对于很多国内影迷来说，自己的电影启蒙绕不开一个人：朱塞佩·托纳多雷 。
他最具代表性的“时空三部曲”：《西西里的美丽传说》《天堂电影院》和《海上钢琴师》被无数人奉为心中的珍藏回忆，也成为电影史上的经典作品。
《天堂电影院》与《西西里的美丽传说》
时隔21年，《海上钢琴师》终于迎来了在中国大陆的首映，而且这次放映的4K修复版更是值得期待。
这么多年过去了，《海上钢琴师》在豆瓣上依然保持着9.2高分，近95万人评价，位列影史TOP15。
如果有一张船票，你还愿意和1900一起走吗？
不过回过头来讲，《海上钢琴师》到底经典在哪里？在各种史诗奇观大片泛滥的今天，我们真的有必要走进电影院去看这部既没有华丽特效也没有激烈场景的影片吗？
《海上钢琴师》的故事围绕着一个音乐天才1900展开，他是一个被抛弃在豪华邮轮上的弃婴，从小在船上被水手养大，他“没有国籍、没有生日、没有家”，但是他却拥有无以伦比的音乐天赋。
这成就了他的传奇，也注定了他的孤独。
我们不需要过多复述《海上钢琴师》的故事，但是影片中有两场戏是最无法被人忘记的——
一场是经典的斗琴段落，另一场则是1900试图下船却最终放弃的段落。
这两场戏刚好对应的是1900人生中的两级，一边是自由惬意、五彩斑斓的音乐世界，另一边则是与一切俗世保持距离的永恒孤独。
1900选择永远留在船上，和这个他诞生的地方一起死去，让传奇变成真的传奇。
这个结局可以有很多不同角度的理解和阐释，但是最富于意大利式浪漫的一种，是如天使一般降生的1900无法与这个庸俗的世界同流合污。
作为一个从出身就充满了不可思议色彩的孩子，1900一生都守在他的乌托邦里 ，他的世界只有他面前那排88个钢琴键，而船下面那个充斥着人群、汽车、工厂的“世界”，对他来说过于巨大，无法掌控。
1900，正是一个理想主义者最后的坚守。
但是《海上钢琴师》的故事并不仅仅是讲述一个人的命运，至少，光是这一点不足以使它成为经典。
影片中的豪华客轮是一艘航行在欧洲与美国之间的轮船，它连接着“旧世界”与“新世界”。
关于两种不同文化和两块不同大陆之间的对比和并置，在影片中比比皆是，比如欧洲移民的迁徙、世界中心的转移、新大陆的召唤、不同文化的融合……
与此同时，1900的名字由来，是因为他出身在1900年，那个
连接着19世纪与20世纪的转折之年。19世纪如果还是欧洲的世纪，那么20世纪无疑是美国的世纪。影片中这个出生在1900年、穿梭在欧洲与美国之间的孩子，其实正是导演对于时代变迁和转折的隐喻与象征。
当然影片中关于这一点更重要的表现方式，则是音乐。
影片中1900的天赋引来了爵士乐大师的挑战，爵士乐，这种19世纪末20世纪初起源于美国的音乐形式是白人文化和黑人文化融合的产物。
它最大的特点，是“即兴”，即无拘无束、随性而至。
而和爵士乐“同岁”的1900，从来没有学习过音乐，却能无师自通地弹奏乐曲；
他指尖流露的音符，并非经典名作，而都是根据自己的心情自然迸发的旋律。
说到这里，1900的隐喻再明显不过，他其实就是爵士乐本身，他代表着美国这个新世界生长起来的自由奔放的音乐形式。
一边是大众理解的“爵士乐大师”，另一边是“爵士乐的化身”，胜负高低，不用比就知道结果。
而影片中那场斗琴，也几乎就是以1900全程戏耍所谓的“爵士创始人”成为了全片的高潮和观众们津津乐道的经典。
1900赢了吗？赢了。
但是在他不肯下船，与那艘邮轮一起粉身碎骨之后，这个世界仍然属于美国，属于那个败给了他的美国。
意大利导演托纳多雷在《海上钢琴师》中寄托了一种复杂的乡愁，这部寓意着时代交替（影片上映的1998年面临着又一次时代交替）的作品将曾经光辉无限的欧洲与不断崛起的美国放在了航线的两边。
既无法回到过去的荣光当中，又不愿意放下身段和世界妥协，1900所代表的不仅仅是一个天才本身，而是在世纪交替时不安彷徨又无处可去的一群人。
这才是《海上钢琴师》的经典之处，它讲述的是一代人的经历和选择。它所描绘的是在时代不断前行的洪流下，那些被无情淹没的个体们。
最后，关于这部影片还值得一提的是1900的饰演者蒂姆·罗斯，他在影片中演绎了一个完全没有被世俗污染、单纯天真，同时又充满坚定勇气的人物形象。
这个角色虽然没有获得表演类的奖项鼓励，但却是蒂姆·罗斯最为人所熟知的角色，影片中1900那双干净而深邃的眼睛是所有看过影片的人都无法忘记的画面。
蒂姆·罗斯是非常典型的“宝藏演员”，实力不俗同时收放自如，在各种不同类型的影片中都有出色表现。
90年代早期他与昆汀有紧密合作，出演了《落水狗》《低俗小说》《四个房间》等作品，后来和伍迪·艾伦、蒂姆·波顿、维姆·文德斯等不同风格的导演合作，展现了全方位的才华。
《低俗小说》
最近几年，蒂姆·罗斯最广为人知的作品是继续和昆汀合作的《八恶人》和《好莱坞往事》。
这个曾经带给我们无数感动的1900，还会带给我们多少眼前一亮的新惊喜呢？
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