摄影中的背景虚化，是一种使得背景模糊、虚幻的手段，也是绘画艺术中背景留白手段的延伸和借用，在很多题材画面的拍摄中，能使得主体更加突出、画面更具魅力，增添更多美感。这种手段往往运用于非群体人物和花卉类题材的拍摄过程。
第一、虚化背景可以突出主体。一个画面的优劣美丑，主体的突出十分重要，全部清楚、实在，往往会给人凉水大家撒的感觉；每个人都举手发言，会议没法开；个个要“民主”，社会无集中，这些道理其实是普遍适用的。
第二、虚化背景可以凸显主题。让主题内容充分展现，与主题无关或者关联不大的元素退居幕后，或者隐约呈现，这些都是凸显主题的惯用伎俩。
第三、虚化背景可以遮羞美化。我们拍摄时，毕竟只是对某一场景的记录和呈现，我们让什么元素进来、什么元素不进来，其实有的时候非常难。如果有些元素不能回避，但是又恰巧处在背景的位置上，运用背景虚化手段就能如愿以偿。
第四、虚化背景可以巧妙留白。我们要实现某种目标，有的时候也只能适可而止，当不能完全去除时，实现了对它的淡化、模糊、虚化，就是一种很好的结局。毕竟拍摄不是绘画，不能全“白”的时候，让其尽量“虚”，也是一种异曲同工。
第五、虚化背景可以增加美感。如果我们以人物为主体，采取了侧逆光拍摄或逆光拍摄，人物的的背后元素充分虚化，会增添无限的梦幻感觉；如果人物的身后或远处有等光呈现，当这些灯光得到充分虚化时，点光源只是变成了迷人的光斑，或是六边形的，或是彩色星河，可想而知，那画面煞是好看。
那么，实际拍摄时如何实现背景虚化目标呢？
第一、长焦距拍摄。在其他条件相同的情况下，短焦镜头的景深大，长焦镜头的景深小；在变焦镜头上，短焦端景深大，长焦端景深小，这是一般规律。
第二、大光圈拍摄。这个大家都明白。
第三、靠主体拍摄。这里也是这样，同样条件和参数下，镜头距离拍摄体越近，背景虚化越是明显，当然，不能小于镜头的必要拍摄距离。
第四、远背景拍摄。这个与上面的第三点有些关联，正好反过来，尽量让镜头靠拍摄体，同时尽量让背景远离拍摄体。
第五、点对焦拍摄。这一点尤其重要，对焦点置于主体之上，对焦实在的功夫用在主体上，“抓住一点不及其余”，那就是抓住了重点。对焦时，最好是点对焦或单点对焦（比点对焦更精确），最多使用重点对焦，切切不能使用多点对焦。
第六、适当的后期。后期的处理时，完全可以适当运用模糊工具；但是这种手段只能适可而止，只是辅助，不是首选。“前期不用功，全靠后期补”是不切实际的。
与背景虚化相对应的还有前景的虚化，如果需要的话，这反而变得简单易行，一句话就能解决问题——尽量让前景靠近镜头即可。
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