“文革”開始後，李伯祥從合肥回到天津，在河東區排水隊當了一名排水工。時任河東區文化館的毛館長是內行，也愛惜人才，便找到李伯祥說：“你得為咱河東的群眾文化工作服務。”
李伯祥說：“現在不讓說相聲了。”毛館長說：“我懂，但幼小學說相聲的都會唱快板，你唱快板。”李伯祥很高興，可按照約定到了劇場準備演出時，卻產生了一些不悅。
因李伯祥在上世紀50年代末就離開了天津，有位工作人員不瞭解他，便把他喊過來，說：“你演什麼段子？以前唱過嗎？”語言像教訓小孩兒。本來李伯祥對自身處境就已經感到很壓抑了，如今又來這遭，可他還是耐著性子說：“我唱《三打白骨精》，頭一回唱。”
“那我得給你講講，今天觀眾多，上臺別怕。”李伯祥更不痛快了，說：“我兩腿有點兒哆嗦。”“別緊張，我給你講講，上臺先鞠躬。”那人一指臺上的話筒，說：“知道舞臺中間立的是什麼嗎？”
“水管子？”李伯祥開始“犯犬”。
“你通下水道呢？那是話筒！”
“哦！我鞠躬以後把它拿開？”
“不對！你要根據身高把它調好。唱完了，觀眾鼓掌怎麼辦？”
“那我趕緊跑！”
這時旁邊的人已經樂得都直不起腰了，趕緊拉來毛館長。這時兩人還在對話呢：
“臺下鼓掌是讓你再唱一段。”“哦！我再從頭唱一遍！”
毛館長攔住那位說：“打住！你輔導他？他6歲就登臺了，1944年就有‘小神童’美譽！他攢底時還沒你吶！”大夥哈哈大笑。
楊少華斃自己
“十年動亂”時期，市曲藝團與雜技團合併，相聲演員都不讓上場了，馬三立、蘇文茂被轟到鄉下，常寶霆只能拉大幕。那時候佈景景片沒有電動的，特別沉，常寶霆身體不好，體重也輕，換景時拉著拉著就把他給吊上去了，趕緊喊：“快來幾個人拽我腿！”
表現好點兒的，可以在臺上演匪兵甲、鬼子乙等沒名沒姓的反面人物。像張志寬一晚上在臺上得死四回，上了臺槍一響躺那兒了，到後臺再換一身衣服，一晚挨四回斃。
當時在南開區曲藝團的楊少華也演反面人物，但他不甘心一上臺馬上讓人斃了，怎麼辦呢？他得在臺上多亮亮相，舉起手槍一掄胳膊，左掃一槍，右掃一槍，“玩票兒”。別人還表揚他：“你們看看楊少華，雖然是不足兩分鐘的反面人物，可在臺上有戲。”得到表揚後，他更高興了，可沒想到那天出事了。
當時在後臺負責槍響效果的是唱京東大鼓的劉少斌。他挺能耐，配音效摔“砸炮”時，他還多準備了兩把“砸炮槍”，排一溜兒，心想萬一哪個啞了，咱這兒有備份。這時楊少華上場了，左甩一槍，右甩一槍，戲足，沒想到甩第三槍時沒響，“砸炮”啞了。他急中生智，在臺上看看槍，意思是琢磨琢磨這個槍為什麼沒響？後臺配效果的也慌了，趕緊配第三槍，這時楊少華閉著一隻眼正衝著槍口看呢？“梆”響了！他衝後臺喊：“有這麼走火的嗎？”觀眾都樂趴下了。
馬三立“砸掛”解難題
馬三立生前住市文化局高知樓，地點就在河西區科藝裡。居委會服務得很好，所以馬三立認為：咱不能光讓人家給咱服務，於是就配合街道大娘們一起巡邏。他戴著“治安巡邏”袖章，看見誰家的自行車沒鎖，便喊一嗓子：“哎！誰家的自行車？下樓鎖車！”“誰的窗戶沒關？睡覺關窗戶！”
那天唱京劇的丁至雲問馬老：“巡邏都幹嘛呀？”“維護治安，逮流氓！”“好！我也去，等著我！”她上樓化妝去了。
帶隊的居委會主任有點兒不願意，可怎麼解決呢？得給丁老師留面子，旁邊的人也都挺為難。這時丁至雲化完妝，穿得特漂亮，興高采烈地下樓了：“馬老！走，咱去逮流氓！”
馬老說：“等會兒，你幹什麼去？”“巡邏呀！”
“巡邏？你知道我們幹什麼嗎？”“逮流氓！我也逮流氓！”
“你回去吧！”“為嘛讓我回去？”
“你打扮成這樣兒——招流氓。”
這個“砸掛”，不但大夥兒全笑了，連丁至雲都樂著回去了：“缺德，馬三立說我招流氓。”
侯寶林與天津有著特殊的感情，他總說：“我是天津觀眾捧紅的，任何時候我都不能忘了天津。”“文革”後他落實了政策，首場演出也選在了天津。
有一次，侯寶林又來天津，那時還沒有高速公路。他坐著汽車進入天津界內，沒想到，汽車超速了！這時警察一揚手，把車攔下了。然後給司機敬禮，說：“您超速了！出示駕駛證，罰款！”
還沒等司機說話，警察一抬頭，看見裡面坐著侯寶林：“喲！這不是侯大師嗎？”
侯寶林馬上從車上下來，說：“是我，晚上在人民體育館演出。”這位警察很客氣，說：“給我們天津演出，那一定是時間太緊，您老趕緊走，不罰啦！”
這時侯寶林對司機說：“你看天津人就是義氣！”說著便從自己身上掏出錢，跟警察說：“我是人大代表，應該帶頭執行法律法規，我交罰款。”這位警察說：“不能要！”
侯寶林說：“這錢我一定得交！要是因為我是侯寶林，就可以不遵守法規，那明兒我就搶銀行去！”
這個“砸掛”，使警察笑著把錢收啦，並連說：“佩服！佩服！”
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