從1985年到1994年，世界電影藝術確立了一種成體系的講故事模式。
無論是《公民凱恩》，《教父》，《指環王》，凡是經典的作品，都離不開建置、對抗、結局這三種戲劇的原材料，離不開角色與事件的互動，離不開深刻的主題表達。
直到《低俗小說》橫空出世，慣有的模式被打破了。
昆汀·塔倫蒂諾首先大膽地把基本的故事線給剪斷了，一剪就是五段。
第一部分：序幕；
第二部分：Vincent Vega與Marsellus Wallace的妻子；
第三部分：金錶
第四部分：Bonnie的處境
第五部分：尾聲。
然後五個大段又被切成了8條不同的小段。
第一部分，分為兩小段：
①講了一對情侶在餐廳討論搶劫；
②一對黑幫殺手奉命追回贓款（皮箱）。
第二部分，分為三小段：
③殺手歸還贓款，期間遇見拳手Butch；
④Vincent吸毒後與Marsellus Wallace的妻子Mia的約會；
⑤Butch比賽前夢見小時候一名上尉歸還父親的金錶。
第三部分，比較“常規”的一段線性敘事：
⑥Butch拳賽後準備跑路的一系列離奇遭遇。
第四部分，也是隻有一段：
⑦Vincent和Jules的“神蹟”。
第五部分，回到故事開始：
⑧Vincent和Jules遇見在餐廳討論搶劫那對情侶。
把電影比喻成開車，就能明白《低俗小說》為何會被稱為偉大。
按照傳統的敘事手法，不管是按時間順序的，還是倒敘閃回的，建置、對抗、結局三個部分都清晰可見。
建置部分，引發事件和催化事件帶出整個故事。
例如《黑客帝國》，引發事件是Trinity逃脫警察追捕，催化事件是Neo得知世界是假的。
引發事件是啟動引擎，催化事件是掛擋，只有這麼操作之後，劇情才能奔馳起來。
神奇的事情是，《低俗小說》的引發事件和催化事件，也就是第一部分的兩個小段，情侶討論搶劫和殺手追回贓款，並不是啟動引擎和掛擋的操作，車子卻莫名地開動起來了。
事情就像是你坐上了車，你什麼都沒做，車子就開了起來。
對抗部分，本來是享受駕駛樂趣的，到了《低俗小說》卻變成了，一臉懵逼地尋找車輛啟動的原因。
等看到第四部分，大部分觀眾會慢慢開始想明白，並在腦海重新拼裝時間順序：
②黑幫殺手Vincent和Jules奉命追回贓款（皮箱）；
⑦Vincent和Jules的“神蹟”；
①一對情侶在餐廳討論搶劫；
⑧Vincent和Jules遇見在餐廳討論搶劫那對情侶；
③殺手歸還贓款，期間遇見拳手Butch；
⑤Butch比賽前夢見小時候一名上尉歸還父親的金錶。
④Vincent吸毒後與Marsellus Wallace的妻子Mia的約會；
⑥Butch拳賽後準備跑路的一系列離奇遭遇。
拼著拼著又發現，故事線遠不止一條。
昆汀在劇本扉頁上寫道，《低俗小說》其實是“關於一個故事的三個故事”。
三個故事分別是，殺手的故事，劫匪的故事，拳手的故事。每一個故事其實都能單獨拿出來拓展成一部完成的電影。
而昆汀把“三部電影”混雜成了一部電影，Vincent和Jules的殺手故事走著走著，與情侶的搶劫故事相撞，然後就被Butch的拳手故事所取代。
情況就像是，車子在行駛過程中突然撞了車，你不得不換一輛車抵達終點。
結局部分，一般是全片的最高潮。《低俗小說》也是，只不過觀眾的情緒和看其他片子是不同的。
情況就像是，更換的那輛車把你送回了起點。
以前看電影是開車，爽。
等到看《低俗小說》卻是“被車開”，更爽。
昆汀一改傳統電影藝術的運行模式，創造了史無前例的觀影體驗，並且讓電影藝術的奇妙感迴歸到“講故事”這件事情上。
八九十年代的好萊塢的瘋狂的，從1977年《星球大戰》開始，電腦特效令到電影藝術變得目眩神迷，只不過那僅僅是“外觀”上的進步。
1994年《低俗小說》讓更多的電影人意識到，原來電影的“內在”也是可以改變的。（另外我們也不能忽略另外同年另外一部環形結構的作品——《暴雨將至》。）
在那之後，更多的優秀的非線性敘事電影接踵而至。
1997年《一個字頭的誕生》，重複講述“同一個故事”。
1998年蓋·裡奇的《兩杆大煙槍》，增強了不同事件交叉所帶來的驚喜感；
2001年諾蘭的《記憶碎片》，徹底把時間倒敘進行；
這是電影劇本寫作手法一個比較嶄新的轉變，是純粹的，是對電影基礎元素的一次革新，好比一輛汽車更換了全新的發動機。
《低俗小說》迴歸到了電影最為基本的層面——角色和事件。鏡頭語言昆汀也沒怎麼講究，所以影片在藝術手法上不及《暴雨將至》。
但為什麼《低俗小說》更加被人熟知？
因為它更加地“俗”。
能理解什麼宗教哲學的畢竟是少數人，多數人看電影只是追求兩個字——爽感。
沒有絢爛的視覺效果，沒有激昂的限制級場景，沒有極端的反社會情節，昆汀只是擺弄了幾下戲劇的原材料，加上一條“低俗”的調料，就爽到了全球無數觀眾。
活該他能一躍成為電影大師級人物。
而對比同年的兩部美國經典，《肖申克的救贖》，《阿甘正傳》，《低俗小說》的另一個特性尤為明顯。
肖申克和阿甘都是典型的線性敘事，慢慢推出美式正能量的主題。《低俗小說》則不但不正能量，而且沒有一個特定的主題。
有人能看出世道的荒誕與無常；
有人能看出選擇決定命運；
有人甚至能看出人性的迷茫與墮落。
一千個觀眾，眼中就會有一千部《低俗小說》。
閱片無數的昆汀彷彿在嘲弄那些正兒八經的“正劇”，沒必要成天板著臉，電影藝術也需要不一樣的煙火。
哪怕是低俗的事物，放到電影藝術中也值得被欣賞。
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當你可以跟一個人不說話，分享片刻寂靜，且不會覺得尷尬，那一刻你就會明白，你遇到了對的人。——《低俗小說》
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