solo影人第9期——对话中了解电影人故事
这一期，solo影人的做客嘉宾是编剧——梁爽。
前阵子我跟家民说起想要采访一位很棒的女性电影人，于是家民给我介绍了梁爽师姐。在家民的描述中，梁爽师姐是一个在拍片和编剧方面业务能力极强的前辈。
在见面前，我想象梁爽师姐是气场极强、可能会不太好相处的的前辈，因此有些忐忑。
但见面后发现梁爽师姐人超nice，且在交谈中，我逐渐被她的故事和想法所感染。这样一位干练的师姐，内心也是一个简单纯粹的理想主义者呢！
（希望我的文字，能记录下这次对话的部分精髓~）
梁爽
北京电影学院文学系电影剧本创作方向硕士；活泼、开朗，出门会带保温杯的率真女编剧。
主要参与作品名录
长片电影
《搬迁》（剧情，导演:黄丹）
职位:联合编剧、场记;
摄制单位:青年电影制片厂;
获“2016 年意大利中国电影节”最佳女主角奖;
第 31 届金鸡奖最佳中小成本故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳女配角、最佳女主角提名，最终获得“最佳女配角”;
首届塞班国际电影节最具创意编剧奖、最佳女主角;第四届北京青年电影节最佳编剧;2016 年华盛顿华语电影节受邀展映等)
《阿若康巴》 （剧情）
职位:编剧、导演；
《母亲的肖像》(剧情）
职位:联合编剧；
摄制单位:内蒙古电影制片厂；
《芙蓉澡堂》(剧情)
职位:编剧；
《日食》(悬疑&剧情)
职位:编剧;
入选 2014 年北京电影学院文学系金字奖法国编剧工作坊
动画片
《吃货宇宙》(院线 3D)
职位:编剧；
《大卫贝肯之倒霉特工熊》(院线 3D)
职位:编剧；
2017 年 1 月 13 日全国上映，票房过亿;第 14 届中国动漫金龙奖“最佳动画电影奖银奖”等
短片电影
《酸菜》(家庭、剧情)
职位:编剧、导演;
北京电影学院毕业联合作业;
《定位》(剧情)
职位:导演；
第三届中欧青少年电影节“中欧光影奖”;
《我爷爷》、《我奶奶》(剧情)
职位:编剧、导演；
代表作品:《酸菜》(2015)
获奖情况
1、第二届亚洲大学生电影展一等奖(最佳影片奖)；
2、第一届北好莱坞国际电影节“新人奖”；
3、第二十三届北京大学生电影节第一届飞鹰原创微电影大赛“最佳导演奖”等；
该片总计获奖及入围国内外四十余个奖项。
我们于某周一，约在了电影学院的四季厅进行采访。师姐风风火火地赶到后，热情地与我和我找来壮胆的同门师妹佳伽打招呼，然后直奔主题——
根根：最近因为《少年的你》和那篇网上爆文《北京电影学院毕业的人在干什么》，大家对于影视行业，特别是编剧行业有诸多探讨。师姐是一名北京电影学院毕业的编导，因此，特别想要听你聊聊你的从业经历和对现在行业的看法。
梁爽：在到北电学电影之前，我做过很多其他的工作。我特别喜欢我现在影视编剧的工作，因为相比起我之前的工作，现在的工作实在是太轻松了。我之前就是在新东方做老师，我觉得压力很大，我们这个行业多养生，你看我们都带保温杯（笑）。我觉得每个人对这件事情的看法和个人成长经历有关系，我没太仔细看那篇文章，所以不多加评述。
我就说说我个人的经历吧。我本科学的广电编，毕业的时候我去了央视七套一个外包公司做节目。我刚出社会的时候也很幼稚，也觉得社会很不公平。我清楚地记得我在新东方工作的第一个月，工资发少了，我没敢吱声，当时我想当然地想到“被压榨”、“黑幕”之类的事情，但我没有选择和我的领导说。我是偶然地跟同事讨论，被大领导听到了。他告诉我，如果遇到了问题，你需要沟通而不是私下揣测，发生事情的时候，你应该直接问问题出现在哪里。
后来问题很快就解决了，原来是发工资其中的一个小环节出了问题。我还挺感谢我当时的领导，如果不是被他偶然听到，现在的我就会变成一个很抱怨的人。刚出社会的这第一份工作，可能给我影响很大。
在新东方工作时，那个工作真的很辛苦。最多的时候，我曾经连续上40天的课，从早晨7点上到晚上11点，两天之内你要把同样的课程重复8遍，这是非人类的压力，在新东方的经历，让我变得非常抗压。因为有前面的工作经验，我现在做编剧工作，会更有条理、更知道怎么样去把握，就是遇到问题的时候你不害怕就好了，你解决问题就好了。
根根：您从事编剧行业这么久，有没有过不公正的情况？
梁爽：当然是有的。比如。前段时间有个网剧项目找到我，当时项目还没什么进展，制片人就要求我试写。我对试写这件事还是很谨慎的，一方面是需要占用我较多的精力和时间，另一方面因为试写的同时，还要做完整的剧情阐述梗概，在项目发展的开始阶段，我其实很难保证对方会不会不用盗用我的创意。这些都是要考虑的。
最终抱着对项目的诚意，我还是接受了试写。但试写完之后他又问我“有没有独立的作品？”“作品在网上能不能搜到？”云云。我会认为这些事情我都写在我的简历里，在我试写完之后又拿这些刁难我，这是我不能接受的。于是我直截了当地回答，希望制片人能给我准确答复。然后，制片人说录用我，但原先说好30分钟一集，改成了45分钟一集，但还是支付原来的费用。我说这个我不接受，要不然就按照原来说好的，要不然就提高单集价格，如果不能接受我就放弃这项工作。历练久了，你会发现，是否被人欺压，很多时候是一种自我选择。
根根：你的处理方式很专业，做该做的那份事情，拿我该拿的那份报酬，我觉得很对。
梁爽：其实也并不是这样的。我刚开始写作的时候也没有什么自信，当然一开始也很难建立起自信，我是在北京电影学院读研究生开始才转行做编剧，做编剧是因为我不喜欢以前一成不变的生活，希望去做点有创意的事情。
我做的第一个片子是一个电视剧，当时一位师姐将这个电视剧短信群发找编剧我就接了。策划问我有没有写过喜剧？我说写过。于是我抓紧时间，在见面前一天写了一个，他们觉得我本子的台词很有意思，于是也没太在意我之前的履历，就让我试写一段。那个时候试写连稿费都没有，我也不知道行业规则。我想有没有稿费都无所谓，学生嘛，总要迈出这一步。同时我咨询了我的导师黄丹老师，黄老师也鼓励我先写，他知道我是一个新人，机会更重要。试写完之后他们觉得可以，我们就谈到了价格。当时出价非常低，我找了黄丹老师商量，他认为，只要他们保证跟我正式签合同、按时结算酬劳就可以。老师对我特别好，当时合同发过来的时候还帮我把关修改合同。一来二去，在老师的指点下，别人还觉得我挺专业，其实大脑一片空白（笑）。但无论如何，项目是接下来了。我第一个项目还挺顺利的，虽然挣的钱是我在新东方工作时没法比的，但那是我第一份以编剧的身份来赚的钱，让我很有成就感。
后来陆续就接上了其他的编剧工作，我要的价钱都不高，因为觉得自己是新人。很多编剧会觉得，自己的作品是创意，就应该值钱，但我觉得创意和真正的作品之间的距离还很大，真正实现出来的机会有时比创意更重要。
根根：问一个可能有点冒失的问题，从去年以来的影视寒冬，同行们都特别不容易。冒昧问一下师姐这一年来，作为编剧的工作顺不顺利？
梁爽：从去年到现在，大家的项目都进行得不是很顺利。我自己年初的一个项目，做到现在还没做完。我中间也有想过，要不然考个博吧？要不然结婚生孩子？比从前来说太闲了。但后来想想，我还是想做电影。我想到还有很多想法没有写出来、没有完成，正好趁这个时间我把它完成就好了。
其次，我也有找很多制片人聊过，我希望在这一阶段找到一个与我合适的制片人。很多编剧同行都遇到过这样的问题，遇到一个制片人说自己的点子不错，提了一些意见，就把剧本改得面目全非，完全没有了原来的样子。做项目这种事得慢慢去磨合，找对象都很难一下子遇到对的人，找制片人怎么就能一下相中你，还愿意掏钱？我记得看过一篇冯小刚的采访，有人问他为什么总是和王中军、王中磊合作？他说，虽然有很多投资人、制片人来找他，但当他真正把自己想拍的作品放到他们面前，他们会提出很多要求。可是当他把这个创意丢给王中磊的时候，他直接就把钱拿出来了。你就是需要遇到一个相信你的人，连冯小刚都这样过来的，咱们遇到的这点事算什么呢？
根根：之前听说过师姐的拍片经验很丰富，能不能跟我们聊一聊你印象比较深刻的一次拍片经历？
梁爽：其实我在某次短片的交流会上突然有了一点感悟。那次的QA环节，我排得比较后，我本来想我要跟大家说我拍得多惨、遇到什么情况，结果我发现前面所有的创作者都在说这个问题，大家都挺难的。我这点困难好像也不是最惨的。于是我有了一个转变，我分享的时候更多想要告诉大家我的经验，我成功和失败的地方。而不再是单纯地说惨了。
当然，拍片的时候是挺惨的。我们那时候十个女生挤在一个宿舍里，我睡在地上，身上盖着军大衣，地上铺着军大衣。拍到一半时，任何因素都在阻止你拍，你说你惨不惨？我6点拍片子，3点器材才到，我给我老师打电话，我哭着说：“老师，我拍不下去了，我太难了。”老师说没事儿，你放心，到时候我一定去。然后我4点起了床，因为没有洗澡的地方，我就简单洗了个头。到旁边的庙里去拜一拜，已经拍出了迷信的想法！
当时组里所有人连续7天没洗澡，头发几乎都不洗，所有人都是这样。自己烧暖气、捅锅炉，半夜还有房东过来把电闸给拉了，要加房租。你说惨不惨呢？好像还行吧，现在大家健健康康，片子也拍完了，回头想想也挺搞笑的。
我的感悟是，能完成的作品就很不容易了，能成功的那些都是幸运，或者说你不断累积的专业态度让你把这些事情完成了，让你越来越有把握。经历过那次，再拍片子我从来不怕，我从来不担心什么炸组。因为我觉得生活总会下去的，都没有什么大不了。
根根：“生死之外无大事”。这也是做我们这个行业冲一线的最大的财富。我觉得师姐是一个想好就去做的人，但这其实挺难做到。很多时候我们都会想很多，越想越怕，虽然可能真正迈出那一步反倒没那么难。
梁爽：我不是想好了去做，我是想了就去做。因为只有快速试错，才知道什么适合你。这个“先做”并不是莽撞，我一定对自己有一个预判。我觉得，当我决定去做这件事情之前，一定有很多的条件促成了我产生这样的想法。
我之前也走过很多弯路，但我一直觉得我很幸运，遇到了能够指导我一生的黄丹老师。在此之前我也经历过不幸的事，都积累成了素材。做编剧，最怕的反倒是生活没故事（玩笑）。周围的朋友也都说我挺好的，很多都上院线了。我说我哪个上院线了？是啊，我都有两个上院线的了，虽然是动画片，也不是独立编剧，但还是挺高兴的。这样想着，好像就忘了那些不好的东西。因为哪怕一次的成功，都足以抵消很多的挫折和失败。
根根：确实是这样的。迈出那一步才是最重要的，只有快速试错才能有成功的可能。
梁爽：我之前很焦虑，咱们行里有一个自嘲的说法叫“十活九黄”，剩的那一个还悬着。你在经历这些的时候，会慢慢地形成一种经验，这种经验会让你在开始的时候就判断好这个项目值不值得往下做或者做到哪一步。你必须得总结你每一次失败的教训，而不是只归结于说对方怎么样。这些所有的都是一点一点过来的，你需要从很焦虑、很担心的状态慢慢调整过来。要做的，只是踏踏实实把手里的活写完。那有人会问，没有活的时候怎么办？其实，想写的、能写的东西太多了，慢慢写，甚至于，你也可以通过别的渠道去完成你的想法。
当然也有很多沮丧的时候。但每个人都需要在这个过程中找到你合适的、活下去的那个方法。比如，你写公众号，如果人家把一个不合适的、现成的东西给你写好了，告诉你这个就是10万+的东西，你发吗？你有你的选择，你有你的坚持，我宁愿一点一点勤勤恳恳地去做，我找到我的那个点，我也不愿意去做那样的事。
根根：失败的过程其实是在找一种自我平衡吧。人家成功的东西拿给你也不是一蹴而就的，以前，我也很焦虑，总被人质疑也自我怀疑，现在的我算是找到一个比较好的状态。我公众号不挣钱，但是它是一个我理想主义的地方，我做别的工作 赚钱，公众号有一群志同道合的朋友，这使我每天都能处于非常愉悦的状态。有人支持你、认同你，我觉得就OK了。之前有人劝过我买粉丝、买阅读量，我觉得不行。每个数据背后其实都是活生生的人，就跟看电影一样，票房的背后是一个个活生生的人，并不只是数据而已。要尊重数字，虚假的数字也会让我自己变得虚假。
梁爽：你为你坚持的生活去战斗，你的每一次坚持都是抵抗，抵抗那些诱惑，抵抗那些大家认为已经普世的成功学的东西。因为你相信你的坚持是为了你内心的稳定和平静。我工作了这么久，当然知道制片人可能喜欢听什么，或者他想要我做一个什么姿态，可我也不想。我不会喝酒我就是不喝，我不喜欢喝我就不喝。我在工作之外很少去做交际，因为我不喜欢交际。我喜欢三五知己，就某一个话题我们去谈论。我讨厌那种功利性的社交场合。我觉得大部分做电影的人都是理想主义者，至少每一个来电影学院学习的人都是理想主义者。
大家都怀揣着对这个世界的幻想，现实打破这种幻想，你再重塑你，于是就成了电影的样子。
根根：我做自媒体，以前特别玻璃心，遇到点事就一个人闷头哭，后面就习惯了。但我现在说得好好的，可能回去遇到点事，甚至是看到叶子掉下来我可能又崩溃了，有的时候就是这样子。
梁爽：作品更多的是记录下了你某时某刻的思考。你不会嘲笑一个孩子，也不应该嘲笑那个曾经趴在那哭，觉得幼稚的自己。因为是他才让你变成你。其实大家都是反复的，尤其可能做咱们这个行业就会敏感，你很容易伤秋悲怀，落了个叶子，我的头发分杈了，长了个皱纹。其实伤春悲秋地任性活着，也是一种幸运。
根根：人就是这样，你越幸运就会越幸运。那天我就感悟到，其实负能量也是能量，以前我会很抵触负能量，我觉得我有负能量完蛋了，我负能量了怎么办？又更加负能量。其实后来发现其实负能量也是能量，等它过去就好了，台风过境了之后还要生活，但你没办法阻止台风来。
（完）
访后记
写完这篇稿子，我突然“哇”的一下，哭了出来。
一方面，可能是因为这一周实在是太忙碌，忙碌到崩溃，而这篇稿子会是这周工作的收尾。
另一方面，师姐关于“平常心”、“焦虑”和“坚持”的很多话，让我感触良多。
其实，采访完后，我脑子里就总想着那句宋代禅师的三境界：“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。”
我不知道自己有没有那么深刻的感悟，只是，在我自我质疑是否要继续前行的特殊时间节点上，我听到师姐在前面那座山呼唤我。
她说，前面风景优美。
感谢师姐，也不要脸的感谢我自己。
采访 | 根根
撰写 | 根根
（图片由 梁爽 提供）
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