提起國際女明星，我們會不由想到鞏俐，章子怡，以及新近的迪斯尼公主劉亦菲，但如果你在外網查詢這些中國國際女星的資料和新聞，會發現大多語焉不詳，寥寥帶過，唯獨一位女明星，外媒從不吝嗇筆墨和讚譽。
她就是華人女星黃柳霜。
英媒說她是凡夫俗子難以望其項背；
美國媒體則說她氣質出眾，不同凡響；
外媒對她的大幅度報道，一方面因為，她是第一位闖進好萊塢的華人影星，第一個在星光大道留名的華裔女演員，另一方面則是因為，她自小出生在國外，比起其他中國女星，自然多了許多談資。
但就是這雙重元素，讓本來擁有姣好容貌，可以平安喜樂過一生的她，命途多舛，生而彌艱。
因為她的電影夢，發芽的太早。
14歲進入影視圈，正是好萊塢排斥和歧視華人最嚴重的時候；而出生國外，又讓本是中國人的她，並不被本土待見。
直到2009年的《鏡花水月·中國》，將她列為[不可不知的華人女演員]榜首，人們才知道這位華人影星的波折人生。
但其實我個人認為，外媒後來給予她的評價更高，他們說：她是第一位華裔電影明星，也是第一位獲得國際聲譽的亞裔女演員。她利用自己的名氣和影響力，抗議好萊塢的種族主義，抗議外媒對華人的歧視，併為自己和許多有色人種的演員，開闢了更多更有意義的主演角色。
可惜這些後世認可來得太晚，她這一生，一路走的很艱難，因為她在世時，仿若一個夾心餅乾，無論怎麼做，兩頭都不討好。
好萊塢嫌棄她的華人身份，雖然對她傾城之色，天賦演繹讚不絕口，卻不肯交付於她更好的角色，她屢屢遭受職業打擊；而她想要回國發展，也不被國內媒體接受，就連家人也對她嫌棄不已，而傾心相戀之人，卻因為白黃膚色差異不能通婚。
56歲英年早逝，人們能夠從過往的影視資料裡窺見的是，一副盛世美顏，一生坎坷漂泊，一世孤苦無依。
生不逢時，是後人給她的全部評價。
但其實自始至終，她都只是一個痴戀電影，迷戀演繹，渴望綻放自己，希冀得到認同的尋常女孩而已。
黃柳霜，1905出生於美國洛杉磯，祖籍廣東臺山。她的祖父是最早一批到加州淘金的華人，父親是第二代移民，在美國經營一家洗衣店。
黃柳霜很小的時候就在父親的店裡幫忙，為顧客送去洗好的衣服。雖然她在美國長大，接受的是卻是純粹的中國傳統教育，而她又在風雲變幻的美國新時代的思想洗滌下長大，這讓她的人生，無論是外在環境還是內在精神，都充滿了不定因素，正如許多移民所言：明明血脈相連，卻好似無根浮萍，風雨飄零。
黃柳霜自己後來也說自己的一生，充滿了矛盾性：我的靈魂的兩部分如同貓狗般爭鬥著。
電影，是她人生中，第一次找到歸屬感。
那時她才9歲，為顧客送衣服時，得到了一筆小費，她拿著這筆錢，看了人生中的第一場電影。
結果，銀幕裡的世界，從此吸引住了她，她的電影夢開始發芽生根，渴望成為一個電影明星的願望，越來越迫切。
而當時的洛杉磯，剛好成為電影的製作中心，時代的發展，似乎在決定她的人生。很多時候，那些看似個人的決定，放之大背景中，皆是命中註定。
9歲的她，就每天利用業餘時間，蹲守劇組，看街頭拍攝，和劇組成員交涉，渴求得到一個角色。
但她的電影夢遭到了家人的反對，父親告訴她，拍照片會勾走人的靈魂，年幼的她不知道靈魂是什麼，但她知道，只有電影能讓人安心，電影就是她的靈魂，從她第一次看電影開始，她的靈魂就已經被勾走了。
14歲時，她的機會來了，一部叫做《紅燈籠》的電影，需要東方面孔。黃柳霜毛遂自薦，長相出眾的她，被選上了，開啟了自己的電影之路。
在她電影生涯的前幾年，她接受的都是一些無關緊要的小角色，因為在白人電影裡，其他膚色本就是閒來之筆，可有可無。
但黃柳霜珍惜每一次機會，即便是連臺詞都沒有的角色，她也全身心投入，那份執著，只有星爺《喜劇之王》裡的伊天仇可以比擬。
1922年，她17時，迎來了人生的一個重量級角色，在美國電影《海逝》中，扮演一個叫做蓮花的中國女孩。這是好萊塢製作的第一部彩色電影，也是第一部不需要特殊放映機的彩色電影。
根據歌劇《蝴蝶夫人》改編的故事中，中國女孩蓮花愛上了一個美國人，她為這個人生了一個孩子，但這個男人卻在朋友的建議下，離開了她。後來，她發現這個男人再婚了，並且被被說服要放棄孩子的撫養權，因為孩子離開她會過得更好。
電影裡，她離開兒子後，就跳海自殺了。
在現在看來老套的劇情，在當時卻掀起了腥風血雨，因為那時種族間的婚姻和愛戀，是被美國各州法律所明令禁止的。電影雖然一直踩著紅線走，卻也不敢真正越界，所以，由於種族歧視的原因，電影製作人一方面展現超越種族的愛情，一方面又讓跨種族的愛戀，皆不得善終。
黃柳霜因為是華人的緣故，不能和任何白人男性在電影裡有接吻等親密鏡頭，這也意味著，她的戲路受到了很多限制。
在《巴格達竊賊》中，她飾演一位蒙古女奴，她的妖嬈豔麗，讓埃及豔后也顯得暗淡無光，但是作品中的女奴身份，讓她招致了來自家庭和華人社會的批判。
在她的所有角色中，要麼是負面形象出現，要麼是以死亡告結。
1928年，心灰意冷的她，離開好萊塢到歐洲發展。
1929年，她主演了英國電影《唐人街繁華夢》，憑藉在這部戲中的精湛演技，她被邀請出席英國王室宴會。
1932年，她在瑪琳·黛德麗主演的電影，《上海快車》裡擔任女二，她出神入化的演技和令人驚豔的美貌，讓電影學家們至今認為，她完全蓋住了主角的光芒，她再次用個人魅力和實力，征服了世界。
很多評論家認為，她完全沒有相機意識，具有非常好的鏡頭感，能夠充分掌握啞劇的準確性，是天生適合屏幕的演員。
但儘管如此，她也無法憑藉一己之力，改變當時的電影格局。
對於黃柳霜而言，職業生涯的最大打擊是1936年，當時由賽珍珠所寫的作品《大地》，獲得了諾貝爾文學獎，並要被籌拍成電影。眾所周知，這部小說裡的女主角，是地地道道的中國人。
黃柳霜為此精心準備，希望可以出演這個角色。
一位導演卻告訴她：你太中國化了，不能演中國人。這個角色由德國女演員，路易絲·賴納代替。
黃柳霜後來表示說：在好萊塢，比起真正的中國人，製片人更喜歡匈牙利人、墨西哥人、美國印第安人，來演中國角色。
今天，這部電影，被電影史認為是30年代，最臭名昭著的演員歧視案例之一。
黃柳霜再次對好萊塢失望至極，她離開了美國，開啟了中國的尋根之旅，但是這趟尋根之旅，並沒有讓她找到接納和歸屬感，反而由於過去的角色，她被很多中國人誤解。
雖然，她曾經利用自己的名氣，發表了很多政治聲明，公然譴責過日本入侵滿洲的惡劣行徑，並拍賣自己的服裝，為慈善事業籌集資金，向中國援助機構捐款。
她曾在接受採訪時表示：我真希望自己出生在中國，我對自己的同胞有深深的敬意。
但這也沒有換回多少好感。
1942年，宋美齡的訪美之旅，成為了壓倒黃柳霜的最後一根稻草。
當時宋美齡到美國訪問，發表演說時，在當地引起了很大的反響，很多當紅明星都去拜訪宋美齡，宋美齡也邀請了很多有影響力的當地華人。
卻唯獨沒有邀請黃柳霜。
因為在宋美齡看來，黃柳霜出生貧微，代表了很多當時洗衣店，餐館等中國苦力的形象。而她希望西方對中國人的印象可以改觀，因為當時留學西方的很多學子，大多受過高等教育，在國內也是家世顯赫，他們更能代表新中國的形象。
也許作為政治家的宋美齡，在做選擇時自有她自己的考量，但是她這麼做，對當時渴望得到認同的黃柳霜來說，無疑是致命一擊。
因為膚色，她在事業上受限，因為出生國外，她不被同胞接納，因為階層，她不被上流社會的國人認可。
她這一生，無論在哪，都要飽受歧視。
宋美齡的訪美之旅，無疑是給黃柳霜下達了封殺令，從此以後，她慢慢退出了演藝圈，不再出演任何角色。
可以想見，要有多麼失望，才能放棄自己的夢想，要有多麼心灰意冷，才能放棄自己的靈魂所在。
我很喜歡一個外國作家對她的評價，她說：好萊塢至今仍在為自己的種族歧視洗白，但因為黃柳霜，亞洲演員和其他有色人種，可以獲得更多的機會。她是好萊塢第一批公開反對種族主義的演員之一，她的一生，都在兢兢業業為電影付出一切。
1961年，她在家中因心臟病去世。
以後，也許會有無數的中國女星，在好萊塢大放異彩，但唯獨黃柳霜，註定風華絕代！
文 | 巴黎夜玫瑰
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