有過很多喜歡，也常常因為喜歡太多而無從取捨。但若要深究，最深的喜歡一定要留給藏在我心底的這部近乎無暇的影片——
《海上鋼琴師》。
年少時看《海上鋼琴師》會本能的懷疑故事的真實性，會不理解1900為何放棄名利富貴死也要死在船上。
而今再看，竟然有了絲絲了悟！如果我是1900，我可能也會選擇死在熟悉的海洋，而非陌生不可知的陸地。
1900，作為一個生於海洋，長於海洋，一生沒有踏出過郵輪半步的在陸地上沒有身份，沒有連接的透明人，無止盡的彈琴、旅行或許是他一生最好的歸宿。
不可否認，憑著1900爐火純青的鋼琴演奏技巧，只要他願意，不管是在海洋還是在陸地，都有無窮無盡的榮華富貴在等著他。何況陸地上的某個酒家裡還有他為之心動過的姑娘。
與其說是心動，不如說是吸引或者是好奇吧。縱觀1900的身世，他從出身開始，其實就沒有真真正正、正兒八經的接觸過女性（郵輪上聽她彈琴的女性說不上接觸，應該只算是演奏者和聽眾的關係吧），所以在見到that girl的時候，他心裡的某部分情緒開始發芽了。
然而這部分情緒還不足以讓他下船去面對一望無際，沒有盡頭的城市生活。所以，當鼓足勇氣跟眾人告別，獨自佇立在舷梯上，看著成千上百的街道，一望無際的城市，1900最終還是選擇扔掉禮帽義無反顧的返回船艙了。
因為他在城市裡看不到哪裡是盡頭，對1900來說，陸地是艘太大的船，是條太長的航程，是篇無從彈奏的樂章。
或許只有在郵輪上的鋼琴上彈奏，他才能自得其樂，才能肆無忌憚的展露才華，才能在有限的88個琴鍵上，彈奏出無限的音樂。
對於1900這樣一個人物我們是無權用自己的常規認知去評價他的。畢竟他從一出生，就是個沒有身份，沒有戶籍，沒有姓名的“野孩子”。若不是那個善良的鍋爐工人，他可能早就在郵輪上凍死、餓死了。
1900一開始關於世界的認知就是在那艘游來蕩去的船上，也只有在那艘船上他的身份才是被認可的。那是他從襁褓長到成人唯一踏足過的地方。只有在這片熟知的領域裡，他彈出的音樂才有靈魂。
他的音樂靈感來源於迎來送往的各路陌生人；來源於未知的風浪；甚至來源於他人自以為是的挑釁……可以說，船上的一切都是他彈出動人音樂的養分。
常常在想，若是一開始他沒有這份無師自通的彈鋼琴的天賦，他最大的可能不是成長為鍋爐工“父親”那樣的人物，就是被船長拋進海里喂鯊魚吧。是船上的那架鋼琴讓他保住了身而為人必須擁有的尊重和體面。
此後，他活著的全部意義好像就是為了彈奏出優美動聽的樂曲，在1900的世界裡，彈鋼琴才是第一要務。外部世界的爾虞我詐、爭名奪利，通通與他無關。
還好，他的孤標傲世，我行我素，那個叫MAX的小號手都懂。1900和MAX的友情也是整部影片中最感動我的地方。
MAX從外部世界而來，城市人有的追名逐利，貪圖享樂的心態他都有，看上去他好像跟一般的遊客或船上的職工別無二致。
但他自始至終都尊重1900，他懂他的心動和不羈，懂他的才華和不屑，他所有的遊說和勸說通通都是站在一個好朋友的立場進行的。他不指望倚靠1900獲得多大的財富和名利，只希望他能生活的和正常人一樣，有嬌美的妻子，有可愛的孩子，有溫暖的房子，而不是一生飄無定所。
最終MAX勸說無果，含淚離開的時候，我似乎可以感受到他的心痛和難過，不捨和不安。但好故事需要人傳播，1900的一生還需要他去告訴世界。
現在我寧願相信《海上鋼琴師》的故事是真實存在的，是MAX給了1900除肉身外的二次生命。
迄今為止，《海上鋼琴師》看了四遍，每看一遍都會生出新的啟發和感嘆。但唯一不變的是：
1900是從18歲開始影響我至今都痴迷專注和堅持的人。迷茫的時候、堅持不下去的事情，心底總會飄出一段1900在海上彈出的鋼琴聲陪伴我共克時堅。昨晚在影院看完4K修復版《海上鋼琴師》，我在朋友圈寫：不知不覺，1900已經在心底長成了一棵樹，夏可庇廕，冬可取暖。
願我們都能對一件事情專注如1900；，願我們不管遇到什麼樣的環境都能靠自己的專業在黑暗中點亮未來的路；願我們都能遇見如MAX那樣的摯友。
引申閱讀：
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