網上很多文章都在講“折筆”，然而，為何而折？折之後又該如何？卻鮮有涉及。今天我們來考察王羲之到底是如何“折”的——
王羲之行書筆法
公開課系列之十
#10
折擺之筆
折擺是王羲之行書點畫連帶的一種基本技術手段，其要旨為連帶時遇有點、撇、挑等皆統一簡化為直線，沿“Z”字型軌道遞進運動。折擺技巧的運用非常有效地強化了行書特有的速度感和整一性。
《得示帖》的“出”字最明晰地展示出“Z”字型運動的簡潔明快之美：
《喪亂帖》的“先”字與《頻有哀禍帖》的“哀”字，楷書寫法的字形和筆順皆差異較大，而在行書寫法中，通過折擺處理而取得了基本構型方面的同質簡化。
《頻有哀禍帖》“摧”字右部反覆折擺的幅度由大到小，造型由寬舒而一步步斂縮；《聖教序》“是”字則與之相反，反覆折擺的幅度由小到大，把間架一層層地拆動拉張開來：
《聖教序》的“道”、“翠”、“遠”諸字也都是通過這樣幅度較大的拆動拉張來激活空間，使空間產生擴散膨脹的視覺震撼力，“恆”、“豈”等字的折擺則幅度小而均勻穩定，形成緊斂之態。請看下面的字例：
王羲之書法骨勢雄強，折擺亦以剛直勁挺見勝，相形之下王珣《伯遠帖》中的折擺運用盡管也是逸態翩翩，筆力方面卻差得太遠，往往只能搭鋒借力，便無法做到因勢生變，永遠是那樣一律的盪來盪去。
現在很多技法培訓班，只知折筆，照貓畫虎；卻不知擺縱之勢，謬以千里。（待續）
【王羲之行書筆法公開課】
01 、王羲之“骨法用筆”，誰與爭鋒？
02、王羲之的“切筆”，不是誰都能學到的！
03、王羲之的“尖鋒”筆法，已被蘭亭世俗化
04、王羲之的“萬毫齊力”筆法，小王亦是不如
05、王羲之的實錘“牽絲引帶”用筆
06、王羲之的“點”，神妙“衄挫”筆法
07、王羲之的“橫”，“變起伏於鋒杪”
08、王羲之的“折釵股”，篆籀圓通
09、王羲之的“空際擺宕”，王鐸學得如何
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