亞明山水
江南春
什麼樣的畫是真正的好畫？以什麼標準來判定？是依靠貼在畫上的價格標籤來估計，還是通過拍賣行裡此起彼伏的競價聲來衡量，抑或是畫家的名氣和身份能夠代表一幅畫的價值？
顯然，上述條件並不能完全與藝術價值畫上等號，也就是說，不能成為論斷好畫的絕對標準。
不過，現實中，諸如此類的附加因素正在成為好畫的標準，價格、身份正在演變為價值。
好畫是能夠經受歷史考驗的，能夠真正留存在藝術史中的，而成就一幅好畫併成為一名優秀的畫家需要具備四個條件。
張大千 山水
吳冠中《長江三峽》
第一，要具有極其鮮明的風格。
如吳冠中先生，有的人可能覺得他有的畫作畫時間太快，不過，他的風格決定了他載入中國藝術史，至少是20世紀的中國藝術史。
他創造了一種點、線、面相結合的、自古以來從未有過的畫風。
一位畫家想在藝術史上留下自己的名字，一定要靠風格。
風格就是他本人，就是用自己的聲音在繪畫的舞臺上說話，而不是學著別人的腔調，拿著別人的語言來闡釋自己的理解。
因此，具有極其鮮明的風格是最核心的要素。
潘天壽作品
第二，必須具有一定的作畫難度。
中國繪畫與西方繪畫，特別是與西方現代派藝術非常不同的地方就在於，我們極為注重技巧的難度。
遠的不說，僅在20世紀，中國眾多大師級畫家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫方面獨特的難度。
比如潘天壽，他的幾筆看似簡單，後人卻很少有人能夠做到。
他一筆畫出石頭輪廓的功力，令其他作畫者望而卻步，絕大多數人都知難而退，很難企及他的高度。
愛晚亭
第三，能夠留存下來的畫作，必須既可抒發主觀情懷，又不失基本的真實。
這裡所說的真實，指的是對物體把握的基本的真實。
不管是變形也好、誇張也好，畫的是雞和兔子，不能離開雞和兔子的基本面貌，不能說畫完以後別人根本看不出來是什麼。
同時，畫家必須具備一定的塑造空間造型的能力。
徐悲鴻作品
第四，就是所有的藝術作品都必須具有特殊的情感，抒發特殊的情懷，表達的東西應該與以往已經成名的任何藝術家都不同。
比如說八大山人，他的畫流露出欲哭無淚的感覺，滲透著淒涼的亡國之恨，與以往藝術家的情懷不同。
還有徐悲鴻的奔馬，我們一看到就會想起抗日戰爭時期的義勇軍形象，會感受到一種抗戰的情懷，八年抗戰成就了徐悲鴻的馬，它承載了民族精神和愛國情懷。
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