美編：加一
三年前，頒獎嘉賓馮小剛在第53屆金馬電影節上略顯著急的說到：還有一位，給我話筒，還有一位：馬思純。
話音未落，金馬現場沸騰了。
雖說這是這個舞臺上第四次雙黃蛋，但雙生花影后還是頭一次。馬思純和周冬雨站在領獎臺上，面對面對視了5秒。其中，馬思純的獲獎感言中有一句是這樣說的：“謝謝冬雨，因為有一個好對手，才有好的我，沒有你的話。我不會站在這兒，當然，沒有我的話，你也不會站在這兒。”該話倒是和評審們的看法一致：周冬雨和馬思純“缺一不可”。
而隨著電影《大約在冬季》的上映，時隔三年，兩位金馬影后，七月（馬思純飾）與安生（周冬雨），又在電影中狹路相逢了。
儘管兩人屬於娛樂圈少見的姐妹花，但對比依然避免不了，尤其是關於兩人的演技。熱搜榜上，馬思純在一段對比文下面寫到：我妹的戲好這誰都沒的說，但我想問問你：我的演技到底怎麼尬？請指教。
在娛影（ID：yuyingzhiku）看來，比較背後，更多彰顯出的是當下行業的熱議現象。譬如：演員的自我定位和劇本選擇；演員該不該走出舒適區？
或許，可以在兩位金馬影后的成長軌跡中，找到部分答案。
回到起點
和楊紫、張一山等人一樣，馬思純是童星出道。
1995年，年僅7歲的馬思純參演了個人首部電影《三個人的冬天》；12歲，參演個人首部電視劇《大宅門》。兩部作品，主演都是她的小姨——蔣雯麗。
彼時，92年的周冬雨，應該還像大部分小孩一樣，享受著自己的童年。
即便這樣，馬思純首次被大部分熟知並非影視，而是因為2007年擔任饒雪漫小說《酸甜》的書模。
直到2012年，她憑藉電影《歲月無聲》獲得中國電影表演藝術學會金鳳凰獎最佳新人獎，算是在影視行業內嶄露頭角。2014年，馬思純憑藉青春片《左耳》獲得臺灣第52屆金馬獎最佳女配角提名，她在影片中扮演的黎吧啦，成為了影片的一大驚喜，這也是她被觀眾廣泛熟知的一年。
之後一年，馬思純搭檔霍建華主演懸愛劇《他來了請閉眼》，出版了個人首本圖文隨筆集《如果有一件小事是重要的》，十分文藝。她在書中寫到：這世上比我美的姑娘很多，比我有才情的姑娘也很多，比我賢惠的姑娘還是很多，可這並不令我沮喪，因為我比從前的自己好了很多，羨慕從不盲從，知足也知火候。
那個時候的馬思純，大概不會想到，未來的某一天，會因為文字滋生出“人設翻車”之類的糟心事。
另一邊，儘管和馬思純童星出道，星二代等背景不同，但周冬雨演員生涯的起點：也是多少女演員望塵莫及的。
2010年，馬思純剛從中國傳媒大學播音系畢業，周冬雨還未邁進北京電影學院的門檻。但卻因主演張藝謀執導電影《山楂樹之戀》，以“謀女郎”身份被觀眾熟知，並憑藉此片獲得第14屆中國電影華表獎優秀新人女演員獎、第56屆西班牙巴利亞多利德國際電影節最佳女演員等多個獎項。
據當時新聞報道，當時除了張藝謀之外，其他的副導演並不是很滿意周冬雨飾演靜秋（《山楂樹之戀》女主）。張藝謀對於選擇周冬雨的回答是：周冬雨眼神裡有天生的那股感覺，他堅信電影演員是天生為大熒幕而生的。
事實證明，張藝謀慧眼識演員。
2014年，周冬雨領銜主演青春愛情電影《同桌的你》在中國內地收穫4.6億票房，成為首個主演單片票房過4億的90後女星。
時間來到2016年，兩人演員生涯的交點。馬思純、周冬雨憑藉劇情片《七月與安生》，獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳女主角獎，成為金馬獎截止目前，唯一一對雙生花影后。
至此，愛包裹下長大的公主——馬思純，終於也如願褪去了蔣雯麗外甥女，而周冬雨坐實了石家莊之光稱號，成為年輕一代謀女郎中最可為的一位。
七月與安生的“分歧”
公開資料盤點：周冬雨共主演了13部電影，4部電視劇；馬思純則是7部電影，5部電視劇。
電影《七月與安生》成就了周冬雨和馬思純，但也成了兩人關於表演的一個分水嶺。
2017年，周冬雨憑藉電影《喜歡你》中創意廚師顧勝男一角，獲得第9屆中國電影導演協會年度女演員獎、第14屆廣州大學生電影節最受大學生歡迎的女演員，同時還提名第12屆亞洲電影大獎最佳女主角獎；
2018年，周冬雨領銜主演了劉若英執導的青春文藝電影《後來的我們》，最終內地票房13.61億元，並憑藉該電影獲得華語電影傳媒大獎最受歡迎演員獎並提名第32屆中國電影金雞獎最佳女主角；
2019年，周冬雨與曾國祥、許月珍繼《七月與安生》之後二度合作的電影《少年的你》上映，好評不斷。根據貓眼數據顯示，截止目前，周冬雨作品的總票房已達到93.22億，在國內的女演員中僅次於白百何的95.21億，而馬思純電影作品總票房24.61億。
另一邊，電視劇領域，周冬雨主演的三部劇先後開播《遇見愛情的利先生》《春風十里不如你》《幕後之王》；而馬思純先後主演了《將軍在上》《橙紅年代》《加油你是最棒的》。這些作品，似乎都不同程度的引起了兩人在表演上的爭議。
一個事實，周冬雨更加側重電影，而馬思純則傾向於電視劇。
具象化來看，陳念之前，不論是顧勝男、方小曉，還是李安生，儘管都很完成的很出色，也收穫了諸多好評，但表演風格上相對“周冬雨”。有意思的是，周冬雨一旦跳脫出自己，比如《少年的你》，就又邁進了另一個表演階梯。該片導演曾國祥片場對她說過最多的話就是：我不要周冬雨。
相比較而言，馬思純的角色跨度更大一些，女扮男裝的葉昭將軍、女警胡蓉、失業青年胖福子。從小被教育成乖小孩的馬思純認為，她每一次拍戲，就是一個解放天性的過程，她在披著角色的外衣做馬思純。聽起來，和她同公司的另外一位影后春夏，有相似之處。
不過話說回來，第一，關於演技，無論什麼樣的表演方法，最終能打動觀眾，打動同行的，自然就都是好的。第二，演技本就是仁者見仁智者見智，尤其電影、電視劇在表演上的要求和風格不同。
其實，客觀的說倒不是馬思純表演有多大問題，可能是她對角色的理解，過於個人化。在娛影（ID：yuyingzhiku）看來，兩人之所以常常被對比，主因還是在於雙馬影后之後的配位問題。
換句話來說，周冬雨在電影中的表現，實際上符合了觀眾對於一位金馬影后的期待，而馬思純不論是電影和電視劇，似乎都沒能很好地與她金馬影后的身份匹配起來。
這是《七月與安生》三年後，七月與安生的一大分歧。
不論是“七月”前還是後，馬思純的言行透露出的都給人一種並沒有想紅的慾望。她14歲的願望是：開個火鍋店，養條狗。長大後人生願望是：出一本書，當一次導演，嫁一個人。
在電影《大約是冬季》的首映禮現場，坐在娛影君旁邊的一位大概二十來歲的觀眾默默說道：我還是想念那個喜歡用文字記錄生活的花花（馬思純小名）。
分歧的背面是演員之困
很大程度上，馬思純和周冬雨的演員成長之路，亦可以視作行業的一個小縮影。
演員和演技成了2019年的行業關鍵詞。隨著三擋以“演技”為主旨的綜藝節目《演技派》《演員請就位》《巔峰對決》的熱播，一些積壓且困擾行業很久的問題也再一次浮出水面。
在《巔峰對決》的舞臺上，演員佟大為和梁靜出演了片段《夏洛特煩惱》，被評為全場最差。梁靜在開演之前對劇本有過質疑，她認為劇本太單薄撐不起來，並不適合她。但佟大為覺得要敢於挑戰自己。
關於“演員該不該走出舒適區”的話題討論，一觸即發，一度讓《巔峰對決》的現場陷入了尷尬。
史航發言緩解，希望節目中演員能脫出演員的舒適區，選擇不一樣的劇本，挑戰不一樣的角色，但是這個選擇也要考慮演員自身的問題，是否是真的能夠勝任某個角色？另一邊，姜思達補充道：走出舒適圈，本身聽起來就不舒適。
這樣的答案，放在馬思純和周冬雨身上，同樣適用。
走出舒適區與否，是選擇問題。最直接的結果是有讓自己真的舒適嗎？有讓作品舒適嗎？更進一步，有讓觀眾舒適嗎？如果沒有，那可能需要思考問題所在了。
當然，選擇本身沒有對錯，只是偶有遺憾。因為，原本可以更好的話，就需要為結果買單。
值得注意的是，待在舒適區並不意味著故步自封。比如：張一山，向來以痞帥角色形象示人，但他絕對算是90後中公認的實力派。他曾在採訪中說：一個演員，能演好演精一個類型的角色，就已經不容易了。
誠然，對於一個真正熱愛表演的人來說，觀眾記住角色遠比記住演員本身有成就感。當流量的浪潮漸漸退去，當演員職業的神秘面紗一層層被揭開，“演員們”更加需要加固自己的外殼。
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