今天，我們聊一把名叫玫瑰的椅子……
名稱 / 緬花群龍捧壽玫瑰椅
尺寸 / 長61cm 寬46cm 高87cm
制器 / 紅橋紅團隊
丨文化上就很美
在明清時期的達官貴人家中，人們都喜歡在窗臺下陳設幾張玲瓏的玫瑰椅，供千金，婦人使用。南方文人學士們同樣喜歡它，把它叫“文椅” ，是文化人聚會常用之物。
杜堇 十八學士圖（局部） 湘妃竹玫瑰椅
從傳世數量與歷代名畫中也可以印證這一點。
在古畫中，玫瑰椅多放置在畫案兩端，對面而設；或雙雙並列；或不規則的斜對，擺法靈活多變，和印象中莊重的中式佈局頗有區別。
尤其是在講究空間利用、一步一景的江南園林中，玫瑰椅的使用更是隨處可見。
為什麼它如此受文人墨客、閨閣千金的偏愛？
大家想一想，中國文學裡最愛寫什麼樣的故事，書生與大家小姐。
人約黃昏後，月上柳梢頭。
這個時候，坐個小板凳合適嗎？煞風景！
但要是坐張太師椅，或者來把四出頭官帽椅，也不合適。這合該是在廳堂之上，說科舉道功名的時候擺上，夠端莊持重。
而那些柔軟的情思，閒散的思緒，最適合的莫過於這樣一把椅子，陳設於閨閣窗臺，亭臺廊下。
和其他各式椅子相比，玫瑰的椅背明顯較矮，和扶手的高度相差無幾，不會高於窗臺。同時，在配合桌案陳設時,椅背往往也不高出桌沿。
如今大家都更喜歡採光足夠的大窗臺和通透的房間佈局，玫瑰椅正好能合適。
丨結構上，就很美
凡是見識過玫瑰椅的，在以後幾乎都能再次認出它。一堆椅子放那兒，你能一眼瞅見哪把就是玫瑰椅，太好辨認了！
玫瑰椅簡練的結構，細瘦有力的構件，幾乎將框架式結構精簡到了無法再減的程度。
像匈牙利設計師馬歇·布勞耶於1925年為其師瓦西里·康定斯基設計的著名的《瓦西里椅》，在無形中就暗合了中國玫瑰椅的某些結構美學特徵，“大道至簡、殊途同歸”。
也正因為玫瑰椅的經典，後世有許多人進行了仿製，但往往只得其形未得起神。
今天我們介紹的就是紅橋紅團隊復刻的非常到位的一款玫瑰椅。
紅橋紅的這把玫瑰椅，從功能性的靠背、扶手到步步高管腳棖，從裝飾性的擋板、壼門牙子，幾無多餘的材料與工藝上的浪費。
椅子搭腦兩端與後立柱連接處，扶手與前立柱相接處都使用挖菸袋榫做法，椅面攢框鑲板、落堂踩鼓，工藝利落講究。
整板鏤空雕刻的靠背、扶手處的牙板，以及橫棖下的卡子花，增加了牢固性。
也正因此，對於很少搬動重物的現代人來說，玫瑰椅造型之輕巧，使得擺放它成為一件很輕鬆的事情，力氣再小的成年人也能隨手挪動。
尤其是對於喜歡新鮮感的小夥伴來說，此對玫瑰椅與相配套的方几，作為裝飾與實用結合的極好的傢俱，可以經常變動位置，帶來新的傢俱裝飾體驗，可謂現代居室下的獨一無二
而且，也正因為它用材單細，對於孩童和老人等人群來說，安全性更為提升，在輕型傢俱大受歡迎的現在，玫瑰椅的體量讓它的接受度更高。
丨裝飾上，就很美
凡是藝術，都是相通的，建築、書畫、金石、傢俱，莫不如此。
此件玫瑰椅在搭腦、後腿及靠近椅盤的橫棖打槽，嵌裝透雕花板。
靠背中心為“壽”字，左右兩側各雕飾三條螭龍，長尾卷轉，佈滿整個空間，取“群龍捧壽”之意。
整體雕刻十分寫意，連貫中帶有強烈的曲線美和動態美，既有寫意的畫面感，又有寫實的雕刻感，裝飾性極強。
扶手下裝花牙，以如意雲紋和螭龍紋點綴；三面橫棖下各有透雕螭龍紋卡子花，座面下安裝壺門牙板，淺雕卷草花紋，皆與靠背板的雕刻相呼應。
與此相配套的方几，幾面攢框裝板、無束腰，四足側腳顯著，牙板同樣是壼門雕花，簡潔明快。
如今，愛“古”、復“古”、仿“古”已是一股潮流。
但我們復刻的是什麼樣的古？又如何復出真正的古味兒，永遠是讓人迷惑的話題。有的人選擇了萬水千山淘舊物，有的人選擇了踏踏實實做復刻。
紅橋紅的玫瑰椅，就是一次很好的復刻案例。
名稱：緬花群龍捧壽玫瑰椅
玫瑰椅尺寸：長61cm 寬46cm 高87cm 坐高50cm
方几尺寸：長38cm 寬46cm 高69cm
制器：紅橋紅團隊
來源：王世襄《明式傢俱珍賞》 圖版43
名稱：清 黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清華大學藝術博館 藏
原版尺寸：座面61×46cm 坐高87cm
這把椅子是非常典型的明清時期的玫瑰椅，主要受力杆體截面皆為圓形、搭腦直靠背矮；靠背與座屜夾角為90度、靠背扶手下面有矮欄；這四個特點皆具備。
同時，在靠背、扶手以及牙板上做了大面積的透雕、浮雕紋飾。
群龍捧壽的造型設計，摻入了一些清代的審美因素，使得這對椅子具有了明風清韻的特點。
造型設計，摻入了一些清代的審美因素，使得這對椅子具有了明風清韻的特點。
而且我們可以注意到的是，這把椅子在王世襄先生《明式傢俱珍賞》一書中，修配的牙板顏色與其他構件並不是很統一。因此，後來又再次經過替換，修配後可以看到細節上的一致性。
兩相對比，頗為有趣。
紅橋紅此次製作的玫瑰椅，便是在嚴格遵循原款設計的前提下，進行了一比一的復刻，新配方几與玫瑰椅風格一致。
此套合於一處陳設，便深具典雅氣質，靈動氣象皆生此間。
（來源|明清傢俱研習社）
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