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这个问题其实憋在拆房部队心里很久了。
看看这教科书上、作品集上都是这个宅那个教堂的，让我们这社会主义接班人还怎么学习？难道不知道我大天朝一出手都是上万平米的大工程吗？
就比如说我等学渣的精神偶像、自学成才的拳击手——安藤忠雄安大师。
港真，安大师真是哪儿哪儿都好，
除了不好学。
你看人家对甲方好，用的建筑材料又便宜又常见，就是清水混凝土，还不用装修，也没有高科技，绝对不让甲方多花钱。
对结构师也好，建筑很少有什么高难度动作，非线性参数化那些劳什子从来不碰，尽可能的让结构师少操心。
对后辈也不错，成为大师之后，就遍邀著名建筑师给学生们讲课，并编辑成书。就是那本建筑系人手一本的《建筑师的20岁》。
而对吃瓜群众来说，能发朋友圈的建筑就是好建筑 。安大师的教堂系列个个儿都是网红，连给你《勇气》的梁静茹也要来取景拍mv。
梁静茹《崇拜》mv取景"水之教堂"
但只有一点，就是安大师的建筑体量都比较迷你，对于岛国人民来说还挺协调的。可对于地大物博、财大气粗的天朝项目来说，真是很难有借鉴意义；而且清水寡淡的混凝土跟现在狂拽酷炫吊炸天的建筑一比，也显得有点落伍。
就拿红遍全网的三大教堂来说。
精巧是真的精巧，浪漫也是真的浪漫，但你要说在我国也照样来一个，先别说开发商愿意不愿意，就说这只有百八十个人的空间体量，还不是分分钟就被挤爆了的节奏？可如果把这教堂放大十倍，那…….
光之教堂
风之教堂
水之教堂
所以，安藤大师真的就这么"凉凉"了吗？
为了证明自己，安大师做了下面这个。
这个建筑并不小，年代也不算久远。
这是安藤忠雄2014年在中国建成的作品，
上海保利大剧院。
室内是这样的
看着是不是很不安藤？
别着急，下面就让拆房部队告诉你，安藤的小建筑思维是如何运用到大建筑中去的。
首先我们看看安藤忠雄惯用的小建筑手法。
俗话说的好啊，
安藤忠雄有四宝，
方块斜墙和圆厅，
外加一个大台阶。
A：规整的功能块
相对于很多建筑师将内部空间做的很复杂，或为了造型需要而使功能块扭曲变形。安藤的功能空间通常都是规整的矩形。其设计重点往往是建筑与环境中间的部分，通过片墙和楼梯的组织形成很丰富的路径和半室外空间。
B：墙面的穿插
片墙不仅组织了路径，而且通常会与规整的功能块形成穿插。一方面打破室内规整的体量，丰富了室内空间，另一方面也将自然环境引入室内。
C：圆厅
在有多个功能块时，安藤通常会用圆形的厅将几个块相互衔接，一方面消除了体块相交时的硬角空间，另一方面圆形的厅也可作为几个功能块的共享空间。
D：大台阶
安藤忠雄是比较喜欢用大台阶的建筑师，大台阶的使用不但可以形成向上引导的路径，更可以铺垫人在进入建筑前的心理体验，形成仰望建筑的独特视角，同时大台阶也是丰富室外空间的重要手段。
这四宝正是安藤这么多年纵横江湖打小怪兽的利器，但如今这小怪兽变成了大怪兽，你们猜，这四宝还管用吗？
乍一看，上海保利剧院与上面那些建筑完全不是一个路数。其体量巨大，造型也比较规整，怎么看都像是另一个建筑师做的。
但如果把建筑的外壳去掉，我们就会发现，这个建筑在解决问题的策略上与之前的建筑并没有什么区别。
先看剧院的主要功能空间，依然是安藤常用的规整功能块，布置也很常规，基本百分之90的剧院都是这样做的。建筑的设计重点依然是主要功能空间与室外环境中间的部分，只不过这次在建筑整体外面又套了一层表皮而已。
圆形的厅在这里作为门厅使用，同时也是最大的共享空间。
室外同样有大台阶来丰富场所。也同样配以水景来丰富视觉体验。
至此，上面说的安藤四宝，有三点已经得到了体现。
那第四宝呢？
单面片墙的穿插显然无法控制住这么大的建筑体量，于是安藤将墙面的穿插转变为了圆柱形体的穿插。
这也是安藤唯一变化创新的地方。
在安藤以往的小建筑设计中，空间的丰富性主要来源于片墙与功能体的相互穿插，但当功能体变得过大时（三层已经是极限），安藤的片墙就无法再去主导空间的组织，最多只能在局部空间使用。
局部的片墙运用
这是因为如果将片墙这一元素也随建筑体量等比增大的话，在高度和长度上其实都是无法增加的，越增加片墙也就越平面化，也就越失去了对三维空间的控制。实际来看，片墙做到两层已是极限了。那么片墙也就只能在Z轴上横向变宽，如此一来片墙自然就变成了体块。
最终，在保利剧院的设计中原来二维的片墙穿插，转换为三维的圆柱体穿插。
但其这样操作的目的并没有改变——
打破规整体量，将自然景色引入室内。
万变不离其宗。
无论建筑体量是大是小，也无论时代如何变化，建筑终归是为人服务的。只要人类尺度没有突发变异，人使用建筑的方式没有发生质的变化，那么一套行之有效的设计策略，其实是可以运用到不同的建筑上的。
让我们再来梳理一下上海保利剧院具体的操作步骤：
01
确定层数和体量
02
确定主要功能空间的位置及体量
03
确定门厅的位置
04
辅助功能的布局及垂直交通的位置
05
圆柱体穿插形成半室外空间
06
圆柱体空间内的交通处理
07
加上表皮
08
加上天窗及屋顶剧场的台阶
09
处理室外场地
完整的操作步骤：
你学会了吗？
每个建筑师必然有自己所擅长和惯用的设计手法，每个建筑项目也不可能是量体裁衣，同等大小，但限制我们创意和进步的永远不可能是手法或者建筑体量。
只有我们自己才能阻碍自己，只有思维方式才是限制创意迸发的枷锁。
就像安藤，或许习惯了岛国小建筑的他在大建筑面前还有些许的不适应，但敢于尝试和变化才是真·连战连败的安藤忠雄。
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