張浩天Tony
🎈隸書要想寫出古拙味，首先要了解隸書的字型特點，瞭解隸書的用筆方法，還要尋捷徑學習漢隸，下面我們就從這三個方面來探討。
🎈一、隸書的字型特點
✨隸書整齊美觀，前人書寫的隸書多半掛在廳堂，書房共觀賞用，不僅有其藝術價值，而且還有實用價值。隸書在風格上秀麗蒼勁，渾厚朴實，勁健如鐵，變化自如。
✨隸書字形扁方，左右分展。起筆蠶頭，收筆雁尾，變弧為直，變畫為點。變圓為方，變連為斷。筆增停頓，畫有粗細。漢代是隸書藝術的高峰，各種風格隸書的名碑異彩紛呈，大致可分為遒勁雄強、飄逸秀麗、工整精嚴、端莊博雅、古樸厚重等風格。總體來說，漢隸代表了漢代文化的總體風格——“沉雄博大”（魯迅語）。它的最主要特點是:大氣，厚重，生動，而且不乏精緻。
🎈二:隸書的用筆方法。
✨隸書的用筆特點是點畫繼承了篆書的曲線美，創新出隸書特有的波磔筆畫的線條美，篆書基本上用的是圓筆，隸書則是在圓筆的基礎上產生了方筆的用筆方法。什麼是方筆？凡是稜角分明，點畫方正的叫方筆。方筆是用逆鋒折筆寫出來的，如隸書中的《張遷碑》、魏碑中的《龍門二十品》等即是用方筆的典型。
✨隸書結體的突出特點是扁方取橫勢。筆畫結體最重要的原則是“雁不雙飛”就是一個字只能用一個波磔筆畫，一個雁尾，不能有兩個波磔畫，此外還有因字立形，點畫避讓，偏旁錯落、形斷意連等要點。
🎈三:尋捷徑學習漢隸。
✨要想寫出隸書的古拙味，寫好隸書必須掌握正確的執筆，運筆方法，講究字的結構和安排好章法等基本技法，除了這些一般性的基本技法以外，我認為還要注意一下三個問題:
✨（1）要善於選擇碑帖。
學習隸書當然是從臨摹漢碑入手，選擇一種自己最喜歡的碑，然後臨寫，先學筆畫，次學結體，最後要得到漢隸的氣韻。在這裡，我們介紹一個“隸書口訣”，本出篆書，波磔新奇，蠶頭雁尾，雁不雙飛。掠畫逆行，折角另提。也可暗過，方行篆意。因字立形，氣韻生輝。
✨（2）講究筆法，筆法要有變化。
書法，主要就是筆法。筆法，簡言之，也就是運筆的方法。隸書所以那樣豐富多彩，正是筆法多變的反映。運筆包括起收、正偏、方圓、藏露、輕重、疾澀等內容。
比如中鋒運筆問題，這是書法家們歷來奉行的筆法準則，只有筆鋒中正，行筆時，墨汁才能隨鋒流注，均勻散開，寫出的點畫，才能圓滿健勁。寫隸書要以中鋒為主，但也要結合使用偏鋒。其實，中、偏鋒，是相互依賴而並存的兩種基本筆法。無“偏”也就無所謂“中”，結合用偏鋒，可以使筆法更富於變化。
✨（3）要善於汲取多方面的營養，以增強自己的書法藝術修養。
歷來對臨摹的要求是:先入碑帖，然後出碑帖。從入碑帖到出碑帖，也就是從似到不似，從有法到無法之意也。“入碑帖”就是要求形似，而且神似，“出碑帖"就是從原碑帖中脫化而生，變古人之法，產生新的意境。也就是古人所說的“有法必有化”之意。如此，既可在繼承古法的基礎上，進而創立自己的獨特風格。要“變”、要“出碑帖”，我認為最主要的一條就是:轉益多師，博取眾長，多方面的學習借鑑，汲取多方面的營養，以增強自己的書法藝術修養。
🎈綜上所述，隸書要寫出古拙味，要學好隸書必須付出汗水和心血。在臨習碑帖時，除了臨習好它的形態和神態之外，在用筆的技巧上還要狠下功夫，要做到中鋒行筆且富於節奏，提按使轉，純熟自如，線條質量凝重渾厚，內涵變化豐富，這些都是學習書法的重要因素，也就是基本功。學習者一旦掌握好以後，就會收到事半功倍的效果。這個問題就回答到這，謝謝！
天中山人
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
隸書上承篆書下接草楷，是整個書法史中最重要的轉折環節之一。隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直豎畫短，呈長方形狀，講究"蠶頭雁尾"、"一波三折"。形成了自己獨特的古拙美感。深受廣大書法愛好者們的喜愛。
初學者當以形似為第一要務，由生漸熟，熟後則求筆力、骨勢。形似是求筆法，神似為得筆意。
傳統學習路徑是從臨碑開始，即漢代典範銘石書 ，以禮器和張遷入手，配合著名家視頻，先臨他個一兩年，絕對有效果。
時不時看著精緻的漢簡墨跡，體會則更多。其次唐隸是隸書法度的高峰，程式化成都最高，可參考其筆法，清隸入古出新，是書法史上隸書發展的第二高峰，在臨習漢碑熟練之後可以適度學習。
寫隸書宜慢不宜快，要對筆畫的書寫節奏和粗細把握有熟練地掌控。寫好隸書的人都是有耐心，能夠靜心書寫的人。所以想要寫好隸書要通過努力的練習搭配良好的心態。希望大家能夠持之以恆哦。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
知心閨蜜
隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源於秦朝，由程邈形理而成，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
各時代的隸書風格大致可分為遒勁雄強、飄逸秀麗、工整精嚴、端莊博雅、古樸厚重、奇逸恣肆等風格。總體來說,漢隸代表了漢代文化的總體風格—“沉雄博大”。那麼隸書應該怎麼寫才有古拙莊重的感覺呢，其實最重要的還是要掌握書寫隸書時的筆法。
在這裡,我們介紹一個“隸書口訣”:本出篆書,波磔新奇。蠶頭雁尾,雁中不雙飛。掠畫逆行,折角另提。也可暗過,方行篆意。因字立形,氣韻生輝。
隸書的基本筆畫實際上就三種:平畫、彎鉤畫和波磔畫。其他點、撇、捺等筆畫都是由這三種筆畫伸縮變化而成。隸書結構是將篆書修長的縱向取勢變為扁方的橫向取勢。漢代名碑中,《乙瑛碑》筆法與鐫刻都極為精到,字口清晰,結體最為端莊,所以下面以《乙瑛碑》為例說明隸書的點畫與結體。
平畫:寫平畫時,要藏鋒落筆,然後運用右行,中鋒行筆,即筆鋒在點畫的中心線上運行,收鋒時回鋒提起。這是完全從篆書中繼承下來的,要寫出篆書的高古之氣,不能寫得浮薄無力,歷來書家主張習隸必習篆,就是這個道理。 
彎鉤畫:起筆藏鋒,行筆中鋒,轉折時中鋒逆行,收筆時要回鋒護尾,要寫得渾厚圓潤。
撇畫:寫法與彎鉤畫的寫法相同,只是根據字的需要,形態略有變化而已。
波磔畫:這是隸書最具特徵的筆畫,俗稱“蠶頭雁尾”,有一波三折之勢,展現了漢代文化那種博大飛動的氣勢。隸書的橫畫、捺畫都這樣寫。
隸書的波磔都要有“一波三折”之意,如“八”字的捺,貌似直筆,實則在起筆處仍有迴轉筆鋒的波折之勢。
捺畫:有些隸書的捺,書寫時在出鋒處有向上彎的意態,實際上都是順勢提篇筆直出,有飛動之意即可,不可故意翹起尾巴,否則會顯得造作俗氣。
隸書的筆畫結體的最重要原則是“雁不雙飛”,就是一個字只能有一個波磔筆畫、一個雁尾,不能有兩個波磔畫。
折畫:隸書的折畫要分兩筆來寫,這是隸書和篆書在轉折處寫法的根本區別。
一是提筆換鋒,迅速地另寫第二筆。下面的“守”字上面的寶蓋和“臣”字中部的折都是分兩筆寫的。分兩筆寫,要筆斷氣不斷,第二筆起筆要有迅疾之勢,即刻藏鋒下行。
二是用內折法,筆鋒逆時針方向旋轉而下。下面的“甲”字的折畫就是用的此法,唐代歐陽詢楷書的折法也多用這種書寫法。
三是外折法,筆鋒順時針方向旋轉而下。種寫法實際上是保留了篆書圓轉的寫法,只是比篆書多了提鋒轉折,但是不明顯的換鋒另寫在外形上要渾圓有致、不留痕跡。下面的“司”字就是這種寫法。
以上便是今天分享的書法內容，希望對書友有所幫助
鄲攬風塵
隸書要寫出古拙味，必須要掌握隸書的特點。
隸書,偏旁和結構都發了比較巨大的變化。隸書將拋棄部分複雜的形體，將結構變得更加簡單。將小篆過長的引下垂筆都截斷,形成方正形狀的隸書,奠定了方塊漢字的基礎。同時出現了左伸右展的波筆,在氣勢上拓展,使得隸書字體扁平。關於隸書的特點,我們可以總結為以下幾個方面:
一、因字立形,高低有致
由於隸書中出現了左右分展的波磔,使得整個字體呈現出橫的走勢,但並不是所有的字形都是寬扁，橫勢不等於扁方,由於的筆畫多少不同,組合形式也不同,書寫時就因字立形,這就使必然有長短,大小以及寬窄的變化。
二、布白勻和,穩定均衡
所渭“布白,就是合地排好書法作品中的空白。在隸書中對於空白的處理求勻合理、同時書結構中的任何部分都要安排均,書寫時筆提按要含蓄,不能
太過突兀,然有粗細區別,但是仍然要結合自然的重心平穩,人十分穩定的感覺。
三、部首獨立,參差錯落
隸書中的每一個部首都能獨立存在,自成形體,它是篆書獨立的部首演變來的。每個部首部相對獨立,那麼組成的字自然比較平穩,從而顯示出隸書端莊,
厚重的韻味。但是如一味的持平穩又會出現的呆板氣息,於是書中常用偏旁部首錯落的方式,正中求偏,使字保持平穩的重心又富變化。
四、左右分張,波磔飛動
隸書中最顯著的結構變化就是左波右磔的出現,中間收緊,兩翼張開。字結構勻稱,其形狀好似燕子展開雙翅飛翔,動感十足。一般來說,一個字只能出現一個波或者磔，這就是所的“蠶無二設”,“燕不雙飛”。
五、點畫呼應，穿插避就
雖然隸書當中的點畫偏旁部首的獨立性比較強,但是一個字總是由於連續書寫而成的,因此在運筆過程中然會產生動勢,這樣點畫之間就有互應的
,要想使每一個字都寫的各自不同的形態,這就要求在整個字的結構安排穿插避就。
掌握這些隸書的特點以後，那麼就會找到練字的方法，這樣的話，這才能越寫越好，越有古風意韻。
金牌書法精講
隸書是如何寫出古拙味的？正所謂“取法乎上，僅得乎中，取法乎中，斯為下矣”想將隸書寫出古拙味，首先在選帖的時候需要從漢隸中挑選，其次在筆法和結體以及筆意上需要融會貫通。
一、漢隸
隸書萌芽於戰國中晚期，經歷了秦代、西漢共300多年的不斷實踐和積累與發展，到了東漢才達到鼎盛，狹義地說，我們現在所說的漢隸，主要就是指東漢時期的隸書。
東漢以後從三國開始，是由隸書轉變為楷書的過程。魏時期隸書用筆雖然繼承漢隸，但是其結字多方正，與漢代諸碑的體勢已大不相同。晉、唐以行楷流行於世，其隸書傳世墨跡從數量到質量都與漢隸相去甚遠。因此，只有從漢隸入手，才能更直接得到隸書法度的真傳。
二、古拙
古拙，在書法風格中可以理解為：古樸少修飾、古雅質樸。古跟今是相對的，距離今天越遠的就越古老。
隸書的筆法特點：橫平豎直，藏頭護尾，波磔挑法，左右分背，雁不雙飛，蠶不雙設，圓轉方折，筆不作結。
具體地說：
1、橫畫、豎畫基本如同篆書的寫法。橫畫欲右先左，逆鋒入紙，調鋒鋪亳向右行筆，筆盡處向左回鋒收筆。
2、豎畫欲下先上，逆鋒入紙，調鋒鋪毫向下行筆，筆盡處向上回鋒收筆。
3、撇、捺左右分背，行筆欲下先上，先輕後重，至下半截略帶向上捲起意，至筆盡處稍駐作波挑出。
4、長橫波畫是隸書最富個性的筆畫，要作“蠶頭雁尾”，“一波三折”，起筆向左逆鋒落紙，翻鋒隆起作蠶頭，鋪毫向右行筆，筆盡處頓筆向右上方斜提作雁尾收筆。
5、隸書轉角，或圓轉，或方折，都要轉鋒換向，不能像楷書那樣頓筆作結。
6、隸書點、挑、鉤的處理也不同於楷法，點、挑通常如同隸書短橫畫的寫法，幾點橫列時，左右兩點可作短波挑法，鉤一般向左下方彎曲作波發。
總而言之，
學習隸書想要達到其古拙、古樸的風格，是要領會其筆法要領，不僅要求形似，還要求神似，做到形神兼備。這就要多臨帖，認真臨習和揣摩，才能對其筆法特點加深領悟，如此方可到達。
觀點一致的請點個贊支持下，有不同見解的請留個評論一起探討，謝謝。
書法有云
首先我這樣定義：
一、橫平豎直橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。
二、蠶無二設隸書中的波捺之筆處於主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重複出現。
三、雁不雙飛與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明活潑生動。
四、左右舒展隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆儘量伸展，形成橫勢。
五、上下精密一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要儘量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。
六、重心平穩每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。
七、相互呼應 當字裡出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關係，要貫氣生動。
八、重濁輕親清字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。
九、比例相等字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分佈均勻，各佔二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
十、參差錯綜形態相似的筆畫在一個字中出現二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩中寓險，氣韻統一。
十一、捺畫宜上為字的結構美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協調和生動。
十二、捺畫宜中有的字型如出現若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。
十三、捺畫宜下有的字形為求字堅實穩重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。
十四、捺畫宜小一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協調和不美觀。
十五、左旁宜平字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。
十六、右旁宜中字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，並居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協調之感。
十七、宜豐勿瘦筆畫少、結構疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。
十八、宜瘦勿肥筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有侷促或鬆散之感。
十九、宜穿勿粘筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。
二十、偏旁揖讓左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。
二十一、避同求異有兩個以上相同部分組成的並列或重疊，其相同部分的寫法應各有區別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態相似狀如算子。
二十二、畫距均等字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化。
二十三、斜中求正字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產生玲動態勢，給人以活潑之感。
二十四、內外適中包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。
二十五、向背分明字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。
二十六、因字生形每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形態，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
二十七、上覆宜寬寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。
二十八、橫長豎短凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態邊動態。
二十九、橫短豎長中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。
三十、左小右大有的字形處於結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。
三十一、左大右小有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，別有情趣。
三十二、左右避讓有的字由於結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現鬆散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。
三十三、上大下小有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。
三十四、上小下大有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。
三十五、橫宜扁方形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。
三十六、縱宜長展形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅緻，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。
三十七、 內緊外舒隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內手外展的特徵。
三十八、 宜選斜捺當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
三十九、左高右低為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。
四十、同字異形在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給於變化，使通篇文字豐富多采。
新文化傳播社
前賢留下有許多的碑帖可供學習，為主靠自己的喜歡及審美選擇筆法和結體，另多理解先賢用筆的內涵。
子初80812756
隸書寫出古拙味，這是值得探討的問題。
其路徑不外乎多臨習古碑帖，主要是漢隸碑帖，如: 《張遷碑》《禮器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》……初學從這些碑帖入手，待有一定基礎，若想深入，那就臨《石門頌》，此碑帖古拙濃，但不提倡初學者臨習。
說三道四者
多寫摹崖，比如封龍山，西狹，石門等等。然後多寫金文和石鼓，把大篆和摩崖的用筆帶入隸書結構會顯得古拙，再適當融入一些大篆結構也會顯得更加高古。
忞廬
要想隸書寫出古拙味，簡而言之有三：一是靜心臨習古碑帖，是不二法門。二是適當學習篆書，追溯其淵源關係。三是切忌臨寫現代人隸書，尤其是電腦體，此為大忌。淺見，一笑。
