若說大IP翻拍難，首推當然是四大名著。
《水滸》難，難在主要人物眾多，單是108將，就難一一表現。
《三國》難，難在場景眾多且氣勢宏大，製作成本高。
《西遊》難，難在把握故事的趣和核心演員的技藝，難在特效。
《紅樓》難，難在演員的氣質。
建國70年，莫說是嬌小姐，連貴族也一併消亡了。
貴族什麼樣，也只在史書和故事裡可見。
而87版的《紅樓夢》卻通過三四年的專業訓練，生生的克服了這一障礙。
導演王扶林帶著紅學專家和各種專業老師們，炮製了一批既儀態萬方、身姿嫋娜又精通琴棋書畫的“大家閨秀”來。
自此87版《紅樓夢》成了明清乃至諸多朝代古裝劇的典範。
雖然此後的劇組再沒有那麼大的耐心和誠心去慢慢打磨一批“金枝玉葉”出來。
於是87版《紅樓夢》幾乎成了絕版。
從小姐到丫頭，個個優雅，人人有禮
金陵12釵自不消說，就連各房裡的二等丫頭們，也一併氣質非凡。
個個有貴族家的氣勢和派頭。
而一等的丫頭們，因為家庭地位高，僅次於小姐們，所以連媳婦婆子們都背地裡稱她們“副小姐”。
連主子的同輩親戚看到她們，都得叫一聲姐姐。
所以她們不僅談吐不俗，連儀態亦值得一瞧。
在《紅樓》訓練班，這些主要角色們本就一起訓練，所以儀態自然不輸飾演一般小姐的演員們。
猶記得晴雯撕扇一節，將受寵丫頭的驕縱和聰明少女的俏皮演繹得淋漓盡致。
嬌俏的晴雯儼然一個任性的大小姐。
行走坐臥嬉笑打鬧，無一刻不美
現時常用所謂“360度無死角的美”，形容人外貌無缺陷。
這句話在87《紅樓夢》裡同樣適用，小姐夫人們是個個無死角，幀幀都美。
行走坐臥嬉笑打鬧，無一刻不美。
眾小姐的畫面，隨便截，張張都可做畫報。
因為眾主演通過三四年的訓練，已經將優雅入骨。
看下面這張聚齊了十二釵及主要年輕演員的湘雲醉臥花叢圖，人物一大半是背影，形態各異，卻無一人不美，尤其醉臥的湘雲，附身躺得再不能更優雅了。
再看一組動態畫面的截圖。
看一眾姐妹們在竹林談笑到忘形，林黛玉身體雖已半傾晃動，但儀態卻未走形。
幾位姐妹們，雖然胖瘦不均，但卻沒一個弓背佝腰。
這一張人物坐態各異，或半臥或稍傾，但依然可見其雅。
待到站姿，就更見功力了，個個只見低頭，卻不見肩背稍曲。
這張裡王熙鳳雖笑得前仰後合，但儀態仍是美的。
這張宴席裡大家吃酒說笑打鬧的截圖就更傳神，小姐們幾乎個個因為興奮動作變形，但仍無一個不美，這自然是身姿儀態的功勞。
這張攜劉姥姥乘船遊園圖，鴛鴦頭頂一荷葉，從老太太到寶釵、黛玉、寶玉甚至劉姥姥，或端坐或俯仰或跪坐，各人各態，各顯風雅。
此處在荷塘亭下，林黛玉和史湘雲對詩之餘感嘆各自的身世，林黛玉靠在柱上黯然神傷，但能看出她只是微微靠著尋找內心和身體的支撐，但動作並無太多變形。而史湘雲雖然身體靠在欄杆上，又用手肘撐著，但可看出她的腰身和脊背都挺的筆直。
所以說，87《紅樓夢》裡，都是優雅行走坐臥的典範。
從《甄嬛傳》到《知否》，後輩好劇卻難望其項背
看完87版《紅樓夢》，再看其它種種古裝劇，從前幾年的《甄嬛傳》到近年的《知否》，上起皇后貴妃下至侯門侍妾，一概顯得儀態不端，甚至有些輕狂造作。
《甄嬛傳》裡，孫儷飾演的貴妃甄嬛，也有脖子前傾的缺陷。
而唐藝昕飾演的祺貴人，說起話來搖頭晃腦，那樣重的旗頭本來目的就是不讓人搖頭晃腦的。
蔣欣的華妃，則全身上下只有傲慢之氣，走起路來似乎全然不顧自己的旗裝，步子又快又大，幾乎抬了90度高，彷彿不是跨門檻，而是在跳高了。
《知否》裡的墨蘭，形容外貌舉止行徑，簡直是負責搞笑的謝娜穿越到了古代。哪有一點貴族小姐的氣質，即便是被母親驕縱太過，也不至於一點小姐的樣子全無。
這張圖可以看出墨蘭日常腰胯前傾，造成頭肩後仰，且一肩高一肩低，舉止毫無端雅之氣。
而女主角明蘭的趙麗穎，總有種戲服不合身的感覺，後肩處翹起嚴重，不是體態問題就是衣服不合身。
另外趙麗穎演的主角明蘭，向以知書達禮著稱，雖然趙麗穎認真演出，奈何本身儀態上失了貴族小姐的風流嫋娜，缺了些少女的靈動，顯得多少有些呆板，是明蘭這個角色的一大缺憾。
對比來看，《紅樓夢》裡薛蟠的妻子夏金桂出身鉅富之家，雖然品性邪派，外表上看卻照樣不乏小姐的端莊，只在
私下驕縱歹毒，輕狂也多半是在言語間。
在整個賈府生活的小姐裡，也只有名聲不端的尤三姐偶有輕狂，但她原本只是小戶人家出身，所以並不作數。
細節禮儀，見微知著
要看小姐丫頭們的動態，有兩個集中表現的場面，一是黛玉初入賈府時，這裡對賈府的日常做了一個交代，調動了上上下下的人員，也就出現了各種人物的動態，起初是一般的丫頭老婆們，到了老太太院子門口，就有管事的大奶奶和老太太的大丫頭來接了。
管事大奶奶周瑞家的，俯身伸出一隻帶了金手鐲的玉手，去扶黛玉。
注意這裡黛玉和周瑞家的手。
首先，兩個人的手都十分白淨，且都有金飾，顯出兩人的身份。
周瑞家的是家養的上等僕人，在家裡也是管事的，可以直接向主人彙報，不幹粗活，所以平日也是養尊處優。
也只有到她這樣的管事奶奶層級，才能扶得小姐太太們。
而黛玉自不必說，十二三歲的貴族少女，自然雙手溫潤如玉，有金玉傍身。
其次，注意兩人的手部形態和動作。
作為下人的周瑞家自然是全向主人家打開的，而黛玉作為客人和小姐，卻只是用了一兩根手指虛虛的搭在了周瑞家的手上，指尖所向盡顯優雅。
及至到了內院，周瑞家的卻早已退去，只剩貼身的嬤嬤和丫頭陪侍黛玉身後。
進了老太太屋裡，中堂前幾個二等丫頭上前來扶黛玉到堂後老太太塌前。
注意這幾個二等的丫頭的步態，雖不及黛玉優雅，但一樣蓮步輕移，比外面粗使的丫頭要優雅的多。
步伐輕盈，身體端正，脖子挺直但並不顯得緊張，舉手投足都優雅異常。
這正是大家閨秀所要求的蓮步姍姍，指走路時百褶裙幾乎絲毫不亂。
這是紅樓培訓班裡，大家每天練習舞蹈和身形練出來的。
女明星裡，大家都推崇芭蕾舞出身的劉詩詩，儀態端莊，身姿挺拔，可87版《紅樓夢》裡，二三十個小姐丫頭年輕媳婦都是一樣的儀態好。
年輕和中年太太們，從大太太二太太到王熙鳳，因為是家中領導，儀態上雖然不像小姐們要求蓮步姍姍，反而是步態從容，身姿端莊，自有一種威嚴感。
僕人們，除非有萬急之事，否則也不能跑起來，會被叫做“促狹鬼”。
毛毛躁躁，不穩重，亦不為委以重任。
小姐太太們就更不能隨意跑動了，生了兩名子女的身為半個主子的趙姨娘，動不動就跑起，行動打人，被大小僕人們看不起，背地裡說她沒分寸和教養。
雖然主人們為了探春的面子尊重她，但和她身份相同的大丫頭們卻看她不起，因為她竟和家裡賣來的小戲子們打架，為人太不自尊。
大家閨秀就要眉間和順，談吐優雅
古語有“婦容”一說，不僅僅指化妝打扮，更是指舉手投足的溫柔平和。
不能橫眉立目，更不能輕狂造作。
行動言談皆須溫柔有禮。
仔細觀察便可見，87版《紅樓夢》裡，各位小姐，面對長輩，無不溫順。
只有在長輩特別開心時，小姐們才敢撒個嬌，嬉鬧一回。
閨幃之中，尚且如此，公子老爺們就更恭肅了，寶玉每每見父親如老鼠怕貓一樣驚恐，不僅僅是因為他調皮貪玩不得父親之心，更是因為父子之間階級森嚴。
而小姐們的活潑和俏皮，也只有在姐妹玩樂時才能一見。
姑嫂姐妹間互相取笑逗樂，才得見小姐們表情豐富起來。
孤傲如林黛玉，卻是個最重禮儀的。
小說裡說她“不敢多行一步路，多說一句話，唯恐被人恥笑了她去”。
87版《紅樓夢》裡做到了。
林黛玉在二舅母王夫人面前，總是低眉恭順，默默聽其教導。
而身為長輩的王夫人，手撫其背，施以“扶禮”。
在隔代的外祖母賈母面前亦是垂肩低眉，只有在回答問題時才敢抬眼與長輩對視，不為害羞，禮貌如此。
黛玉見同輩姐妹則是互相施以“拉手禮”，儘量直視，表示同輩間的親暱。
此外，當時小說裡婆婆與媳婦不同桌，婆婆和小姑子們吃飯時，媳婦們只能旁邊伺候飯食的禮儀，87版也有詳盡展示。
這些就不舉例說明了。
說回紅樓夢小姐們的風雅。
87版《紅樓夢》培訓時，眾位入圍的主演們，不僅需要培訓體態身姿，還需要練習琴棋書畫。
上至才情了得的寶黛，下至潑婦夏金桂。
無不能撫琴，寫字，吟詩。
林黛玉的扮演者陳曉旭原本就愛寫詩，到了劇組更是進一步培養了詩性才情。
表演到最後已不是演，而是和人物合二為一。
吟詩作賦行令對歌本就是日常，哪裡還用演？
一切知識一切禮儀都在心間，儀態自然優雅風流。
可惜此番美景美人美劇，恐再難重現。
《紅樓夢》前言中的一句，正堪此境。
都雲作者痴，誰解其中味。
用做學術的態度花四五年光景拍一部電視劇，現在誰還能這麼“傻”？
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