歡迎各位來到久違的中國武俠遊戲史，我是龍牙之評，曾向大家介紹過《軒轅劍貳》與外傳《楓之舞》這兩款完美融合中國古代歷史的遊戲，它們不但讓大宇旗下的DOMO小組從此聲名鵲起，也同時讓國產武俠遊戲第一次走向世界。
由於上述兩部作品年代較為久遠，所以大多數玩家第一次接觸到《軒轅劍》系列，還要屬出品於1999年的《軒轅劍叄：雲和山的彼端》，這款如今被無數玩家稱之為史詩級鉅作遊戲，在當年卻有著一段頗為曲折的研發過程，那段橫跨亞歐大陸的故事劇情，其創作來由居然是某位遊戲製作人的一場夢境，今天龍牙將詳細為你講述當年DOMO小組在製作《軒轅劍叄》前後發生的事情，以及賽特與妮可背後那些不為人知的往事。
劍叄起源
在前作《楓之舞》發行後不久，以蔡明宏領銜的DOMO工作室成員，便迅速展開對續作《軒轅劍叄》的前期籌備工作，其中包括一位名叫“鮑宏修”的製作人員，實際從《軒轅劍貳》開始，鮑宏修就已經在項目中擔任重要職位，《楓之舞》中的的機關人等一系列設計，正是出自於這個遊戲策劃的手筆，而受到《風之舞》出海的影響，也令鮑宏修在創作《軒轅劍叄》的時候產生不少新的想法。
在鮑宏修看來《軒轅劍》的故事並不一定要發生在中國某個朝代，如果在新作中能夠展現出這些華夏文明未來的景象，或許更加有利於《軒轅劍》系列日後登上世界級舞臺，於是一個科幻版的《軒轅劍》便在他的腦海中孕育而生，這個大膽的想法在當時甚至還得到不少DOMO小組成員的支持，不過理想和現實一直存在著無法超越的距離，用這樣的概念來設計遊戲的確很有創意，但以當時工作室預算與技術水平，想做出像《星球大戰》般的未來世界，幾乎就是一個不可能完成的任務，在經歷過多次嘗試與內部討論後，鮑宏修最終還是選擇放棄這個想法，一切又似乎重新回到原點。
某天晚上鮑宏修像往常一樣完成了手頭上的工作，再簡單的洗漱過後便進入了甜美的夢鄉，在睡夢中，他發現自己變成了一位外國旅行者，在長途跋涉之後，最終來到遙遠的東方，可能由於夢裡的景象太過真實，乃至在醒來後依然能回憶起夢中所發生過的事情，此時他也意識到這場奇妙的夢境，居然與心目中理想的《軒轅劍》有著極高的吻合度，憑藉記憶鮑宏修成功把夢裡的內容記錄下來，這段日有所思夜有所夢的經歷，也成為了日後創作《軒轅劍叄》的來源。
雖然已經有了故事線，但想要做成遊戲還是有很大難度，畢竟之前歷代的《軒轅劍》作品均取材於中國，這次劇情卻橫跨整個亞歐大陸，在那個互聯網並不發達的年代，光是要找到一小段關於國外歷史的資料記載就已經十分困難，更別提是各種大大小小的戰役，和那些早已不復存在了古代遺蹟。
即便在如此艱難的環境下，DOMO小組成員依然花費巨大的時間精力，不斷遊走在各大城市的圖書館與博物館中，還託國外不少親朋好友借閱大量參考資料，為的只是能讓遊戲儘可能還原出史詩般的模樣。
項目研發期間DOMO小組共參考95本相關的歷史書籍，比起開發遊戲或許他們更像是在編寫一段古今中外的歷史，歷經了漫長的四年時間，這款被命名為《軒轅劍：雲和山的彼端》的作品，也終於呈現在玩家的面前。
雲和山的故事
《軒轅劍：雲和山的彼端》作為《軒轅劍》系列最特別也是迄今為止格局最大的一部作品，雲和山的彼端為我們上演了一段西方人到東方求道的“東遊記”故事，出身於法蘭克帝國的騎士賽特，受丕平三世之命尋求戰爭不敗之法，他從水城威尼斯出發，途經地中海、阿拉伯等地，最終抵達了遙遠的大唐帝國，在不同的遊戲階段中，玩家可以明顯感受出畫面整體風格的變化，無論是象徵著中世紀文明的威尼斯教堂，還是中東伊斯蘭地區的帕爾米拉古城，又或是大唐盛世時期宏偉壯闊的長安洛陽，DOMO小組都運用了極為成熟的工筆水墨，來呈現出不同地區的山川地貌與風土人情，再配上那極具張力的過場動畫與背景音樂，實在很難想象到如此強烈的視覺效果，居然來自於一個上世紀九十年代的遊戲。
在玩法內容等方面《軒轅劍：雲和山的彼端》比起前幾部作品也有了非常大的變化，該作首次採用了即時回合制的模式，並加入了中國五行與四大元素相結合的屬性機制，令遊戲的戰鬥過程變得更為緊湊和富有策略性，而新增的法寶系統只讓角色有了更多可替換的屬性詞條與行動指令，隨著玩家對遊戲理解的逐漸深入，某些法寶的搭配使用還能在戰場上對敵人造成成噸的傷害，又或者能夠產生許多意想不到的效果，令遊戲的玩法套路變得更為豐富。
作為貫穿了整個軒轅劍系列的上古神器“煉妖壺”在《軒轅劍：雲和山的彼端》中的存在感更是得到了極大的提升，除了增加了許多可煉化的物品與妖魔以外，DOMO小組還特意為他打造了一個如仙境般的壺中世界，讓妮可與賽特的好朋友們在漂泊的旅途中，有了一個可棲身的地方，隨著主線的推進，他們之間還會產生一些有趣的對話與劇情，讓賽特在漫漫的東遊路上，彷彿有了一絲溫馨的感覺。
此外遊戲內還埋藏著大量的解密小任務與隱藏的支線劇情，玩家甚至還能在其中找到許多前後相呼應的NPC對白，在不少細節之處，DOMO小組都努力的把這些內容做到了極致，讓遊戲中的每一個角落都充滿探索和挖掘的樂趣。
雖然《軒轅劍：雲和山的彼端》在當時的確成為一部優秀的RPG作品，但實際上至今仍令無數玩家印象深刻的原因，卻是由於故事背後所展現出的文化內涵，除去一路向東的主旋律以外，遊戲還將歐洲異教衝突、黑白大食的政權爭奪、怛羅斯之戰等不少著名的歷史事件融入其中，諸如查理曼大帝、阿拉伯哲學家肯迪、唐朝名將高仙芝等歷史人物悉數登場，也讓這段原本是虛構的故事增添了幾分真實的感覺，這些看上去毫無關聯的人和事，卻最終讓整個故事迴歸到最核心的主題，傳說中的戰爭不敗之法。
對於戰爭不敗的看法，不同的人也會給出不同的答案，護教騎士麥爾斯堅信是“上帝”，邪惡的康那裡士則認為是“力量”，善使機關術的黃雷會告訴你“科技才是第一生產力”，而博學多才的小肯迪，卻覺得世上根本不存在所謂的戰爭不敗之法。一路上賽特終究也沒有搞懂何為真正的“王道”，直到後來他親眼見證了慧彥大師為了阻止兩國交戰，不惜用血肉之軀孤身阻擋千軍萬馬，此刻他才終於發現自己一直苦苦追尋的“王道之法”，居然在這位得道高僧身上得到了最完美的詮釋。
作為一款上世紀九十年代的遊戲，製作組在有限的研發條件下，用一段段精彩的故事來表現出東西方文化、宗教與軍事力量的差異，而這一切衝突與碰撞的背後，卻又蘊含了孫子兵法中“善戰者不爭，不戰而不敗”的哲理，即使用現在的眼光來看《軒轅劍：雲和山的彼端》仍是整個系列，甚至國產遊戲史上最為經典的一部作品，而該作所折射出的價值觀與文化取向，至今仍令無數遊戲望塵莫及。
可惜這款“前無古人，後無來者”的國產的RPG劇神作，卻在後半部分的製作中出現明顯的趕工痕跡，在主線進入到中國以後，劇情的發展似乎突然變得極為倉促，而遊戲最後的結局更是讓不少玩家有種“虎頭蛇尾”的感覺，實際上《軒轅劍：雲和山的彼端》在當時只完成了策劃案上70%的內容，而原本故事的展開其實還包括賽特從長安回到歐洲部分，但由於作品本身所涵蓋的世界觀背景太過龐大，DOMO小組僅僅製作歐洲與中東的內容，就已經耗費大量時間，在項目進行到最關鍵的階段，他們還經歷了上世紀末那場臺灣大地震，由於供電設施受損，公司甚至專門購置一臺柴油發電機，而研發人員也只能憑藉那點僅有的電力，繼續進行遊戲開發工作，在日以繼夜的奮戰之下，DMO小組最終還是趕上在千禧年之前把作品推向市場，恢弘龐大的世界觀設定讓《軒轅劍：雲和山的彼端》收穫了鮮花與掌聲，但那些因工期原因而被刪減掉的遊戲內容，卻也成為他們心中一個很大的遺憾。
結語
在作品發行的二十年間，雖然DOMO小組曾多次補全中國篇的劇情與人設，但由於當時大部分核心研發成員早已離職，玩家終究還是沒能看到賽特與妮可再次到法蘭克帝國之後的故事，世上並沒有完美的遊戲，就如同戰爭也沒有必勝的法則，縱使《雲和山的彼端》不曾擁有一個完整的結局，但它所蘊含的中華傳統文化與智慧，卻早已超越一款遊戲所能到達的高度，只可惜，在如今這個充斥著浮躁與功利時代，也沒有多少玩家能靜下心來，仔細品嚐遊戲中那些寓意深刻的故事，《軒轅劍》這種別具匠心的作品，也就此成為絕唱。
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