2019年，餘額已經不多，回顧年初，幾大衛視預播的電視劇名單，發現還有幾部古裝大戲，遲遲未播，比如：《慶餘年》、《三生三世枕上書》、《大明皇妃孫若微傳》、《江山故人》、《孤城閉》、《天下長安》、《劍王朝》等等，都是本年度古裝大劇，備受關注。
在未能播出的劇集中，有不少投資巨大的劇集，比如：《慶餘年》，原本預定在浙江、東方兩個電視臺拼播，同時，這部劇也是被觀眾們非常看好的一部戲，本劇除了張若昀、李沁、辛芷蕾、宋軼等年輕演員外，老戲骨陳道明和吳剛也有加盟。
《山河故人》由章子怡、週一圍聯袂主演，也是章子怡第一部主演的電視劇。而《孤城閉》卻是由國劇“金子招牌”之稱的正午陽光製作，當紅演員王凱、江疏影領銜主演。
這些劇集，在年初電視臺發佈的待播名單裡，可是各大平臺爭相競買的“香餑餑”，而今，在“限古令”之下，“香餑餑”都是雷區，能不能播出都成了大問題，更不要說給出品方盈利了。
那麼，在史上最嚴格的“限古令”之下，古裝劇是不是就要銷聲匿跡了呢？也不盡然。原因有三：
首先，古裝劇有龐大的受眾群體
在2015年，“限古令”頒佈之前，古裝劇在影視市場裡大行其道，題材種類也是五花八門，從名著改編、探案傳奇、戲說古人、到各類武俠、穿越，玄幻、宮鬥、權謀，可以說，包羅萬象，無所不拍。
也正是古裝劇出品的太多太亂，導致古裝劇市場魚目混雜，良莠不齊，為了約束和整頓亂象叢生的古裝劇，2015年開始，廣電總局頒佈了“限古令”。
即使有了“限古令”的約束，我們從近幾年來，電視劇製作備案集數和市場所佔百分比來看，古裝劇依舊佔有不小的市場份額。
而且每年都有爆款產生，比如2015年火了《琅琊榜》、2016年有《錦繡未央》、《女醫明妃傳》、2017年有《楚喬傳》，2018年有《延禧攻略》、2019年有《長安十二時辰》和《陳情令》等等。這些爆款劇激發的熱度，很吸粉，也培養了大量的喜歡看古裝劇的觀眾。
其次，只要控制好成本，有很大的盈利空間
正因為古裝劇市場裡，爆款劇層出不窮，也讓演員和出品方賺的盆滿缽滿，如此也就近一步刺激了古裝劇的創作。即使在今年最嚴的“限古令”頒佈之後，依舊有不少古裝劇開機拍攝，就證明了這一點。
比如趙麗穎產後復出，接演的電視劇《有翡》已於今年9月份順利開機；還有林一、趙今麥主演的《玲瓏》、何泓姍與何潤東主演的《步步青蓮》等劇也陸續開機，投入拍攝。
只是今年開拍的古裝劇，為了控制成本，開始啟用由新人領銜主演，找一些實力中年演員做配角的模式。像以前那樣，請諸多一線演員聯合主演的模式，顯然已經很難盈利了。
就像《如懿傳》，僅主演霍建華和周迅的片酬就抽走了一億多。古裝劇在服化道方面的投資本來就大，再加上著名演員的天價片酬，成本就高上加高。
如果沒有“限古令”，古裝劇在各大平臺的售賣不成問題，但在“限古令”下，大成本的投入，是否能盈利，就成了未知數。所以，製作方就傾向於控制成本，啟用新演員。
最後，新演員容易吸粉，樂意參演
當出品方為了控制成本，啟用新演員的時候，新演員也是樂於參演的。一是因為古裝劇內容廣泛，人設形象奇絕飽滿，利於吸粉，二是古裝劇只要質量有保證，很容易成爆款，而演員也可以藉此一炮而紅。
就如王一博與肖戰，《陳情令》的火爆，讓兩個人成為當紅辣子雞，新演員一旦有了名氣，好的資源也會向他們傾斜。又比如吳謹言和許凱，也是憑藉爆款劇《延禧攻略》一炮而紅的，有了前車之鑑，所以，許多新演員也樂於參演古裝劇。
因為有上面因素，即使“限古令”很嚴格，古裝劇依舊有穩定的市場份額，只是在內容和製作上要更加精準才行，既不能碰觸官方的政策紅線，又能把握觀眾的需求，那麼古裝劇仍然大有可為。
比如今年播出的古裝劇《長安十二時辰》、《陳情令》、《九州縹緲錄》等劇，雖然開播之前很低調，但因為質量過硬，依舊形成了收視率與口碑雙贏的局面。這些劇集的成功，也為後面的古裝劇製作提供了諸多思路與發展趨勢。
第一， 內容為王，質量第一
“限古令”下，依舊有爆款劇產出，說明內容依舊是古裝劇的“免死金牌”。從豆瓣電視劇的高分榜上，我們也能看出在前十名的榜單中，古裝劇佔有六個名額，分別是《大明王朝》、《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》、《武林外傳》、《琅琊榜》，那就說明，只要講得故事夠精彩，得到觀眾們的認可，市場依舊會高度接納。
比如，這兩年聲名鵲起的《大秦王朝》系列，走正劇的路子，尊重歷史的真實性，塑造人物也比較好，就容易過審，而且市場反應也不錯。
第二， 壓縮成本，看演技選演員，流量不再是首要因素
這兩年，流量小生小花，流年不利，在觀眾審美進入理性階段後，一切以實力說話，再也不是憑著一張臉就有戲拍，依靠摳圖與替身就能大把賺錢的時代了。而一些演技不錯的年輕演員有了更多出境機會。
比如張若昀、李沁主演了《慶餘年》、李一桐與許凱主演《大唐女兒行》、迪麗熱巴和高偉光主演《三生三世枕上書》等。如果說，這兩年是實力演員的黃金時代，那麼這應該也是新演員的好機會。為了控制成本，很多影視製作公司也願意給新演員以機會。
總之，“限古令”之下的古裝劇發展就是一個減量提質的過程。嚴要求，勢必給影視製作公司一定的壓力，轉變影視製作公司的運營模式，從而產出更加優秀的影視作品。文/惜梅
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