名家舊藏曆來為市場所寶。一是來源可靠，二是前輩過眼品質自是不低。今年乃西泠拍賣的十五週年，怎少得了特色專場的安排？
且看，藏品源自老幹部、藏書家、中醫的三場拍賣。
靜風堂藏紅色遺珍書畫作品專場
敬修堂藏中國書畫作品暨顧鐵符舊藏中國書畫作品專場
五柳堂藏明代名賢書札專場
靜風堂對應老幹部。
新中國成立後，有一些老幹部多了“藏家”的身份。
那是在建國初期， 這群人以玩古畫為樂，玩的多是明朝、清朝的古畫。
文物商店自然是其週日閒暇的去處，何況老幹部來買，一律八折優待。
雖說是“玩”，但他們的鑑藏水準未必會差。
比如一些人在當幹部的時候，已然學習起書畫的知識，甚至開始購藏。
更有“左”的風氣影響，那時不成文的規矩：不賺差價，或只進不出。
正因如此，老幹部們書畫收藏的體量漸漸養大。
本場拍賣，《大滌山偶作篇》是珍品。
黃道周 隸書 大滌山偶作篇
綾本 立軸
出版：1.《玉蓮齋藏畫》P137，榮寶齋出版社，2006年。
2.《靜風堂藏書畫選》下卷P18-21，吉林美術出版社，2012年。
說明：陸廷燦、劉芝田、劉世珩、李拔可、徐平羽鑑藏，徐平羽題簽。
185.5×53cm
書作者是黃道周。明朝人。大書法家。忠烈之士。
這件拍品珍罕在黃道周的隸書十分少見。
黃道周生活在明朝末期，那時的書法家不擅長隸書或篆書這樣的古字體。
但這件隸書不僅珍罕，寫得有風格，內容立意還雅。
黃道周，忠義的儒家，他自然看重書法的品性與書寫內容的格調貴賤與否。
這篇文字從春天的春水春山講起，說至天道的簡素，要運用道理在“朋從往來，寢興遊衍”的生活，最後話語落在對“仁”的追求。
此前人們以為他只有一件隸書《為永明隸書冊頁》傳世，現在我們有了這件。
吳湖帆《廬山瀑布圖》 和草書聯《飛雪迎春到 心潮逐浪高》兩件算得上精品。
吳湖帆（1894～1968） 廬山瀑布圖
設色紙本 立軸
1958年作
出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P7-9，吉林美術出版社，2012年。
說明：徐平羽上款、鑑藏並題簽。
67×45.5cm
《廬山瀑布圖》屬於青綠山水。
這類山水的顏料昂貴，所以從前流行於皇宮貴族間。
後來的明朝，“文人畫”興起，精工重彩的畫法受到士大夫文人的鄙夷，青綠山水終在清朝沒落了。
吳湖帆憑畫家的手、藏家的眼，在上世紀30年代努力振興著青綠山水。
傳統畫法方面，吳氏的技巧始終位處中國現代山水畫的前列。
這件雖說畫的廬山瀑布，但視角不在仰觀。
畫家稍些拉遠與瀑布的間距，然後截取視域，可想見：那是一處急湍上眺向瀑布的地方。
草書五言聯《飛雪迎春到，心潮逐浪高》的上款人也是一位才子——
曹漫之，他曾被譽為“膠東四才子”之一。
吳湖帆（1894～1968） 草書 五言聯
紙本 對聯
出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P54-55，吉林美術出版社，2012年。
說明：曹漫之上款。
174.5×45.5cm×2
吳湖帆在晚年人書俱老，老不是疲態，卻是老辣。
吳氏喜歡明朝的董其昌的字和畫，終於在60年代後用這董其昌摹懷素的二道筆法寫出此對大作。
本場另有一件曹漫之所藏畫作，畫中人為魯迅。
老幹部的時代感，不是嗎？
程十發（1921～2007） 魯迅像
設色紙本 立軸
出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P78-79，吉林美術出版社，2012年。
說明：曹漫之上款，陳佩秋題詩堂。
畫心：88.5×46.5cm 詩堂：46.5×25.5cm
1962年，曹氏以8幅古畫（其中4幅八大和2幅石濤）換得的徐渭《岑參和賈舍人早朝》捐給西泠印社。
杭州方面，當時給出很多名家作品，讓他挑選。
而他，只取走一幅魯迅親筆《悼丁君》，愛護終身。
這一件程十髪《魯迅造像》裡，有令人尋思的情意。
“靜風堂藏紅色遺珍書畫作品專場”更有諸名家畫的自己尤擅的題材：
林風眠（1900～1991） 雙鷺圖
設色紙本 立軸
1977年作
出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P56-57，吉林美術出版社，2012年。
說明：曹漫之上款。
68×45.5cm
陸儼少（1909～1993） 深山採藥圖
設色紙本 鏡片
出版：1.《陸儼少全集》第三卷P124、125，浙江人民美術出版社，2008年。
2.《靜風堂藏書畫選》下卷P110-111，吉林美術出版社，2012年。
說明：鄭崗上款。
100.5×49cm
傅抱石（1904～1965） 泛舟圖
設色紙本 立軸
1961年作
出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P41-43，吉林美術出版社，2012年。
說明：吳德上款。
97.5×45cm
陳佩秋（1923～ ） 花蟲團扇冊
設色絹本 冊頁（共五頁）
1960年作
出版：1.《玉蓮齋藏畫》P1-3，榮寶齋出版社，2006年。
2.《靜風堂藏書畫選》下卷P12-15，吉林美術出版社，2012年。
說明：徐平羽上款，潘伯鷹題跋並題簽。
畫心：直徑32.5cm×4 題跋：55.5×41cm
五柳堂對應藏書家。
本次釋出的26位作者的51通書札部分出版在《明清名賢百家書札真跡》。
這本選集的輯者是陶一珊與丁念先：
一位家中有財且世代身份高貴，
另一位也收藏頗豐又與丁輔之、高野侯等人共事過，
所以他們選輯的眼光不一般。
更別提，文化人物胡適、陳含光與莊嚴為此集作序，于右任題書名了。
雖說本場的書札數量不算豐，但類別分得有趣，頗具品鑑或學術價值。
如“明代狀元”一類中，
成化八年狀元的吳寬的書法學蘇東坡學得很像，但有自己一番開闊的味道。
這通書札寄予的對象文森，也是才子，師從內閣首輔、茶陵詩派代表李東陽，文徵明評其詩“精煉峭拔”。
吳 寬（1435～1504） 行書 致文森信札
紙本 鏡片
出版：《明清名賢百家書札真跡》捲上P5-7，世界書局，1954年。
說明： 文森上款。
30.5×21cm
此外的“吳門藝苑”一類有祝允明、文徵明、陳元素、李東陽、胡梅等蘇州地區的擅書擅畫的群體。
這些人物身處明朝的中後期， 那時的蘇州地區經濟繁榮，相隨的文化發達引領一時也沾溉後世。
至於“南都文壇”一類，其中的顧璘飽負盛名：“金陵三俊”、“江左領袖”、“秣陵巨族”……
還有一類稱“明代儒林”，
陸深、王問、宋珏、陳公篪、徐栻、孫清、宋世恩、薛崗、汪徽等人自不待言；
大收藏家項元汴的書札值得格外留意，
寫給的同樣作為收藏家的範大澈，語氣充滿敬重，
不僅因為範大澈是天一閣主人範欽的侄兒，“家藏名溢海內”。
項元汴（1529～1590） 行書 致範大澈信札
紙本 鏡片
說明： 範大澈上款。
40×28cm
敬修堂對應中醫。
敬修堂的經營歷史超過兩百年，始創於清朝乾隆年間。
西泠拍賣自2012年就有其藏品的送拍，曾有轟動。
這次共計六十餘件書畫文玩亮相。
本場的拍品可信，因為來源多為特殊歲月抄家後上海博物館退還；
拍品亦多精品，因為敬修堂的書畫收藏緊靠海上、海派體系。
譬如，這件趙之謙的行書對聯：
趙之謙（1829～1884） 行書 七言聯
紙本 鏡片
1864年作
說明：敬修堂祖上上款，由其家屬友情提供。
120.5×31.5cm×2
趙之謙，一代大師，“詩書畫印”四全。
在清朝的晚期，他將北魏碑刻的文字風格融進筆端，創造新的藝術，人稱“碑學”的實踐。
此前，書法家們多數走在王羲之、王獻之那一路的“帖學”上。
這對聯寫的“庭前桃花飛已合，池中赤鯉庖所捐”，正是趙之謙碑和帖兩種美學的融合體現。
所寫的古樂府的集句，詩意簡單明白，作為一份禮物，熨帖不過。
本場更有亮點，便是乾隆皇帝的御筆：
乾隆帝（1711～1799） 行書 平山堂詩
紙本 立軸
1762年作
詩文著錄：1.《四庫全書集部·別集類·清·御製詩三集·卷十九》，清文淵閣本。
2.《增修甘泉縣誌》，清光緒刻本。
3.《重修揚州府志》，清嘉慶刻本。
165×76cm
此件的來源很可信，多有著錄：
並且，市場角度來說，它也十分可靠，
現今所見乾隆帝書法墨跡 大多寫在40歲到70歲之間，此件寫在51歲。
也由此具備一定的學術價值。
西泠印社2019秋季十五週年拍賣會，總計35個專場。
這3個專場的特色，本文已經作了一些揭示。
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