他从一个修伞的穷小子

到迎娶白富美、受徐悲鸿提拔，

最后成为美术巨匠，走上人生巅峰！

修伞铺里走出的穷小子

这个幸运的穷小子叫傅抱石，1904年10月5日生于江西南昌，父亲是南昌城里修伞的，收入微薄，家里生活极为困难。他刚记事不久，父亲就生肺病早逝，小傅抱石便随母亲修伞度日。

1942年，幽谷话旧

巧的是，他幼年居住的小巷内，左有刻字店，右有裱画铺，傅抱石耳濡目染，对绘画和篆刻产生了浓厚的兴趣。

17岁时，他以第一名免试升入江西省第一师范学校。

求学期间，傅抱石没有丢下对篆刻的喜爱。

一本赵之谦《二金蝶印谱》成了他最初的范本和教科书。

他不断模仿赵之谦的篆刻手法，最后刻出的印章与赵之谦的竟真伪难辨，连教他刻字的师傅也为之赞叹。

1944年，松荫飞瀑

从此，南昌城里不断有“赵之谦”的印章出现，好事者常常津津乐道，而傅抱石也多了一条养家的生路。并以此换一些纸墨，用来画画。

在第一师范读书的这段时间，他还不断地去旧书店，读一些古代画史画论方面的著作。当他读到记述石涛《瞎尊者传》中的一句“我用我法”时，傅抱石顿开茅塞，并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。为了表达自己对石涛的情有独钟，他不仅刻制了“我用我法”的印章，还开始用“抱石斋主人”作为自己的别号。

除此之外，他开始研究画史画论中的一些具体问题，从顾恺之的《魏晋胜流画赞》到石涛的《苦瓜和尚画语录》，他都一一涉猎。显然，傅抱石对史论的兴趣，为他未来在绘画上的成就奠定了厚实的基础。

1925年，年仅22岁的学生傅抱石完成了他的第一部著作《国画源流述概》。

1926年，傅抱石从省立第一师范毕业，并留校任教于附小。彼时，他对刻字不再是从前的谋生态度，而是转移到了艺术状态的篆刻上。他开始了《摹印学》的写作，把自己多年来治印的体会融于其中，还为编写教学讲义又完成了《中国绘画变迁史纲》一书。在这本书里，傅抱石提出了“研究中国绘画的三大要素——人品、学部、天才”，还提出了他对中国艺术的一些独特的思考。

才华横溢赢娶了白富美

傅抱石与罗时慧于南昌

任教于江西省立第一师范附小时，傅抱石是学校为数不多的又年轻有才华的老师。他学富五车，平时讲起课来声音洪亮、抑扬顿挫，很受学生欢迎。

1947年，柳荫仕女

其中有一位学生叫罗时慧，是南昌城一大户人家的女儿。傅抱石上篆刻课时，罗时慧总爱开他玩笑，并做出一些事情让其对她另眼相看，例如常常在课堂上提问，莫名其妙地故意迟到等等。

一天，又轮到傅抱石教绘画课，画的是学校旁边北湖的荷，上周他已布置让学生观察了。学生们着手作画，傅抱石走下讲台，在同学之间巡行，仔细地纠正构图，说明墨色的层次。终于轮到了那个让他有些尴尬又带点儿欣喜的罗时慧了。她的宣纸上，只着意地画了几朵粉红的荷花，其他地方却是空白。

1954年，二湘图

“你怎么不接着画荷叶呢？”傅抱石不由得皱起了眉头。

“我不会画荷叶。”罗时慧红着脸说。

傅抱石心想，也许是她怕自己掌握不好落墨力度吧，毕竟荷叶须根据荷花的形态、位置来精心描画，大胆泼墨的。于是他接过她手中的毛笔，在她未画完的纸上接着画起来。经他渲染描绘，荷花立刻显得生机勃勃。他看了看，然后题上：“罗时慧画荷花，傅抱石补叶茎，抱石题。”

下课后，傅抱石走到北湖边，见罗时慧正手拿这幅画观察荷叶，嘴里喃喃说着：“真奇怪，仅仅是几支荷花，几片荷叶，竟比满湖的荷叶荷花还要好看！”

傅抱石不由问道：“你的荷花画得很好，为什么不画荷叶？”

“我是故意留给你画的，这叫珠联璧合嘛！”罗时慧看着傅抱石，娇羞地笑了起来。

傅抱石不禁怦然心动。也就从这时起，两颗年轻的心紧紧地靠在了一起。罗时慧把两个人合作的这幅夏荷图装裱起来挂在闺房里，作为他们爱情的见证，她决定追求自己的幸福，傅抱石也对这突如其来的爱情充满憧憬。

1929年元旦，罗时慧应邀来到了傅抱石家。这是她第一次上门，看见他苍老的母亲，赶紧叫了声“师婆”，并送上了带来的礼物。从这以后，罗时慧成了傅抱石家的常客，和傅抱石一起习画、写字、谈人生，还常和师婆聊天。师婆有时说起傅老师小时候的事情，她会为他曾经的苦难而流泪。

傅抱石家租的是一间屋，来的人一多便感觉局促。罗时慧以方便两个弟弟的教育为由，向父亲提出让傅抱石到她家租住。于是，傅抱石全家搬入了罗家出租的房子，月租30元。此后他俩天天在一起，约定要同心协力，实现恋爱自由。

不久，阻力来了，罗时慧家里不断来了一些求婚者，父亲也希望女儿能嫁个名门子弟，可罗时慧一百个不答应，她心中只有才学渊博的傅老师。父亲拂袖而去，但罗时慧并不怕。她认定的人，一定要和他在一起。

1929年秋，罗时慧的父亲邀请傅抱石到家中吃饭，虽然他反对女儿的婚事，但还是很欣赏傅抱石的才学。宴席途中，傅抱石终于向罗父提出了想迎娶罗时慧的要求。最终，罗父许可了，傅抱石诚恳地向罗父保证，自己虽出生贫寒，但一定会一生奋斗，矢志不渝，一辈子善待时慧。

1930年春，几经周折的傅抱石与与罗时慧举行了婚礼。那天，大门两边的门柱上贴了新郎自己写的隶书大字：乾坤定矣，钟鼓乐之。这一年，罗时慧19岁，傅抱石26岁。

傅抱石 ，卧游图 镜心

婚后，罗时慧转到了另一所中学继续学习。没课时，总是陪伴在丈夫旁边，帮他收拾凌乱的书房，清洗用过的毛笔和颜料。如果傅抱石不去学校上课，她就坐在傅抱石的画案前，铺纸磨墨，为傅抱石画画做准备，还笑称自己为“磨墨妇”。

体贴的罗时慧从不拿家里的琐事烦扰丈夫，当傅抱石潜心创作时，她总是悄悄地离去，替他关好房门，然后守在厅堂不准别人打扰他。有时傅抱石情绪不稳，作的画平平，她会直接地指出其失败之处。傅抱石深信，没有时慧，他的某些作品不可能产生，他说妻子是自己新作的“试金石”。

一身绝技征服了徐悲鸿

平淡且幸福的日子没有持续多久，省一中一些大专毕业的老师便联名告到省教育厅，要求将只有师范学历的傅抱石开除。傅抱石失业了，家庭陷入困顿。尽管罗时慧从不说家中没钱，但傅抱石还是从她那开始出现补丁的衣服中感觉到了。为此，傅抱石画过广告，干过临时工，还在炎炎夏日坚持篆刻铜印。

27岁的傅抱石篆刻技术日渐精进，可以在一块米粒大小的象牙上刻出324个字整篇《兰亭序》。可惜，空有一身绝技却无处施展，直到遇上徐悲鸿，徐悲鸿第一次看到他的画，就赞叹不已。

那是1931年，徐悲鸿时任中央大学艺术系教授，带着学生到庐山写生归来途经南昌，傅抱石得知消息，和许多慕名前往讨教的人一样，带上自己的作品赶到旅馆。等轮到傅抱石时，他走进去深深地鞠了一躬，很是有些拘谨。徐悲鸿请他坐下。他没坐，打开包袱，拿出几枚图章和几张画。

徐悲鸿看了图章边款署名却是“赵之谦”，问：“这些图章……”

傅抱石说：“是我仿赵之谦的图章，为了买纸……”

徐悲鸿说：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”又看了一眼他的画，顿觉眼前一亮，赞赏不已。问傅抱石：“你现在做什么事？”

1945年，今古输赢一笑间

傅抱石告诉徐悲鸿，自己在小学里替别人代课，现在失业在家。这些画和印章，是他到一家旧书店看来的。经常去，就和店家熟了，没钱买书，就让去他们的书库看书。

这些经历，和徐悲鸿当年的很相似，徐悲鸿想帮这位年轻人。他请傅抱石晚上再来详谈，最好在十点钟以后。傅抱石无比激动，回到家里，告诉妻子罗时惠这个好消息后，把家里的画都拿出来，挑了自己比较满意的十几幅。

1946年，后赤壁图

那天晚上，傅抱石并没有见到徐悲鸿，但是徐悲鸿请旅馆的人转话傅抱石，让他写下地址，有空再来聊。

第二天一早，雨下得很大。傅抱石坐在门口发呆，忽然听到巷口有人提到了自己的名字。他站起来走出去一看，惊奇地叫了起来：“来了！来了！徐悲鸿大师来了！”妻子罗时惠听了，慌乱地从床边的大柜子里，把挑出的几十幅画搬到桌子上，因为衣服太破，不好意思见客就躲进了柜子里。

傅抱石把冒雨来访的徐悲鸿迎进屋里。徐悲鸿一进屋就说：“傅先生，看看你的画吧。”他一边看画，一边连连称好。“你应该去留学，去深造。你的前途不可限量。”看完画，徐悲鸿说，“经费困难，我给你想办法，总会有办法的，你愿意到法国去吗？”

这时罗时惠惊喜地从柜子里冲出来，拉着傅抱石跪在徐悲鸿面前，说：“您对抱石的恩德，我们来生也报答不了。请受我夫妻三拜。”徐悲鸿急忙搀起傅家夫妇。

从来不愿主动去见官僚权贵的徐悲鸿，却为了傅抱石的留学经费，去找了当时的江西省主席熊式辉。熊式辉对徐悲鸿的来意并不感兴趣。于是徐悲鸿拿出一张自己的画，说：“我的这幅画留下来，就算你们买了我一幅画吧。”经过在场的人劝说，熊式辉勉强同意出一笔钱。

可惜的是，这笔钱却不够傅抱石去法国留学的费用。于是，傅抱石改道去日本，在东京帝国美术学校攻读东方美术史，兼学习工艺、雕刻、绘画等。后来，傅抱石在日本生活困难，到了快辍学的时候，不得不写信向徐悲鸿求助。徐悲鸿立即四处奔走，拿自己的作品筹了一笔钱，才使傅抱石得以完成学业。

松荫访旧图

傅抱石没有辜负徐悲鸿的厚望，在留学日本期间，他融合日本画技法大胆进行艺术变革；他用皮纸破笔画山水，创独特皴法——抱石皴；他的人物画受顾恺之、陈老莲的影响，但又能蜕变运用，自成一格；他笔下的人物大多以古诗词为创作题材，用笔洗练，注重气韵。

1935年6月，傅抱石因母病回国，1936年7月，他在南昌举办了个人画展，这是他在国内的第一次个人画展。暑假之后，应徐悲鸿之聘，任教于南京中央大学艺术系。

傅抱石《仰高山图》

与徐悲鸿的这段师生情，傅抱石毕生难忘，1945年7月19日，徐悲鸿五十寿辰，傅抱石精心绘制了一幅《仰高山图》，以表达对恩师的崇敬之情。

大器晚成终为艺术巨匠

1937年，抗战爆发后，傅抱石应郭沫若之邀，于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作，后随三厅撤至重庆。在重庆，傅抱石迎来了他艺术创作的第一个高峰期。

1942年6月，傅抱石创作了《屈子行吟图》；1944年9月，傅抱石创作出代表作《夏山图》；同年9月，傅抱石又以诗圣杜甫的代表作乐府诗《丽人行》为题，创作了世纪名作《丽人行》。徐悲鸿赞此“乃声色灵肉之大交响”，一语点出此画真谛。

1945年8月15日，是中国近代史上的一个重要的日子。这一天，曾经蹂躏了中国人民八年的日本侵略者宣布投降。傅抱石举起酒杯，用他特有的方式庆祝民族的解放。当年10月，他和全家离开了居住了近七年的重庆“金刚坡下山斋”，随中央大学迁回南京。

傅抱石《夏山图》

1949年，新中国从新年画工作中开始了改造旧美术的第一次运动。在当时，各个画种的画家都在画新年画的现实中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到时代的艺术潮流中去，但又觉得失去了自己的风格。为此开始重新审视自己在新社会的作为，寻求自己艺术的方向。

在探索中变革，在变革中探索，是傅抱石50年代创作的主旋律。他以毛泽东诗意或毛泽东诗词中提到的重大的历史事件作为新题材，突破了传统题材的束缚，同时在绘画技法上探索新技法与新题材的结合，创作了《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。

傅抱石 《抢渡大渡河》

1957年5月，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率领其他画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展，受到了两国艺术家的热烈欢迎。

尽管如此，但这些并没有给傅抱石带来很大的名声。直到1959年，时代赋予他一次特别的机遇。

傅抱石、关山月《江山如此多娇》 500x900cm 1959年9月5日 人民大会堂藏

这一年正值新中国成立十周年之际，中央请来傅抱石与关山月合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，创作大幅画作。关山月的细致柔和与傅抱石的奔放深厚融为一体，周恩来总理亲自定题为《江山如此多娇》，画作悬挂在人民大会堂进出必经之地。至此，傅抱石一举成名，家喻户晓，这一年他已经55岁了。

1948年，高士对弈图

1960年9月，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的发展。

60年代初，傅抱石的事业达到了新的高峰，同时他的生命也走向了低谷。嗜酒如命的他，号称“无酒不作画”。可他自中年就有高血压、高血脂、血管硬化的毛病，加上无酒不欢的坏习惯，使得身体状态急剧下滑。1962年，病痛使他竟夜难寐，饮食不安。

10月，浙江有关方面安排他全家到杭州休养。然而在杭州的半年时间内，傅抱石并没有停止创作。1963年，他专程赴井冈山、瑞金，革命圣土之行虽然时间短暂，但《井冈山》等一批作品的出现，才让人们理解了他此行的真正意义。

1941年，洗砚图

1965年9月29日，傅抱石因脑溢血在家中辞世，享年61岁。

傅抱石二女儿傅益瑶在《傅家记事》中提到：

1965年9月，上海虹桥国际机场落成，父亲为此画了一张大画，东道主派了一架飞机来接他去参加典礼。父亲爱喝酒的名声远播，各方人士热情有加，从下飞机就没停过喝酒，都是高浓度的茅台。几天下来已经远远超过他能承受的酒精量，加上旅途劳顿，应酬不停，直到上飞机回南京。

回来后心情很好，但很疲倦，脸色也差。午饭后就如常去午觉，并叮嘱母亲到点一定要叫醒他，因为下午要去省人大委员会开会，不可误事。谁知此时正好有朋友来访，聊天忘了时间，等到母亲匆忙赶上楼时，父亲已经呼吸急促，脸色发紫，嘴唇发乌，差不多已陷入昏迷。母亲慌了手脚，冲下楼去打电话，突然听到父亲大叫了一声，震耳欲聋，然后就彻底地静了下来……父亲就这样走了，事先没有人可以料到，当然他自己也没有料到，临终时没有留下任何遗言。

傅抱石去世后，他的画作更加珍贵难得，在拍场上也是一画难求，价值连城。

2016年6月5日，艺术大师傅抱石巨作《云中君和大司命》现身保利春拍。以1.6亿元起拍，竞价迅速过两亿，最终以2.3亿元成交。2017年6月5日，傅抱石作品《茅山雄姿》亮相拍场，最终以近2亿元成交。

醒目的数字，辉煌的成绩，艺术巨匠的称号，这些都很难让人想象是由一个从修伞铺里走出来的穷小子一步步创造出来的。他在最坏的时代勤奋努力，使事业爱情双丰收；他在最好的时代厚积薄发，一举成名；虽出生修伞铺，命运给了他一手烂牌，但他用一生的努力，扭转乾坤，赢得了一个属于自己的传奇人生。

傅抱石的经历也告诉我们，

决定命运的不是出身，

而是当你面对无法改变的出身时，

该如何打出命运给你的一手牌！

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