電影”的原因，《決戰中途島》絕對是一部視聽層面上足夠震撼的戰爭片，相信很多觀眾還是樂於享受這種熱血而硬核的激情戲份的。
《決戰中途島》劇照
但從電影的角度來看，這雖然是一部波瀾壯闊的“史詩”，但不是一個曲折抓人的故事，甚至不具備一定歷史知識的人，可能看完全片還不能分辨出影片中的各位將領到底是誰。
最後提一點，別看這片子貌似是美國人的“抗日神片”，渾身一股“雖遠必誅”的氣質，但其實是中美聯合出品的喲！果然中美兩國還是合則兩利的嘛！
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