本文共2495字
閱讀完約6分鐘
11月27日上午，微博多次“爆”搜關於高以翔的話題。年僅35歲的臺灣省臺北市藝人高以翔因錄製浙江衛視《追我吧》，突遇不幸，搶救無效，遺憾離世。
儘管消息突然得有些讓人無法接受，但事實上，從早幾年前開始，就有越來越多的所謂真人秀綜藝出現在觀眾的視野中。
與此同時，對於藝人、影視公司來說，影視行業的寒冬潮還未退去，娛樂資本的風光早已不在，而在這種時候，選擇綜藝似乎成為過渡的另一個出口......
1
35歲藝人高以翔突發心源性猝死
綜藝節目錄制強度引熱議
說到高以翔，因為出演溫柔紳士又美好的“王瀝川”而被內地觀眾熟知。誰都沒有想到，今天給他的熱搜竟是這樣一種方式。
27日中午12時許，高以翔經紀公司傑星傳播有限公司以及《追我吧》節目組分別發佈聲明，證實高以翔離世。醫院最終宣佈高以翔為“心源性猝死”。
與此同時，就有網友表示，《追我吧》節目運動強度很大，主要創意是讓明星和專業素人一起在城市CBD夜間的大型裝置中奔跑，挑戰各種體能極限任務，觀眾光看都會跟著有缺氧感。
隨後，關於綜藝#追我吧節目難度和強度#就迅速竄上爆搜。
而據業內稱，綜藝錄製時間過長已經成為國內綜藝節目錄制的常態操作，有的節目錄制時間甚至超過48小時。
金妹兒曾參加過國內某火爆室內綜藝的現場錄製，儘管節目的播出只有1-1.5小時，但是當天節目的錄製時長從下午4點整整延續到晚上10點，作為觀眾都已經大呼受不了，而藝人在鏡頭前卻要一直保持狀態。
而戶外錄製情況只會更誇張。可以看到，近年來綜藝節目從棚內綜藝走向外景大型跟拍的真人秀，高難度挑戰經常在綜藝節目類型裡出現，例如此前的《奔跑吧》《真正男子漢》等綜藝也被頻頻爆出問題。
在高以翔的噩耗之前，浙江衛視在跳水節目《中國星跳躍》錄製時就發生過意外，釋小龍隨行人員溺水身亡，當時就引發過爭議。
“戶外跑男這類節目對藝人的體力要求很高，因為不能像棚內綜藝坐著只是說話。而綜藝效果得靠身體、體力，節目戲劇效果往往也是在體力不支情況下出來的。”業內人士表示。
2 影視行業不景氣
“倒逼”綜藝節目競爭激烈
那麼，各種綜藝節目為何越來越多？而錄製時間拉得很長？強度也越來越大？這背後，正是因為電視臺節目“精彩度”競爭的需要，更暴露了影視行業的景氣度和明星“就業現狀”。
業內人士表示，一方面是由於明星屬性，戶外節目錄制容易造成粉絲堵塞交通、人員擁擠等不安全現象，所以，一般只能選擇夜間錄製。
“包括看到的《奔跑吧》這些節目，看到的在商場的活動都是在商場打烊之後，明星們才能進去錄製，不可能做到白天清場這種狀態。”
《奔跑吧》深夜錄製
另一方面，近年來綜藝節目的數量呈現井噴式發展，加之觀眾審美疲勞等，也讓各大電視臺、視頻網站更緊張收視率，各類高強度、博眼球綜藝就越來越多。
從網絡綜藝來看，據廣電總局監管中心統計數據，2018年我國共上線385部網綜，節目數量較2017年同比增長95%。
“綜藝節目似乎成為當下電視臺、視頻網站、藝人收入的很大部分來源，現在更多的廣告商也願意植入綜藝節目。”某廣播電臺業內人士告訴金妹兒。
《2019年上半年中國綜藝節目廣告營銷白皮書》顯示，僅2019年上半年，中國綜藝節目廣告市場規模接近220億元，同比增長16.12%；節目植入品牌數量達546個，同比增長15.19%。
此外，據有媒體透露，除了來自客戶和內部協調的壓力外，節目組請藝人出鏡的高昂費用，也成為綜藝錄製需要“更快一點”的原因。
除了上述原因之外，還有業內人士坦言，近年來影視行業、音樂行業的不景氣，也倒逼了綜藝的火爆。
“現在影視行業深陷寒冬，資本相當慎重，項目很難推進，但綜藝不一樣，是直接可以變現、效果也是短時間立馬可以呈現出來的，特別是電視臺的綜藝，基本上等於拿到‘通行證’，不會像電影電視劇一樣被壓箱底，而且綜藝拍攝時間相對電影、電視劇都短，不管是節目組還是藝人上綜藝，都不失為一種‘雙贏’的選擇。”
3 影視行業寒冬到底有多可怕？
年內千多家影視公司關停
說到影視行業，這兩年可謂真的難過。
數據顯示，今年前三季度，全國拍攝製作電視劇備案數量比去年同期減少27%，橫店影視城的開機率同比銳減45%。
此外，據天眼查，2019年以來，有1884家影視公司關停，具體表現為公司狀態註銷、吊銷、清算、停業。
“影視(公司/項目)現在不看了，”某基金人士表示，“影視行業回款慢，政策風險也高，去年開始我們就很少投資純內容的公司了。最近比較關注科技行業，預計一兩年內都不會再考慮影視(公司)了。”
“影視投資的溢價空間正在不斷縮減，讓專業化市場投資者望而生畏。”業內人士表示，影視投資的投資回報受多種因素綜合影響，屬於高風險高收益模式。
資本已經望而卻步，而在明星這個圈子裡，還有可怕的“二八定律”。
“演員沒大家想象的那麼光鮮。”《演技派》發起人、著名影視劇導演於正表示，“行業開機率下滑，很多‘腰部’演員一兩年都沒有戲拍。”
一位影視行業分析師表示，影視是二八定律極為突出的行業，80%的資源掌握在20%的人手中，絕大部分從業者處在產業鏈低端，他們沒有選擇權，更沒有退路。
影視行業寒冬到底有多可怕？
迪麗熱巴借訪談節目嚮導演們喊話，“我有時間”；楊冪依靠綜藝節目刷存在感；袁弘開始考慮只能演男三的劇本；黃曉明沒戲可演的情況下，接下了於正操刀的改編劇……
一線明星普遍陷入無戲可演的焦慮，而處在行業底層的青年演員，面對的則是更加艱難的生存環境。
業內人士坦言，“一些明星沒有戲拍，就只能去拍綜藝節目，有的綜藝節目難度、強度還非常大；不出名的演員轉型做了網紅；還有一些龍套演員，去互動劇場裡當助演，同一出戏，一年演了1000次。”
而在騰訊的新綜藝《演員請就位》上，金妹兒也看到，曾經火遍兩岸三地的大男主明道也自曝“剛才是我今年演的第一場戲”，引發網絡熱議。
有機構對青年演員的生活狀況進行調查，發現超過半數的青年演員“無法依靠表演維持自己的生活”。
然而，面對困境的並不僅僅是“腰部”演員，部分一線演員也面臨接不到工作的問題。在今年IRST青年電影展上，演員海清直言自己“沒有戲拍”。
“很多演員沒有退路，他們步入行業幾年後，發現自己處於職場瓶頸，這時想轉行已經很難了，只能咬著牙堅持下去。”上述分析師表示，一部優秀影視劇的背後，是無數演藝工作者的默默付出，可是觀眾眼裡往往只有一兩個明星主演，以及令人感慨的“天價片酬”。
此外，雖然目前我國互聯網視頻用戶數量邁入億級門檻，但主流平臺仍沒有擺脫虧損的困境。
據CTR數據顯示，2019年上半年中國廣告整體下滑8.8％，傳統媒體下滑達12.8％。傳統媒體中電視媒體刊例花費同比下滑12.4％，衛視廣告花費同比下滑約10％。
電視廣告收入下滑，直接影響了電視臺採購能力，近幾年來，互聯網視頻平臺成為影視劇主要採購方。
上述人士認為，影視仍處於洗牌階段，短期內看不到回調的希望。“這樣看來，無論是電視臺還是視頻網站，就都更願意多做點綜藝。”
然而，誠如《人民日報》所評，高以翔的去世，讓更多有關該綜藝節目錄制的幕後狀況被曝光，也讓這一業內現象變成一樁公眾事件。只是，以一條人命來推動綜藝節目的錄製安全進入公眾視野，代價未免太大。
而綜藝節目的亂象，也是時候整一整了。
部分內容綜合自證券日報等
註明稿件來源及作者名，違者必究
本報法律顧問
北京煒衡(成都)律師事務所 羅浩斐 律師
聯繫金妹兒
商務合作：028-86968491
閱讀更多 金融投資報 的文章
