有很多的時候，我們常常會看到很昂貴的設備卻沒有發揮出應有的音響效果。甚至在很多的場所，效果是非常非常的差！
那麼，這是什麼原因導致的呢？我們經過大量的實踐案例，對最常見的幾個原因進行了歸納。
1、房間的聲學條件差
建聲是好的音響效果的基礎。這個問題，很多人都懂，也經常聽說。但是，更多的人是掛在耳邊，掛在嘴邊，卻並不是從心裡重視。或是說，自己對建聲也瞭解不多，一知半解，發現不了問題，也就更談不上解決問題。
在過往的項目中，大多數空間是建聲條件惡劣，只有極少數的項目在設計之初就有專業聲學的顧問/設計，而且要做好建聲，也需要相當大的投資金額（可能比音響系統還要高昂得多的金額）。
在小廳堂內，聲學問題還不那麼突出和明顯，越是大的廳堂聲學問題就越重要。直到無法忽視，甚至影響到功能使用。
2、糟糕的系統設計
注意良好的系統設計，並不意味著就一定是昂貴的系統。
設計上的合理性和正確的選型，遠遠比設備的檔次更重要！法拉利去拖磚頭，並不比拖拉機更有優勢。合適的，才是最關鍵的。
我見過的絕大多數廳堂實際上並不適用於多聲道格式進行擴聲，如立體聲，環繞立體聲等，因為每個聲道並不能良好的覆蓋所有的觀眾。總有一部分（甚至是多數）觀眾所聽到的聲音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立體聲擴聲的環境下，對中間的聽眾會有各聲部的平衡；而對兩側的觀眾，我坐在左邊，則右邊聲道表現的樂器音量就會明顯更小。而我如果坐在右邊，則情況相反。如果真的設計為每個揚聲器都能很好的覆蓋全場，那麼多個揚聲器必定在某處重疊，而這個時候播放的是同樣的信號（單聲道信號，或是立體聲信號中的聲像居中的信號），則這些區域會出現聲干涉的問題。
我們現在很習慣於立體聲的系統，但是立體聲的系統，卻有其“皇帝位”的問題。並不太適合於很大廳堂、觀眾區域很大的聽音範圍。
在此提醒，做大擴聲的時候，多聲道模式的大擴聲要謹慎。功力不夠的情況下，不要輕易嘗試。
另外，再一個顯著的問題，就是和第一個問題相關的。就是在很多的時候，我們無法去改變聲學裝修，或是有一些固有的缺陷。那麼我們在做聲場佈置的時候，一些設計師沒有對聲學問題綜合考慮，在聲場佈置的時候要避開一些明顯的聲學缺陷的地方。比如說兩側大面積的牆面反射，比如說兩個或是多個揚聲器並列式的安裝。
3、操作者
操作者而產生的問題，也是非常的普遍。國內輕視專業技術人員，更對音響這個小眾行業的認識不夠。產生了大量的推響師傅，大量的是電工師傅轉行/兼職而成。
操作者，分為系統在交付之前的調試者，還有在實際使用時候的操作人。越是大型的系統，對操作人員的人求越高。而一些很嚴謹的節目，從擺放傳聲器開始，就是有很深的學問了，需要有經驗的積累，而不是架上傳聲器不掉下來完事。
而在系統的調試中，電平問題是一個非常嚴重的問題，卻是常常被忽略的問題。
再就是過度的迷信均衡器、延時器等周邊設備。數字式音頻處理器的普及，讓大家可以很方便的調用更多的設備。而類似於SMAART之類的測試軟件，也讓大家更方便的用電腦進行測量。但是，過度的迷信設備，而忽視了擺位、電平控制、聽音。則你也無法得到一個好的聲音。
我見過了無數聲學條件糟糕的廳堂，也見過了無數操作音響嚴重失誤的“音響師”，當然也見過在惡劣條件下，把聲音效果做得很棒的高手。我們要做的，是在工作中不斷的分析問題，仔細的聽音，仔細的辨別問題出在哪兒。
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