《親愛的客棧》第三季的片段中，林心如曾自曝“不能接受演女主角的媽媽”“那我就不會演了”。
《我們是朋友》中，大S也公開表示不想演媽。她說在沒有戲演的時候，來邀約的都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
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臺灣偶像劇女王陳喬恩在《吐槽大會》也坦言：“我跟很多小鮮肉在對戲的時候，我都能當小鮮肉的媽了。”
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女演員演媽媽，
真的有那麼可怕嗎？
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剛剛結束的金雞獎上，《地久天長》無疑成為最大贏家，一舉囊括“最佳編劇獎”“最佳男主角獎”“最佳女主角獎”三項大獎。在此之前，詠梅就憑藉該片摘得今年柏林電影節的最佳女演員獎。
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影片中，詠梅飾演的王麗雲，是一位歷盡磨難的母親，長子不幸溺亡，意外懷上二胎又被強制墮胎，與丈夫共同撫養一名養子劉星，叛逆的孩子和有隱痛的母親，讓這部影片既沉重又動人。
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金雞獎現場，“爸爸”王景春、“媽媽”詠梅和“兒子”王源再次同框，“一家三口”重聚，也展現了兩位老戲骨對青年演員的期許和鼓勵。
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今年在小熒幕上，詠梅還貢獻了另一個深入人心的媽媽角色——《小歡喜》中的季楊楊媽媽劉靜，她是一位溫婉賢淑的女子，不僅要幫區長丈夫打理工作，還要照顧處在叛逆期的兒子，展現了一位母親溫柔的擔當。
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從相望無言到互相理解，劉靜用行動和真心融化了與兒子之間多年的寒冰，她也用無數次的熱蒐證明瞭自己在劇中的“淚點擔當”地位。
《少年的你》是今年口碑與票房齊飛的佳作，除了兩位主演，片中戲份不多的配角同樣耀眼，比如，飾演陳念母親的吳越。
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吳越飾演的周蕾，作為母親，毫無疑問是不合格的。做微商失敗欠下鉅款，為了躲避債主不著家門，讓陳念成了留守少女，獨自面對債主的恐嚇，又因為“老賴”身份讓女兒淪為笑柄，間接成為女兒遭受校園暴力的導火索。
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但她又有著作為一名單身母親的隱忍和堅強。獨自一人拉扯女兒長大，她外出打工，睡在十幾人一間的大通鋪；她會為自己的無能向女兒道歉，也會和女兒一起憧憬美好未來。
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在吳越的理解中，她飾演的周蕾“天真、輕信、糊塗，情商智商一點都不高，能力當然也不高，不但沒有女兒成熟，反而還經常讓孩子替她操心。”“她是個媽媽，但她像個女兒。”
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片中她僅有五場戲，全部素顏出鏡，鏡頭對著她的臉拉近再拉近，她的臉暗淡、浮腫、憔悴，一個飽受生活折磨的中年女人形象，不用開口就躍然熒幕之上。演這樣一個不合格的母親，吳越交出了滿分的答卷。
“千面”吳越，“單面”人生
其實演陳念媽媽，已經不是吳越第一次“自毀形象”了。
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《我的前半生》中，她飾演的凌玲，同樣是一位母親，外表溫婉善良，實則心機滿滿。因為吳越把這一“第三者”角色刻畫得實在太到位，觀眾入戲太深，凌玲被罵上熱搜，吳越本人也不得不關閉微博評論。
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“一人千面”，用在吳越身上，絕不過分。入了戲，形象包袱什麼的都是浮雲，無論角色善惡，造型美醜，演得像不像，好不好，才是她唯一關注的事情。
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從1995年《北京深秋的故事》開始，吳越出演的影視劇已近60部，而每部作品裡的她，都是一個不一樣的“她”。
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戲裡的吳越每天都在體驗不一樣的人生，戲外的吳越卻簡單、安靜得幾乎透明。她不喜歡化妝，罕見的幾張自拍都是謎之角度的素面示人，微博上分享的也多是她的讀書筆記和電影觀後感，或者是對著天空有感而發的抒情小作文。
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看她的分享，你會發蒙，這就是女明星的日常？她在生活中的存在感有多淡，在熒幕上的存在感就有多強。
做“綠葉”，依舊可以閃光
演媽媽，不僅要求女演員像吳越一樣有放下包袱的勇氣，還要有甘當“綠葉”的氣度和胸懷。
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就像張國立在《我就是演員巔峰對決》上說的那樣：“流水不爭先，爭的是滔滔不絕。”像他這樣的獲獎無數的殿堂級前輩，本不需要再通過一檔節目證明自己，之所以參加演員競演類節目，是為了服務於同行，服務於更多的年輕演員。
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這句話，同樣適用於許多在演藝事業上已經達到相當高度，甘心做“綠葉”的女演員。扮演年輕演員的媽媽，並不是所謂“自降身份”，相反，她們讓人看到，作為演藝界前輩對待晚輩的愛護和對待事業的格局。
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張藝謀執導電影《歸來》中，鞏俐飾演的馮婉瑜是勞改犯陸焉識的妻子，也是懷有芭蕾夢想的丹丹母親。鞏俐直言這是她演過最難的角色：“我覺得我能演好這部電影的話，我就真是一個好演員了。”
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飾演丹丹的張慧雯此前從未有過表演經驗，與眾多老戲骨演對手戲，壓力可想而知。回憶初見鞏俐時的場景，“閨女，我是你娘！”是鞏俐對她說的第一句話。之後無論戲裡戲外，兩人都以“媽”“閨女”相稱，她的緊張情緒也很快消解了。
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丹丹為了自己的芭蕾事業主動告發父親，想方設法阻止母親馮婉喻與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。母親對女兒的情感，疼愛之外，又少不了埋怨。
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片中陸焉識回來後，丹丹給爸媽跳舞，也是片中經典的一段。丹丹跳完舞后期待地問“媽，好看嗎”，得到的卻是失憶的母親懵懂恍惚的眼神，失去的時光再想彌補，已是無濟於事。
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從1988到2014，從第一任“謀女郎”到扮演新一任“謀女郎”的媽媽，鞏俐已經成為“鞏皇”，加在她身上的榮光也早就不止“謀女郎”這三個字，但她所展現的一代電影人的傳承，在熒幕外依然動人。
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鄔君梅，19歲即憑藉《末代皇帝》中文繡一角成名，更有《枕邊書》《宋家皇朝》等留名影視的佳作。如今的她，早已位列奧斯卡金像獎、艾美獎等國際影視大獎評委。
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這樣一位老戲骨，在《悲傷逆流成河》裡與新人演員任敏搭戲，扮演女主角易遙的媽媽林華鳳，以寥寥的戲份在觀眾心裡掀起一場風暴。
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鄔君梅飾演的林華鳳，和《少年的你》中陳念媽媽一樣，也是一位和傳統觀念中“好媽媽”八竿子打不著邊的母親。
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她表面冷漠，實則堅強地揹負起周遭鄰居極大的歧視壓力，獨自一人靠給人按摩撐起了整個家的開銷和女兒的教育成本。女兒提前回家被客人看見，她話裡帶刺，其實眼睛裡滿是擔心。
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拉著女兒的手走出去，帶女兒去看病的那一段，可以說是貢獻了全片最感人至深的淚點。
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外形美醜，戲份多少，早就不是她們看重的東西，現在的她們，更在意用一部部有發揮空間的作品來享受自己的演員身份。
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做“綠葉”的她們，不但沒有被身旁的“紅花”限制住表現，反而成為閃光點，“紅花綠葉兩相映”，讓整部作品綻放出更迷人的光彩。
“媽媽”並不可怕
吳越在《少年的你》中的驚豔表演，也把一個困擾女演員已久的問題帶出水面。年齡到了30+，40+，演母親，是不少女演員，特別是偶像劇女演員心裡過不去的一道“坎”。
如果有一天成為熒幕上的“媽媽”，意味著不再年輕，不再貌美如花，不再站在舞臺中心。曾經在熒幕上和男主角談著甜甜的戀愛，現在卻要成為“女兒”“兒子”戀愛的旁觀者，為新生代演員搭戲，難免會產生心理落差。
內地影視市場裡女性角色類型狹窄，這是不爭的事實。但也大可不必將所有的母親角色一棒子打死。除了家庭劇裡面臉譜式的“婆婆”“媽媽”，母親這一角色，也可以是立體的、有層次感的。
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同樣偶像劇出身的趙薇在《親愛的》中飾演的李紅琴是一個失去孩子，卻不甘心向命運屈服的農村母親。這位母親傳奇般的遭遇和複雜激烈的內心情感，被趙薇詮釋得淋漓盡致。
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在最近播出的《演員請就位》上，她也談到了和這部電影的故事。起初陳可辛導演找到她時，她推了三次，原因是她覺得自己離片中說著方言的農村婦女角色太遠了，她總結自己當時的心態“無非就是怕丟臉”。
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後來她一個衝動接受了這個角色，也正是憑藉李紅琴這一角色，趙薇摘得第34屆金像獎最佳女主角桂冠，也讓觀眾看到了她作為演員的可塑性。
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《我們與惡的距離》中，賈靜雯飾演的一位在無差別殺人案件中失去兒子的母親宋喬安。她和丈夫在兒子走後因現實磨難漸行漸遠準備離婚，但為了女兒她被逼重新檢視自己身上的傷口。
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殺人犯李曉明的妹妹李曉文改變了自己的身份，試圖重新開始自己的人生，進入新聞行業，卻在哥哥行刑那天露出馬腳。宋喬安識破後，與她當面對質：“你憑什麼重新開始？那我兒子呢？我兒子有活下去的權力嗎？”聲淚俱下，感人至深。
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闊別臺劇15年，很多人對賈靜雯的印象還停留在當年《倚天屠龍記》裡的“最美趙敏”，或是《至尊紅顏》中的武則天。
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這次迴歸熒幕，她選擇直面冷酷又複雜的社會題材，憑藉對人性的精準揭露一舉奪得金鐘獎視後。
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像孩子一樣幼稚不懂事的媽媽，為了孩子在法律和道德邊緣遊走徘徊的媽媽，因為孩子的變故向周圍世界釋放惡意的媽媽，都觸碰到我們內心最柔軟的角落。
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其實，能夠飾演有層次感，有表現力的母親角色，又何嘗不是一件幸福的事？演好一位有血有肉的母親，背後離不開一位好演員在年齡和閱歷上的沉澱。
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演媽媽，對於女演員來說，是妥協嗎？或許，但，更是成長。
為“媽媽們”鼓掌的同時，也願市場上有更多有厚度，有質感的母親角色，讓女演員不再害怕“當媽”，歡喜地朝職業生涯的下一程走去。
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