安定慮得
俗話說得好“心中有數，不慌不忙”。做什麼事都是這個道理。
事實上，不要說我們是書法初學者，就是書法學多少年的人，下筆猶豫也不是沒有的。
下筆猶豫的根本原因，就是心中沒譜，對我們初學者來說，就是對臨摹的字帖如何一筆一畫去寫。
這就涉及我們讀帖的問題。
學習書法必須要學會讀帖。讀帖有多種層次。例如，廣泛閱覽字帖，認真比較一個字帖裡的相同字有什麼不同寫法等等。
對於我們初學書法的朋友，我們最好要對每一個字的筆畫都要按照起筆、行筆、收筆來分析。
認真看準了一個筆畫的起筆、行筆、收筆之後再下筆寫字，就不會猶豫不決了。
為什麼是這樣呢？因為我們寫字的用筆，在起筆、行筆、收筆三個環節上的用筆是不一樣的。
比如說，起筆有露鋒起筆，也有藏鋒起筆。
收筆呢？也有露鋒收筆和藏鋒收筆兩種筆法。
為什麼起筆和收筆都有兩種用筆？因為起筆和收筆都有調鋒點動作，所以，在起筆和收筆部位就要看懂具體是什麼用筆了。
一個筆畫只有行筆部位舜沒有調鋒筆法的，但是有提按筆法，也不容易寫好，這就會要我們學會筆法分析，這是必須要做的。
看了你臨摹的顏真卿《多寶塔》，應該說基本上是自學摸索的。能夠自己摸索寫這樣，也是不錯的。當然，距離把字寫好，確實需要繼續加油了。
你提出的下筆太猶豫，是你對筆畫確實沒有把握的表現。
我們經常說“下筆無方”就是這樣情況。我們可以假設一下，假如我們非常明確一個筆畫應該怎麼寫，我們會猶豫嗎？
相反，正因為我們無法確定這個筆畫是露鋒起筆還是藏鋒起筆，所以就會含糊不清。
我們學會分析筆畫的結構，也就是筆法的起筆、行筆、收筆，那麼，我們就會克服猶豫不決了。
接著是筆畫不乾淨利索的問題。
這個問題是這樣，筆畫的結構起筆、行筆、收筆是一體的。我們分析筆畫是為了分清楚如何在具體的用筆過程中把筆畫寫出來。
比如，起筆如何起？行筆如何行？收筆如何收？寫的時候一定要在一筆之中完成。
我們可以分解練習，但是，不能寫的支離破碎的。
如果開始真的不習慣這樣分析，也可以分解筆畫動作，熟練以後就會合為一體的。
筆畫準確，就是指我們用筆一定要達到字帖上的效果。如果我們讀懂了筆畫，能夠熟練應用筆法，那麼，筆畫不乾淨利索的問題也就迎刃而解了。
顏真卿的《多寶塔》是顏真卿中年時代寫的一個字帖，顏真卿寫這個字帖的時候，是天寶十三年，國家還處在安詳平和的太平時代，顏真卿也正當壯年，所以，筆畫豐腴妍美，是歷代學習顏真卿楷書的第一選擇。顏真卿寫完《多寶塔》兩年後，爆發了安史之亂。
下面我們分析一下你寫的三個字看看究竟我們有什麼不對的地方。
這是徐浩的徐字。徐浩是顏真卿的老師，也是顏真卿的朋友和部下，他的官階比顏真卿小，徐浩的老爸也是著名書法家，徐浩與顏真卿一起參加了《多寶塔》是書法活動。例如，《多寶塔》的篆額就是徐浩寫的。
這個字我們先看雙立人，你的第二筆撇的“接筆”位置錯了，所以，就會擠壓右邊的“餘”。
再看單立人的豎畫的收筆調峰點，要左行藏鋒，你沒有看出來。“餘”字的豎畫收筆部位也是要做行筆藏鋒。
“餘”字上面的“人”撇，起筆位置是橫起筆，你的是豎起筆。捺畫的收筆部位，沒有找準調峰點，所以，無法有力。
其餘就不一一細說了。我們分析筆畫，一定要準確找到起筆行筆收筆的具體筆法，這是定律，什麼書法的筆法都是這樣分析的。
我們再看看這個歌“浩”字。
浩字的三點水第二點
向右“越位”了，點的收筆也不對，所以，筆畫沒有精神。
再看“告”字的“接筆”位置錯誤，所以，右邊部分“居高不下”了。首先看“告”字的，第一筆撇，應該在什麼位置？他比第一點的水平線要低一點，你寫高了，這樣“告”字的第二橫，就無法穿插到三點水第二點的下面了。所以，一個“接筆”不對，就會破壞一個字的整體結構的。
我們繼續看第二橫的寫法，起筆行筆收筆筆畫很大，你的行筆部位尤其沒有“提按”，所以，這一個筆畫就死了。
最後看下面的“口”。兩個問題，一個是寫高了。一個是最後一筆橫，是一個明顯有弧度的筆法，你寫了一個沒有弧度的橫，而且“口”字上面沒有封口，是開口的。你寫的是封口，也不知道，你看不看字帖？
最後我們再以你寫的“尚”字為例，看看問題還有哪些。
首先
“尚”字上面的“小”左右兩點的角度都不對，而且寫高了。沒有把握整體比例。
然後下面第一筆豎畫收筆又是老毛病，感覺你就是按自己的“習慣”在寫字。這是臨摹字帖的最大敵人和毛病。必須徹底改變。
然後是橫折彎鉤，橫的筆勢錯誤，因為字帖是一個有弧度的橫。你寫的是水平橫，而且沒有起筆行筆變化。
勾畫寫得非常不準確。
最後是裡面的“口”字，注意分析，你寫的偏左了，所以，與字帖對比，明顯與勾有了很大的空白。
以上我們具體分析，你的問題是，第一，筆畫概念不清楚。對起筆行筆收筆概念模糊，這是最大的問題。
第二，結構關係模糊。上下左右關係看不準確。
如果在筆畫上很下功夫，那麼，就會有明顯改善。
以後寫字一定按照起筆、行筆、收筆、接筆的習慣來分析，可以保證臨摹的筆法和結構的準確。
有了這個能力，猶豫和囉嗦是毛病肯定會改變過來的。
書法，只要喜歡就好。學習可以慢，但是，方法一定要正確。尤其是筆畫的方法一定要不含糊。
千千千里馬
很榮幸也很高興能回答這個問題，我是一名書法愛好者，喜歡楷書，尤其喜歡顏體楷書，喜歡顏體楷書的結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。
很多練習顏體楷書的初學者都曾遇到過類似你提出的問題，我也不例外，因此我把自己學習顏體楷書的心得體會分享一下。
首先是選帖，學習顏體楷書，《多寶塔》碑帖是的不錯的選擇。
其次是讀帖，這個環節對於每個初學者是非常重要的，充分研究與理解字體的特點，包括它的各種基本筆畫形態，以及間架結構特點，能夠達到背帖最好，如果腦子裡隨時都能夠閃現出每個字的形態那就更好。
最後，關於練習和心態，我覺得這應該是學習書法至關重要的一關。學習書法是一個漫長的心理歷程，不是心血來潮，也不是馬上就能見效，需要長久研究練習。
如何練習才能事半功倍呢？科學的練習可以少走彎路，首先從基本筆畫入手，每個基本筆畫形態應該練到很熟練，形態跟選帖基本一樣，這樣才算是過關，其次，單字練習，每天不要貪多，每天只需要攻克幾個字，反覆練習，直到跟選帖基本一樣，通過反覆訓練，你會下筆果斷有力，運筆的速度也會改進。
學習書法是個漫長的過程，貴在堅持，方有長效！
他山之石可以攻玉666
我有幾點體會：看你的臨習，應該也和我一樣還在初級階段，主要是臨得像。首先要大膽寫，不要太拘謹，不要有壓力覺得要給大家展示你的臨寫作品，所以要慎重一點寫得慢一點，這是心理方面的，要放開寫，就當自己一個人在練筆，寫什麼沒有人管似的。開筆寫了，就要手腕動起來，節奏帶起來，落筆行筆再頓筆收筆，好像跟著音樂節奏在走一樣，這樣就會慢慢進入狀態。《多寶塔碑》我和你一樣，現在主臨該碑帖，就是韻律十足的，這樣寫才能寫出一點點的靈動感，才能有一點點的韻味。這是我的實戰經驗，第一次把它寫出來分享給大家，也給我自己以強化，有更大的動力多做一些臨習思考，而不是埋頭苦練，走火入魔了都不知道。我是新手，功力尚淺，請頭條各位師友多指教，附圖是我最近的一張臨寫
東貝士
下筆猶豫，筆畫不太乾淨。這個問題在練習書法的過程中是普遍存在的問題。一方面是練習時間比較短，筆力達不到。另外一方面，主要還是筆法的掌握！關於筆法，就顏體而言，相傳當年，顏真卿向張旭學習筆法，就有一篇文章叫做《述張長史筆法十二意》主要是用對話的形式記錄顏真卿向張旭學習，張旭講解鍾繇筆法的過程！大概可以總結為五點：“妙在執筆，令其圓暢，勿使拘攣”；“識法，謂口傳手授之訣：勿使無度，所謂筆法也”；“佈置，不慢不越，巧使合宜”；“紙筆精佳”和“變化適懷，縱舍掣奪，鹹有規矩”。若此“五者備矣，然後能齊於古人”。至於運筆的奧妙，具體依據為：“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”其範圍包括“真、草用筆，悉如畫沙，點畫淨媚，則其道至矣。如此則其跡可久，自然齊於古人”。
這中間主要涉及到中鋒用筆，古人說的“錐畫沙”“印印泥”講的都是如何中鋒用筆，這些需要練習者在勤奮臨帖的基礎上仔細體會古人的筆法！我們除了練習，還要去廣泛地閱讀書法理論著作，歷代書論，理論加實踐，一定能取得進步！
能文書道
練習顏體楷書下筆猶豫如何改進？
一，默記字的形態，臨寫時做到意在筆先。
二，練習快速臨摹，快速臨摹不能做到面面俱到，快速臨摹側重大的感覺和大的形態的把握。抓重點，提高快速反應能力。
三，準確的慢臨和快臨交替練習。
筆畫如何做到乾淨有力？
豐坊《書訣》中說:"指實臂懸，筆有全力，懨衄頓挫，書必入木。″
在書寫時懸臂站著寫，繃著勁寫，注意提按、頓挫變化。中鋒行筆，筆尖頂著紙面寫，筆力自然可觀。
錢南園是清代官吏，書畫家。字東注，號南園，雲南昆明人。
錢南園楷書臨《李玄靖碑》，方正撲拙，蒼勁雄強，筆墨凝重，行筆果斷。(見下圖)。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖書法作品由清代書法家錢南園書。)
神韻軒書法
你的字明顯處於初學階段，所臨《多寶塔碑》完全沒有寫出顏楷的味道，反而類似美術字。
問題：
你的問題的根本在於筆法不到位。寫書法尤其是顏體，非常注重起、收筆處的運筆頓按，使點畫圓整豐富。你的字起筆、收筆都不見筆法。
顏體橫輕豎重，《多寶塔碑》筆畫粗細對比雖不如其晚期作品強烈，但還是有明顯不同的。而你的字線條過於均勻，結體亦缺乏向背、錯落，筆畫亦少避讓。
建議：
1、從“永字八法”入手，先了解各位筆畫的基本寫法，學習基本筆法。
2、調整學習方法，耐心細緻地讀帖、臨帖，反覆錘鍊，務求準確。
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千年蘭亭
猶豫和乾淨的問題我說幾句。
什麼叫猶豫？心裡沒數叫猶豫，筆畫上，起筆了，不知怎麼行筆；行筆了，不知怎麼收筆。寫一筆看幾遍字帖，這叫猶豫。
提按筆有度，起筆，行筆，收筆動作準確，恰到好處，沒有多餘動作，這叫乾淨。
怎麼解決呢？
1.不急著寫，先讀帖。
手摹心追一番再寫。初練字，大多有個問題，就是“視而不見”，看見了嗎？看見了，一伸手就錯，看的只是形狀，不能揣摩出運筆，不能實現所見到的。
2.多寫，多動腦分析。
有的人寫的不多，但很會總結和分析，有時動腦分析總結比寫還重要。
總之，多讀帖，多臨帖。讀和臨之間要善於“暫停”，停下來理智的分析，總結是必不可少的。
tjsjsh
呆呆若木雞。書法的學習是終身的，開始是摹形，以後是摹體，最後是摹神！軟軟的毛筆能把人折磨的沒有脾氣，拾筆有棄筆，棄筆又拾筆，寫寫又停停，停停又寫寫，不覺已五載，自覺還是顏體門外漢……
楚襄蠻
認真看了題主的作業，非常確定題主已經找到了自己在書寫中的不足。
一是不夠乾淨。題主的點畫都出現了一個問題：起筆優柔，行筆凝滯，收筆拖沓。於是，這樣，自然顯得不夠乾淨利落。
而線條沒有力，是因為在行筆中未能完全保持中鋒和行筆不夠勻穩造成的。
建議，在練習中適當地穿插點畫練習。從用筆上解決線條的質量問題。
西廨七叔
我說幾點，您對照。1 字不熟悉。這就需要多寫多練。2 散懷不夠，寫字前先散懷，可以望遠。3 腕力不足，寫前握筆轉腕五分鐘。4 膽子不夠，自信心有待增強。多找人誇誇你的字。
