提起陳凱歌，有兩個話題總是繞不開，一是那部號稱中國影史最高峰的電影——《霸王別姬》，另一個就是所謂的江郎才盡。

客觀的說，陳凱歌導演的優秀作品絕對不止一部《霸王別姬》，別的不提，單單是戛納主競賽單元金棕櫚獎的提名，陳凱歌手裡就有五個，除了獲獎作品之外，還有《荊軻刺秦王》、《風月》、《邊走邊唱》和《孩子王》。

雖然我們不能否認，陳凱歌拍的部分電影，實在是砸了自己“第五代導演領軍人物”的招牌，但是即便是他近些年較受爭議的作品，諸如《梅蘭芳》、《妖貓傳》等，也都還保留著些許的大師風範。說是江郎才盡，未免有些武斷。

我們應該不會去奢望，陳凱歌能夠重回《霸王別姬》的高度，但是也並不懷疑他認真做電影的態度。

2012年，陳導的一部現實題材電影得以上映，雖然這部影片不似之前作品一貫的恢弘大氣、史詩磅礴，但是卻意外的獲得了不少好評，在陳凱歌的個人作品列表裡，這部電影的評分僅次於《風月》，甚至還略高於《邊走邊唱》。

這就是《搜索》。

該片關注的是當年熱門的社會現象——人肉搜索，換個說法，就是現下的網絡暴力。

2000年後，第五代導演一窩蜂地向商業大片轉型，張藝謀拍出了《英雄》，陳凱歌整了部《無極》，馮小剛交出了《夜宴》。結果這些電影剛出來時效果並不理想，評價以負面居多。尤其是陳凱歌的《無極》，不但口碑崩塌，還遭遇了史無前例的惡搞。一部私人剪輯的短片《一個饅頭引發的血案》將陳凱歌和他的電影推向了風口浪尖。

一向溫文爾雅的陳凱歌第一次在媒體面前使用了“無恥”來控訴惡搞者，隨後還提起了訴訟。當然，這又引起了一大波的輿論反彈。

所以，嚴格意義上來說，陳凱歌本人，就是最早的網絡暴力受害者。

作為導演，陳凱歌是一個很有生活的人。出生於1952年的他，經歷過十年動盪、自然災害、上山下鄉，所以在他的早期作品裡，那些特殊的歷史時期和歷史風貌，極富感染力。

這次拍《搜索》，陳導傳遞出的，是同樣的真情實感，對他來說，網絡暴力就相當於自己經歷的第二次十年動亂。

當然，對輿論、無良媒體和網絡暴力的控訴，只是導演想表達的最淺顯的觀點，如果要為《搜索》找出更為貼近內核的主題，我覺得是關於女性群體的自我覺醒。用一個詞來概括的話，我想那應該是訣別。

片中的每一個女性角色都在訣別，和自己訣別，和單純訣別，和不如意訣別，和人生訣別。

葉藍秋

不得不說，高圓圓飾演的葉藍秋，是我近些年在大熒幕上見到的，最有魅力的女性角色之一，這個魅力只有一個字——美。

原諒我的膚淺，但是陳凱歌真的把高圓圓最楚楚動人，最柔弱知性的一面呈現到了鏡頭之前。

葉藍秋一出場就註定了是個悲劇角色，一次例行體檢，竟然發現自己處於淋巴癌晚期，這樣的疾病，不但可能奪去她的生命，還註定會奪走她的美麗和優雅。這對於一個從小順風順水，享受慣了掌聲和讚美的社會精英女性來說，是最大、最殘酷的災難。因為你沒有辦法通過任何經驗和手段去對抗生命的流逝，在生與死麵前，每個人都一樣平等，都一樣無力。

遺憾的是，等著葉藍秋的災難並不止這一個。心灰意冷的她，在公車上沒有注意到需要座位的老人，面對好事者的指責時，葉藍秋直接出言予以譏諷。沒想到這個衝動的舉動，被一名實習記者楊佳琪（王珞丹飾）拍了下來，隨後被電視臺的編輯陳若兮（姚晨飾）做成了一期節目，引起了廣泛關注，葉藍秋自然而然地陷入了輿論的漩渦，成了所有網民口誅筆伐的對象。

在事件之初，葉藍秋是懷有強烈的求生慾望的，她找自己的老闆沈流舒（王學圻飾）請了一個星期的假，還借了一百萬元錢，目的就是為了儘早進行醫學治療。直到發現了網絡上對自己一面倒的負面新聞和侮辱謾罵，葉藍秋的求生欲才逐漸被摧毀。

葉藍秋的訣別是之於生命，之於一切虛偽醜陋、曲解和惡意。

訣別之時，她是怯懦的，選擇用逃避去終結所有的暴力；訣別之時，她又是勇敢的，以最直接、最坦然的姿態去迎接必然的死亡，為自己保留了僅剩的一絲優雅和尊嚴。

在陳凱歌的鏡頭下，高圓圓飾演的葉藍秋美得讓人窒息，美得令人心疼。她的眸子裡，總有化不開的悲痛，對生命中的一切都了無興味；又似有解不開的渴望，想要在人生最後一程中抓住所有的美好。

《搜索》是高圓圓與趙又廷的定情之作，我想，無論是誰，面對那樣的眸子，那樣的佳人，都沒有辦法全身而退吧。

陳若兮

在電影中，記者陳若兮似乎充當了一個反面角色。確實，她的性格、態度和所作所為實在讓人喜歡不起來。

陳若兮強勢、執拗、自負、偏激，她深諳職場的彎彎繞繞，明白輿論的操縱手段，她有著誇張的求勝欲和進取心，又時刻帶著極強的攻擊性。這樣一個人，儼然就是無良媒體的化身和代表。

但同時，陳若兮身上又處處透著小人物的辛酸與不易：靠自己的力量，要養活窩囊男友和他天真的妹妹；為了在大城市立足，每天累死累活、風塵僕僕，看似站穩了腳跟，實則如無根的浮萍。

在陳若兮身上，我們或多或少可以看到自己的影子，那個在社會大潮下，風雨飄搖、身不由己的身影。或許我們就是太痛恨自己如此的模樣，才會對個陳若兮這個角色抱有這麼大的憎惡。

陳若兮的訣別是之於執念，之於被成功的假象矇蔽了雙眼、衝昏了頭腦的過往。

葉藍秋的病情，是陳若兮，也是片中所有媒體、所有施暴者僅剩的一塊遮羞布。陳凱歌做出的這個設定，既是為葉藍秋的死埋下必然的種子，又是對不良媒體、網絡暴徒們赤裸裸的嘲諷。

一如工作中的雷厲風行，陳若兮的訣別來的極為乾脆。她明白，“不管什麼事，都要去面對”、她清楚“這是自己的失敗”。她唯一放不下的，可能就是對生命逝去的愧疚。這是她僅存的良知，雖然這份良知來的晚了些。

莫小渝

陳凱歌的太太陳紅，年輕時也是一位絕代佳人，與高圓圓的知性優雅、小家碧玉不同，她美的轟轟烈烈、大氣磅礴，這從她早年間飾演的角色中就可以窺出一二：太平公主、貂蟬、嫦娥。無一不是一顧傾人城，再顧傾人國的人間絕色。如今美人即便遲暮，也依然高貴大氣，明豔動人。

陳凱歌讓太太飾演了一位養尊處優的金絲雀，成功商人身邊的老花瓶。

電影中的莫小渝，和先生沈流舒同甘共苦多年，終於把自己熬成了衣食無憂的闊太太，可是也熬光了自己在丈夫心中的分量和地位。

不可否認，莫小渝這樣“沒腦子”的女人，即使再漂亮，也是成功人士沈流舒“帶不出去”的糟糠。

我們不難發現，在沈流舒對於妻子的態度上，導演是持批判態度的，莫小渝的最終出走，就是她在二者關係之中取得最大的勝利。

莫小渝的訣別是之於愛情，之於曾經美好、如今又不堪的生活。

或許在莫小渝眼中最快樂的日子，就是夫妻二人相濡以沫，攜手共進的艱苦歲月，這些歲月一去不復返了，所以她乾脆一去不回頭了。

楊佳琪

楊佳琪身上有我們的另一段影子，她和陳若兮代表了職場女性的兩個不同階段。如果說陳若兮是道行高深的老鳥，那麼楊佳琪就是不諳世事的菜鳥。

和準嫂子陳若兮一樣，楊佳琪相當有拼勁和韌性，最大的不同是，她還沒在追逐成功的道路上完全迷失自我。

對楊佳琪觸動最大的，一個是被信任的同學下套，進而和陳若兮決裂，另一個是葉藍秋的死亡。

當所有的時間線彙集到了最後的終點，當所有謎底揭去了面紗，楊佳琪才看清了事件的本質，雖說後知後覺，但她終究明白了生活的醜惡與不公。

楊佳琪的訣別是之於自己，之於激情熱血、無所顧慮的純真。

當楊佳琪褪去了厚厚的劉海，換上了幹練挺拔的職業裝，我們知道她變了。但是我們又很難把握，她究竟是變“好”了，還是變“壞”了。

只能希望，葉藍秋的死，可以在她的心裡留下一顆種子，一顆時刻提醒她堅守持本心，堅持正義的種子。

聚焦女性的電影中，當然也不會缺少出彩的男性角色。王學圻和趙又廷兩位演員，在片中都貢獻出了極其出色的表演。尤其是王學圻老師對沈流舒這個角色的詮釋，令人耳目一新，直接顛覆了我們對霸道總裁的一貫認知，不得不感嘆，

有生活的故事是最美的，最真實的。雖然我們不能苛求導演必須要經受過苦難再來講述苦難，但是我們真心期望，能有更多像《搜索》這樣真誠、用心的影視作品。我們也相信，江郎並未才盡，陳凱歌值得去期待。