上世紀九十年代，“韓流”進入國內，時至今日，放眼娛樂圈，韓流仍然穩據一席之地。事實上，韓流不僅盤活了經濟，業已成為其文化產業輸出的中流砥柱，甚至走出亞洲，走向世界。
以當下火爆全球的韓娛男團——防彈少年團為例，粉絲遍佈亞洲、歐洲、南美等地，無論組合還是個人的商業價值均位居韓娛圈前列，而其背後所屬社BigHit也由一家寂寂無名的小公司，一躍成為勢頭大有趕超韓娛“三大巨頭”的後起之秀。
相較之下，華語偶像團體似乎一直處於不溫不火的狀態，譬如老牌天團F4、Twins、S.H.E、飛輪海等，再到如今的TFboys。前者大多成員“單飛”，或與偶像名號距之甚遠；後者雖勢頭強勁，但也再無第二個類似組合能夠接棒。
國內偶像團體的缺失和斷層，讓華語樂壇在“偶像組合”這一領域，一直呈現疲軟狀態。偶有出現，水平也是參差不齊，似是曇花一現，還未引起關注，便早早夭折。
縱觀韓娛圈，從一代偶像組合H.O.T、Fin.K.L到二代的東方神起、Super Junior、BigBang，再到如今的EXO、防彈少年團。一套完整且成熟的“造星體系”下，韓娛對偶像團體的輸出手到擒來，加上公司運作、資本注入，粉絲加持，大環境對年輕人成為偶像的影響，早就深入人心。
當然“師傅領進門，修行在個人”，作為偶像所要付出的努力，也非常人可以忍受和堅持。偶像在成為萬人仰慕的偶像前，經歷長久的“練習生”生涯，成了家常便飯。
而練習生的選拔，也從原來的星探，拓展到如今大熱的各種養成類選秀節目，各個經濟公司鉚足勁頭為自家籠絡人才。被公司選中是幸運，但能否出道就又成了一個未知數。
誠如如日中天的防彈少年團成員，也都經歷了平均三年多的練習生生活。前不久退伍的GD權志龍，出道前更是與同組合的太陽，做了長達6年的練習生，中間還面臨著重組、成員淘汰等一系列考驗。
吃苦、忍耐、堅持成了練習生們的代名詞。短則幾年，長則十幾年的練習生生活中，充滿了迷惘和不確定性。對比之下，韓偶像對於吃苦這件事的堅持和隱忍，以及對出道的渴望與迫切，往往都更勝一籌。
作為當下炙手可熱的偶像團體EXO的中國成員張藝興，在四年的練習生生涯中，“三進二出”公司，每天長達12個小時的練舞是常事。除此之外，聲樂、形體等方面的學習同步進行。
曾經是練習生的王子文在節目中提到“每天都想離開”。藉助在韓出道的跳板的國內藝人越來越多，可是能堅持下來的又有幾人。
即便如此，在紛繁複雜和競爭巨大的韓娛圈，光努力和吃苦永遠是不夠的。即便成功出道，被前輩壓制，被後輩趕超的“危機”時刻存在，如何突出重圍，永葆“鮮度”，成了所有偶像們急於思考的問題。
對於韓娛偶像們來說，“出道”是唯一出路。娛樂圈的殘酷競爭之重、更新換代之快，不允許偶像們“先出道，後有實力”的情形存在。大家對於組合的新鮮度和忠誠度是有時效性的，不能牢牢抓人眼球，終會淹沒在新舊交替中。
機會永遠只留給有準備的人，沒有過人之處就只能面臨被淘汰。
反觀我們的偶像誕生，出道、成名看起來容易許多。進入公司培訓幾天，經紀公司背書，披著公司練習生名號參加各類選秀節目。不論回爐的“老手”，還是初入門的“菜鳥”，先要混個大眾臉熟。各大選秀節目的誕生，已經成了當下國內偶像藝人們的成名捷徑。
這就延伸出一個深度話題，現實生活中先上車再補票的現象，大家能不能接受或許值得討論。放在娛樂圈，藝人先積累人氣出道，再通過實戰惡補基本功，這樣的偶像大家還願意接受嗎？
不管你接不接受，反正各大經濟公司已經在樂享其成，畢竟短時間內能夠迅速完成公司制定的KPI，何樂為不為。況且，這種“划水愛豆”也不乏關注和粉絲，就像“不怕質疑”的楊超越。
在這種“速食化”造星環境下誕生的偶像，似乎只要頂著一張“好看的臉”，積累一定的認知度，便可成功出道。實力這個東西都變得無關緊要。
之前大火綜藝《偶像練習生》中的董巖磊，參加節目時自曝不擅長唱歌、跳舞，練習生也才當了短短三個月，可這並不耽誤他成了整個節目中的“快樂源泉”，並收穫大批粉絲和高人氣。
如今更是參演各種電視劇，公司也是傾注心血為他爭取不可多得的好資源。
而作為PD的張藝興在後來的《青春有你》節目中，面對僅僅只有一個月練習生涯的選手，也不禁發出“市場浮躁”的感嘆。
究竟是市場的浮躁，催生了大批急於成名的年輕人？還是虛榮作祟，只追求萬人追捧的滿足感的年輕人，讓市場變得浮躁？大家心裡都會有自己的答案。
拋開經濟公司運作、偶像自身條件等因素，粉絲的存在，對偶像的生死存亡起著至關重要的作用。近幾年情況更甚，我們可以稱之為“粉絲經濟下的流量元年”。
“粉絲經濟”的初始階段，當屬走出李宇春、周筆暢和張靚穎等人的第二季《超級女聲》，自此之後，便如雨後春筍般高速發展。
為偶像應援、演唱會、購買周邊......各家粉絲自成“粉圈”，為偶像買單、為愛豆造勢，粉絲簇擁下誕生的偶像們，最直接的表現就是：流量。
據不完全統計，韓娛圈平均一個月誕生3-5個新組合，其中不包括重組、迴歸。主要的四大打歌平臺：M！Countdown、音樂銀行、人氣歌謠、音樂中心，想要獲取關注度、提高人氣，偶像們就要拼盡全力登上四大節目舞臺，博取關注度。
歸根結底，一個偶像組合少則幾人，多則十幾人，每人分配到的資源有限。如果不能積累個人和團體流量，終究會被擠到娛樂圈的邊緣位置。
再看國內偶像們更傾向於走一條“養成系”的道路，媽媽粉、姐姐粉.....從偶像出道伊始，一路“護送”其成長，忠誠度令人咋舌。
當然偶像的吸粉能力同樣不容小覷，無論是自身魅力還是話題製造，粉絲們自願並樂得為自己的愛豆掏腰包。譬如之前範丞丞的一張付費照片，瘋狂吸金同時也備受爭議。其背後的粉絲貢獻度，讓其他年輕小輩們，甚至是出道已久的“大佬”都望塵莫及。
以前的明星可分為偶像派和實力派，現在則變成了流量派和非流量派。小鮮肉、小花旦騰空出世，可顏值與實力並存的又有幾人。數字小姐、瞪眼演技、咆哮乾嚎，負面評論永遠大於正面評價。
流量明星們之所以能夠有恃無恐，歸功於粉絲保護。無論好壞與否，粉絲們秉承著“舐犢情深”的感情，一如既往支持。明星高高在上，粉絲在下仰望。
韓娛明星的境況，則跟我們的偶像恰恰相反。“水能載舟亦能覆舟”，正是明白粉絲對偶像的影響力度。他們的一舉一動活在飯圈“放大鏡”下，一舉一動小心翼翼。稍有不慎，便陷入萬劫不復、不能回頭的境地。畢竟，韓娛圈可不像國內，對偶像的不妥和錯誤容忍度極高。
為何“韓流”可以“席捲”世界？為何防彈少年團作為韓娛偶像屢屢登上世界舞臺？為何國際場面鮮少見到國內偶像身影？
韓娛圈的造星產業鏈固然成功，但如果我們一味“複製粘貼”，未免遭遇“水土不服”的情況。目標打造一流偶像團體，結果卻變成了“造星墳墓”。
除此之外，一直活在粉絲保護下的“流量”明星們，如同被父母溺愛成長的孩子。不曾吃苦，也不願吃苦。既看不到保護網外的紛爭，又意識不到自身的問題，最擅長的事情就是內部撕逼。
“流量明星”是時代順勢而為的產物，不需要過度解讀或關注。如何培養、打造出，實力顏值並存的正能量偶像，才是重中之重！
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