郭泉君致《戲劇旬刊》之函
編者先生：
自從《戲劇旬刊》出版後，我每期都買，看了又看，無論是相片文字，確精美得使人生愛，不過看了這最近數期貴刊對於馬連良之評論（馬（連良）事記瑣：“花腔之濫用太覺討厭”），使我不得不寫這一封信給你。
馬連良在後臺化妝
論今日之鬚生，除叔巖外，當推連良、富英、慶奎、菊朋為最好，這四人中誰都有他的好處在，這也就是四人之能各負盛名的原因，連良他能夠負這大盛名，當然也有他的好處，他的好處就在善用“花腔滑調”，取悅於聽眾（說觀眾有點難為情），於是就有許多反馬者在這點上大施攻擊，其實這般人真是無聊，須知連良是一個伶人，以唱戲為生，他最奉重要的就是聽眾，因為戲是唱給大多數的聽眾聽的，並不是唱給三五個票友或內行者聽的，聽眾要聽什麼他就唱什麼，因為聽眾要的是花腔滑調，所以他的花腔才愈創愈多，幾乎無腔不花無調不滑，試問若使大多數的聽眾不喜花腔，那他還敢以滑調唱給聽眾嗎，在今日還能享盛名嗎？再說程硯秋不也是以花腔見長嗎？然而只見有捧程的人，沒有人來說他的花腔為不佳，這也許是有幸與不幸。
譚鑫培的戲調，既不像程長庚、王九齡，又不似張三奎、余三勝，他的腔調完全自成一派，且採青衣腔用於老生，然而譚調卻風行天下，馬調與譚調不同，成了花腔，安知數十年後，若馬調風行，那時有人唱起譚調，不會被人說為滑調？連良天生大舌病，口齒不清，咬字不準，所以飄字極多，幾乎每劇都有（硯秋的飄字亦不少，以所唱之《金鎖記》二片為多），這雖是天生而非人力所能為，然不能不認為連良的一大缺點，在盛名上應打個大大的折扣。說到“做”，連良不但遠遜周信芳，且不及富英、慶奎等，不論什麼劇情，他都是那一付“隔夜面孔”，毫無表情，這又是一大毛病……
郭泉君九日
馬連良、李玉茹之《游龍戲鳳》
郭君函中有數點有商榷的必要：
（一）“戲是唱給大多數的聽眾的，並不是唱給三五票友或內行者聽的，聽眾要聽什麼他就唱什麼，因為聽眾要的是花腔滑調，所以他的花腔才愈創愈多。”我對這節要問一聲郭君，譚富英座客是否個個是票友內行。當然是外行居多，這點就可以明白座客未必不喜歡老腔老調，馬之使花腔，猶商人無本做實業，而只好做滑頭生涯一樣，不要大本錢，容易發大財，社會愈不景象，這種商人愈多，這種商人愈多，市面愈趨衰落，梨園何獨不然。
（二）“程硯秋不也是花腔見長嗎？然而只見有捧程的人。沒有人來說他的花腔為不佳。”這節我又要得罪伶人了。麒麟童、馬連良、程硯秋三人，誰都不敢與唱老腔老調的合灌一張唱片，這點這可以明白（程與梅尚荀有長城《四五花洞》一片，開了一聽，就覺得程之腔調遠不及梅尚荀。）
程硯秋之《鎖麟囊》
（三）“程硯秋飄字不少”。這點是因為青衣多以京徽字音定腔，不一定全用中州韻，因青衣專以腔韻味為主，就腔不就字，早成定論，不能與老生並提，這點是郭君大約對於平劇還沒有深刻的研究所致。
（《戲劇旬刊》1936年第11期）
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