2019年就快要過去了，2020年即將到來，這麼多將在2020年上映的動畫中，我最期待的還是《漩渦》。
平時養豬太忙，都沒有時間看漫畫，只抽空看了本漩渦。
和伊藤潤二的眾多漫畫不太一樣的是，不僅侷限在噁心的畫面或天馬行空的想象，而是那種深入骨髓的恐怖和絕望，這也讓《漩渦》成為我最喜歡二子的作品之一。
在此之前，伊藤潤二的作品被改編成電影的頗多，像是《富江》，但是動畫化是比較少的，之前的伊藤潤二精選集可以算是一個，我個人感覺質量還行，粉絲評價也有好有壞。
中二少年 雙一
那這次網飛投資的《漩渦》會給我們帶來新的驚喜嗎？
提到伊藤老師，幾乎就是恐怖的代名詞，但創做出無數恐怖傳奇的伊藤老師認為日常中最恐怖的事竟然是在房間裡發現蟑螂和蟲子，可是當你找它們的時候它又躲起來。過一陣子忘記了，它又跑了出來。
儘管江山代有才人出，但伊藤潤二始終是許多恐怖漫畫迷心中的第一位。事到如今再來安利這位極富盛名的大師似乎有些多此一舉。
可即便如此，伊藤老師還是能夠勾起人們反覆討論的慾望。這就不禁使人疑惑，究竟是什麼使這位漫畫家有既讓人心驚膽寒又讓人愛不釋卷的魅力？我想，答案除了是豐富奇詭的想象力和高超的畫技外，更重要的應該還是對於“現實之恐懼”的深刻領悟和獨到詮釋。
1963年7月6日生於日本岐阜縣。巨蟹座，天生心思細膩又愛胡思亂想，除了喜歡畫漫畫還是個擼貓達人，伊藤潤二5歲的時候受日本恐怖漫畫和姐姐的影響，就開始畫一些奇奇怪怪的東西。高中畢業後他學的卻是牙醫雖然做了牙科技師，但他依然堅持畫漫畫。
1986年，還默默無聞的伊藤潤二用他的代表作《富江》成功入選了第一屆「楳圖一雄賞」，受到了極大關注。轉年，《富江》系列正式在《Halloween》上開始連載。
伊藤說自己的很多作品來自兒時做過的夢。伊藤在採訪中說過：記得我還是國中生的時候，一位同學A過世。對一個小地方的居民而言，因車禍過世，再加上每天見面的同學突然死亡的事實，當然造成小鎮極大的震撼。即使葬禮結束，大家還是常常見面就說“簡直不敢相信”。我當時也覺得死去的A君，也隨時會重現學校之中。《富江》也就是這個時期構思出來的作品。
但是，富江的細胞能不停地繁殖，數量可不斷增加這一點，並非我的原創。而是早已由我所尊敬的楳圖一雄老師執筆過相同的作品。如果說富江有其獨特之處的話，就是富江的增殖是由於男人於無意識之下造成的這一個點子。
伊藤潤二（左）和楳圖一雄（右）
而且這是由當時讀過第一篇的前輩H指出，富江遭全班共同殺害這一點的理由過於牽強，而經過我長時間的腦力思考之下，方才想出來的劇情設定。儘管本系列中有許多未臻成熟之處，但若沒有富江，本人的漫畫製作生涯相信無法持續至今，所以富江對我而言是不可或缺的一部作品。
富江的存在打破了人與人之間的平衡，她可以被理解為是人類一部分慾望的極致的化身，人性的扭曲和軟弱，人性的骯髒與赤裸，在伊藤的筆下全被展現的淋漓盡致。
在《富江》獲獎之後，伊藤並沒有馬上辭職專注漫畫事業，而是兼職了兩三年，在他27歲時才全職創作漫畫，伊藤隨後還將自己的作品《人頭氣球》《禁入空間》等在《Halloween》雜誌上刊載，掀起了不小的風潮。
楳圖一雄曾經在採訪中這樣談論伊藤潤二的作品：“不以嚇人為目的，一筆一畫仔細著墨的態度是伊藤先生的特色。
很多人總是先畫出恐怖的地方，但他卻喜歡把恐怖擺在後面，再借著細膩的描繪，帶給讀者一種被恐怖氣氛籠罩的壓迫感……或許可以說是屬於感受性的恐怖，或是日常性的恐怖，有一些部份是常理不能解釋的。”
“不以嚇人為目的”可能是伊藤潤二作為一個恐怖漫畫家的獨特之處，也許初讀他的作品你感到並不恐怖，但逐漸地一種恐怖的氛圍就會將你包圍，他習慣讓這種恐怖的氛圍滲入作品中人物的整個生活中，製造一種逃不掉的絕望與壓抑。是一種內在衝突的具象化通過富江、雙一和十字路口的美少年，可以發現伊藤潤二的秘訣就是將抽象的內在衝突具象化，以此為恐怖賦形。
除了上述這些，在老師其他的作品中也還有許多對現實不安的具象化表現。比如對隱私安全的擔憂，對技術異化的恐慌，對代際關係的焦慮等等。這些令人惶恐不安的情緒都是極為現實而又普遍存在的。因此，伊藤潤二的故事也總是發生在日常的環境中，好像就在人們身邊。
我們的生活與恐懼相伴，但我們卻未必有機會去正視這些恐懼。但通過恐懼，我們卻可以更瞭解我們自己。正如評論家石子順所說：“我們想看可怕的東西，會不會是試圖在不敢睜眼的恐怖中，抓住面對自我的機會呢？”而伊藤潤二所做的，就是藉由恐怖漫畫的形式，讓人們去直面自我。
直面自我不僅僅是去探索我們的深層意識，同時也是對自身存在意義的拷問。伊藤潤二曾在採訪中說自己是從《人頭氣球》開始堅定了身為恐怖漫畫家的信心的。
在這部作品中，他用極為生動而又充滿想象力的方式告訴讀者，死亡就像是懸掛著絞索的人頭氣球一樣，無論你躲到哪裡，它都會找到你、跟隨你。不只是這部作品，在《橋》、《隧道奇譚》、《阿彌殼斷層之怪》等多個短篇中，我們也都可以看到對於死亡宿命的焦慮。
而在《逃兵之家》、《長夢》、《漫長的告別》等故事裡，伊藤潤二又對存在的形式和意義進行了反思。這些故事讓我們思考：到底怎樣才算是真正地活著？以及活著的意義又是什麼？
由此可見，在伊藤潤二的世界裡，駭異的形象和離奇的情節並不單純是為了使人害怕，更是為了讓人從更深刻的意義上感到生畏。就像海德格爾在《存在與時間》中所指出的那樣，畏懼能幫助人們回到最本己的狀態，並以這種方式去領會和籌劃自身的存在。
換言之，人會在恐懼而又茫然失所的情緒中超越日常的沉淪，去對存在的意義有所思考和領悟。伊藤潤二的漫畫之所以能堪稱恐怖的藝術，其原因可能就在於此吧。
肯定會有讀者在讀著這些恐怖漫畫的時候好奇，拿著畫筆躲在這樣一幅幅怪異畫面背後的男人是什麼樣子。在接受採訪時，他直言不諱地說：“雙一就是我童年的自己”。他承認自己曾經憂鬱而怕人，不過現在開朗了很多，至於他現在生活中最恐怖的事情，他笑道，“是不斷盯梢、打電話騷擾的女孩子”。
最讓人覺得反差萌的是伊藤老師本人是一位擼貓達人，這一點只要看過《伊藤潤二之貓日記：小四和小六》就一定能明白。
在這本風趣的小冊子裡，不僅可以看到老師和萌貓之間那些不得不說的事，還可以看到老師同師母石黑亞矢子之間的歡樂日常。而且據說老師今後也有意要創作不同風格的東西。也許下一次同老師的邂逅，我們就會有截然不同的感受了。
詭異的畫風講述擼貓日常的真的好有違和感但是也是真的好可愛。但在一次採訪中老師說：“小四已經去世了，小六還活著。你們也知道我後來搬進了高層住宅，環境一變，小六不太適應，就變得有點不精神了。後來把它送到妻子的媽媽家，待了一晚上就高興了。可能是太老了，歲數大了。後來又養了兩隻貓。小六就放在妻子的媽媽家裡。”
順帶一提，師母筆下的貓咪們也十分可愛哦。
今天到這裡就結束啦
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