頗具爭議的畫家—吳冠中
吳冠中，中國現代畫家。在當代畫壇上，一個頗具爭議的人物。推薦他的人把它奉為當代中國唯一 具有世界性影響的畫家，而貶低他的人則把它看得什麼也不是。在中國當代一流畫家中，褒貶之差體現如此之大並且出現在同一個畫家身上，吳冠中當數頭一位。
吳冠中顯然不是一個傳統型的畫家，在迄今的創作生涯中，他幾乎沒有在傳統筆墨上下鍋多少功夫。就這一點，有人這樣講“吳冠中是藝術道路的開闢者和藝術的創造者，而非傳統的守護者，因為他相信，創新者更有能力發揚傳統，給傳統以新的生命”。吳冠中的藝術具有高超的文化品格，充分體現出面向時代，面向世界、面向未來的民族自信心和自豪感
創新是吳冠中藝術創作的核心。早在20世紀70年代末80年代初吳冠中就以其非凡的才識，革新了傳統繪畫觀念。在吳冠中藝術論著中，他對創新給予了豐富、別開生面的詮釋。從藝術教育到藝術創作，他都站在東西方歷史文化、藝術思想的分水嶺及交匯口，開闢出暢通東西方繪畫藝術對話的新航線。他打破思想領域封閉禁區的力度令人震撼。吳冠中創新思想適應了歷史的發展和時代的需要，為中國現代繪畫事業帶來了生機和活力。
然而，在中國現代社會，創新者往往孤軍奮戰，吳冠中因此同時擔負起成就與苦難。吳冠中作為20世紀中國現代第二代畫家，他已經不再搖擺於中西之間，而在繪畫觀念上徹底西方化了。所以在他看來筆墨已經不是一個本土畫家的符號了，他已經作為一種工具被畫家無光中所使用了。吳冠中受林鳳眠的影響極深，後到法國留學，所以在傳統的反叛上，比林鳳眠走的要遠。他曾說到：“林鳳眠是我所走的這條道路的開拓者，但由於歷史的原因，他只能是一個開始，一個起步，容量不如我。”
著名評論家水天中在題為《中國現代美術史上的吳冠中》的評論文章中指出：“80年代中國美術理論領域裡，吳冠中的地位是不可忽視也無可替代的。吳冠中的成就，最使美術史家注意的一點是在他身上重現了一個有獨立思想、有獨立人格、對自己的時代和人民滿懷熱情的畫家形象。……吳冠中是中國現代繪畫史上最強調形式、形式美、抽象美意義的畫家。在他之前，沒有哪個畫家對這些問題作如此直截了當的透徹闡述；在他之後，雖然新手如林，但他們在藝術實踐方面還沒有超越吳冠中所曾探討過的問題的範圍。”
吳冠中是一個沒有任何傳統負擔的畫家，他不僅對傳統文人畫沒有多少好感，即使對西方古典主義繪畫也是一個純粹的現代主義者。他的存在尖銳的揭示出中國畫的現代性焦慮，從中國繪畫的現代轉型方面著眼是具有重大的價值。但吳冠中本省所存在的問題，卻使美術界對他的繪畫抱有截然不同的看法和認識。人們乾脆否認吳冠中的畫為中國畫，而撇開中國傳統意義的中國畫不論，吳冠中的抽象主義繪畫能否成為中國現代繪畫的發展方向也是一個問題。
當物質的庸俗可能感染藝術，當金錢的陰影可能罩熄心靈，吳冠中遠離它們，選擇生活在純精神的空間。“吳冠中對傳統中國繪畫的貢獻，是走出了一條不受傳統程式拘束的融會中西的道路。他不以文人畫的繼承者自居，不以傳統筆墨的繼承者自居，在無所顧及、無所約束的心態下畫出了具有中國藝術精神，而非中國藝術形式的作品。李政道在文章中寫道：“冠中教授學貫中西，不懈地探索東西方繪畫兩種藝術語言的不同美學觀點，自由地奔走在東西方繪畫的兩個領域，尋找和創建了自己的生命家園。
吳冠中強調了形式的至上性，卻沒有否認筆墨的價值。而批評吳文觀點的人，卻把筆墨和形式問題割裂孤立，指責吳文否定筆墨，實際是否定中國畫。即使是現代的又是中國的審美理想對中國現代美術而言是一個遙未及實現的目標，並仍陷於現代與傳統的二元價值對立中。
在當代畫壇，吳冠中是一個矛盾和複雜性的畫家。他在繪畫上的現代探索反映出當代中國畫家身處中西繪畫衝突語境的現代焦慮。從這個意義上說，吳冠中的創作包括他的理論觀念是具有積極的意義和價值，但他的創作本身對本土繪畫傳統的遊離和事實上同西方現代抽象主義，卻為他在中國繪畫融合道路上探索設置了致命的陷阱。他能否為畫史所接受還要經過歷史與時間的檢查與考驗！
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