央視主持人康輝第一次以VLOG的形式記錄新聞工作幕後，引發眾多網友的關注。
隨後，#康輝 Vlog#、#讓撒貝寧朱廣權康輝說相聲吧#等相關話題陸續登上微博熱搜，熱度居高不下。今天上午，#央視boys#的熱搜詞條一路攀升至榜單前列，不少網友直呼：這是主持界的連續劇嗎？
的確，從朱廣權的段子到今夏央視新聞推出的《主播說聯播》，有關主持人的討論就越來越高。而近期，強勢迴歸《主持人大賽》，更是為這一群體打上聚光燈，成為近期的輿論C位，節目選手蔡紫、李莎旻子等輪番登上熱搜。
有趣的是，輿論雖然為主持人這個群體帶來了更多的認可和關注度，但並沒有使整個行業回暖。放眼整個主持行業，專業主持人仍舊面臨著舞臺空間擠壓、青黃不接的尷尬局面。
留守？越發狹窄的舞臺生存空間
從傳統的棚內綜藝開始，主持人就被視為整個節目的關鍵，更一度有“臺柱子”的說法。為此，各大電視臺也將培養當家“名嘴”當作頭等大事。如央視的董卿撒貝寧、湖南衛視的何炅汪涵、浙江衛視的華少、沈濤等等。
但隨著綜藝題材和形式的不斷創新，節目對主持人的定位和需求越來越不同，主持人的舞臺角色也隨之發生改變，傳統主持人的舞臺生存空間越發狹窄。
如對於《中餐廳》《幸福三重奏》《嚮往的生活》這樣的戶外真人秀綜藝而言，嘉賓自成敘事體系，節目內容在時間線的基礎上自然展開，不需要主持人串場參與。即使有需要環節銜接、切換節奏的部分，也可以由隨行編劇或者導演現場調節。
當然這樣的情況也並不絕對，也有真人秀依舊需要主持人來控制節奏。但玩味的是，節目組通常會用嘉賓或者其他名義為其“偽裝”身份，來弱化主持人在節目中的存在感，從而增強節目的整體性。
如在《妻子的浪漫旅行》第三季中，謝娜依舊以“團長”的身份參與節目錄制。但從已經播出的節目來看：不管是為各對夫妻下發任務、還是安排旅行地點，抑或是在錄製中組織嘉賓聊天談心等環節，謝娜就像是場外環節中的“粘合劑”，時刻為錄製控場。
在《偶像練習生》、《創造101》等系列偶像選秀節目中，節目組會通過“PD”、”發起人”等角色，將現場公演、臺下訓練、導師考核等各個環節串聯起來。與之相似的，還有李銳在《爸爸去哪兒》中經典的“村長”角色等等。
而在湖南衛視熱播的《舞蹈風暴》中，何炅並沒有如往常站在臺前介紹每一位舞者。而是在幕後，以旁觀者的視角走進舞者背後的故事，用旁白的形式完成環節的銜接。
雖然從某種程度上來講，這些角色就相當於傳統綜藝中的主持人，但卻無法向觀眾說出自我介紹的開場白，甚至不出現在臺前。一方面，這是綜藝快速迭代所提出的新要求；而另一方面，也需要認識到傳統主持與現代傳媒的適配性在逐漸降低，“臺柱子”的競爭力和優越感也同樣大打折扣。
換句話說，在各類眼花繚亂的綜藝衝擊下，觀眾對內容的聚焦遠遠超過對主持的在意。 至於節目需不需要主持、需要什麼樣的主持，這些問題早已不像以前那樣動輒便會被網友上綱上線。因此，許多節目也開始另闢蹊徑，用明星藝人代替專業主持，達到吸粉引流的效果。
如《跨界歌王2019》此次便邀請了劉濤擔任主持，雖然劉濤也有過北京衛視春晚、“電視劇百日展播活動”啟動儀式等文藝晚會的主持經歷，不過像這樣負責整季棚內綜藝的主持還是第一次。不僅要能記清節目流程，還要照顧到每一位嘉賓，會聊天、能接梗，跨界主持人的壓力並不小。
除了劉濤以外，沙溢在《演員請就位》上的主持體驗，也成為網友熱議的話題。明明是個實力派演員，沙溢卻偏偏在演技類綜藝上攬了主持大局的活。被演員花樣造梗還不算，還會隨時隨被導演“刁難”來一段即興表演。
第二期節目中，陳凱歌臨時改規則吐槽賽制，沙溢一邊控制表情一邊接話圓場，讓網友直呼：太難了！
在之前浙江衛視“抖音美好奇妙夜”晚會上，華少、劉維、Angelababy 、關曉彤、歐陽娜娜、張欣堯組成的主持團中，除了華少、劉維算是經驗老道的主持人以外，其他幾乎都是零經驗的跨界主持。而當晚，Angelababy的主持表現也一度成為熱門話題，爭議不斷。
出走？傳統主持人“轉型”潮
愈發狹窄的舞臺空間，卻吸引越來越多的人參與其中，“僧多粥少”的局面使傳統主持人的發展局限越來越明顯，“離職”“轉型”也成為主持人新的話題熱潮。
10月15日，曾經的北京衛視當家主持人慄坤發文，稱不想一直待在舒適圈，所以選擇放棄安穩的工作正式離職。離職之後，慄坤迅速進入創業角色，開始經營自己的影視生態公司——耐飛。
脫離體制，選擇創業，這樣的轉型軌跡在主持圈並不少見。如最近在《奇葩說》中“大殺四方”的馬東，就是早一批脫離央視主持體制的“叛逆者”。2015年，馬東成立米未傳媒並出任CEO，繼續打造《奇葩說》《飯局的誘惑》《樂隊的夏天》等熱門網絡綜藝。
雖然眼下馬東的傳媒公司經營得風生水起，但從央視離職到成立米未傳媒這段時間，馬東與愛奇藝的合作卻備受質疑，差強人意。由此可見，創業轉型，著實有風險。
像董卿這樣，一邊擔任《朗讀者》節目主持人，一邊包攬節目導演和製片的轉型之路，雖是保險牌也逐漸成為一種新趨勢。如央視主持人尼格買提、李思思都相繼推出了由自己製片的新節目《你好生活》《衣尚中國》。
而近期，《演員請就位》中沈夢辰、楊迪的出場也使觀眾發出疑問：是放棄主持轉型演戲了嗎？其實，在演員、歌手跨界主持人的同時，主持人對影視圈的輸出也從未停止。早前的曹穎、朱丹，都將自己職業後半段的重心放在了演戲上；國內主持天團“快樂家族”早期的影視作品即使口碑欠佳，數量卻不少。
其中，吳昕及團隊更是逐漸將未來的工作重心向影視方面遷移。雖然在《深夜食堂》中浮誇的演技為她帶來許多惡評與爭議，但《愛上北斗星男友》《推手》等作品隨後便讓不少觀眾放下成見。前段時間，吳昕與王一博在湖南衛視中秋之夜合作的短劇，更是因為演技備受好評。
不過也並不是非要跨圈、跨界才算是“轉型”，也有許多主持人並未離開舞臺，風格卻悄然發生了改變。
其中最為典型的便是撒貝寧，從原本嚴肅正經的法制節目主持人，到如今搞笑幽默的“芳心縱火犯”，在《明星大偵探》《吐槽大會》等綜藝之後，撒貝寧在觀眾心目中的形象可謂是經歷了一百八十度的轉變。相較於主持，人們對撒貝寧在綜藝中的“神操作”更加喜聞樂見。
值得探究的是，這些主持人的“副業”往往比原本的主持表現更加奪目，更出圈吸粉。一方面是綜藝創新後越發狹窄的舞臺空間；一方面是“轉型後”更為寬廣的職業前景，主持行業發展所面臨的嚴峻挑戰遠遠超出我們的想象。
此次備受矚目的《主持人大賽》，選手精彩專業的表現征服現場所有觀眾，甚至被譽為“神仙打架現場”。但在節目播出之前，這些優秀的主持人卻了無名氣，難道不值得玩味嗎？更應該思考的或是，節目播出之後，這些主持人又將何去何從，以後在電視上我們還能經常性的看到他們嗎？
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