由於隸書的風格非常多，每一個碑帖的用筆的粗細變化也不盡一致，所以，隸書用筆還是有講究的，必須選擇合適的毛筆，才能得心應手，臨帖學習起來也更有效果。
就像畫畫，畫寫意畫的筆就要用含墨量大一些的筆，畫工筆畫就要用含墨量小一些的筆，這幾乎就是定律。
- 隸書經典字帖《史晨碑》端莊穩重，適合各種毛筆
沒有用大白雲勾線畫工筆畫的，也不可能用葉莖筆、衣紋筆畫寫意畫的。
不知道你要學習哪一個隸書字帖。隸書字帖非常多，字體的肥瘦也不一樣，所以。不知如何給你建議。
那麼，我們就從用筆的一般常識說說，如何選擇毛筆。
毛筆大體上分硬毫、兼毫和羊毫三類。其中硬毫也叫狼毫，是毛筆彈性最好的毛筆，也是毛筆中的貴重毛筆，寫字遒健灑利，筆鋒彈性好，但是，狼毫的毫穎比較粗，同樣大的狼毫毛筆筆頭與羊毫相比，毫穎毛數量要少一些，所以含墨量就沒有羊毫多，容易枯筆，初學書法掌握不好，會覺得狼毫不好用。
- 清代何紹基臨摹的隸書經典字帖《張遷碑》局部，好像是用羊毫筆臨摹
兼毫筆是介於狼毫與羊毫之間的一種毛筆，一般是用兔毫製作，或者狼毫與羊毫混合製作，比狼毫筆彈性差一些，但是，適合對狼毫和羊毫都不太順手的人使用。
羊毫筆的彈性沒有狼毫和兼毫好，但是，含墨量大，有張力，適合寫大字和筆畫粗一些的字。
我們挑選毛筆的時候，就要根據自己練習的字帖而定了。
我們看看這個《禮器碑》的書法字帖。
- 篆刻家來楚生臨摹的《禮器碑》局部
《禮器碑》中正典雅，法度森嚴，飄逸而不失沉著，規整而不失暢快。
筆畫以瘦硬為主，粗細變化明顯，尤其是部分捺畫，勁健有力，乾脆利落，粗與細之間形成明顯反差，平正於外，奇崛於內，體勢變化看似平淡，而結體細細推敲卻並不簡單，佈局疏朗，而字字重心穩固，通篇骨力通達，神完氣足。碑文字跡清勁秀雅，有一種肅穆而超然的神采。
《禮器碑》就是一個比較瘦硬的隸書經典字帖。我們臨摹這個字帖，如果用羊毫筆。你想想還怎麼下筆？
這個字帖的筆畫總體是細的筆畫多，結體瘦硬剛建，所以就非常適合選擇狼毫筆來寫。
我們再看看《乙瑛碑》也是一個經典隸書字帖。
歷史上有很多書法家都學習過《乙瑛碑》，例如清代書法家何紹基、吳熙載等。當代書法家劉炳森也是從《乙瑛碑》中學出自己的隸書風格的。
- 上圖《乙瑛碑》原帖，下圖何紹基60歲臨摹的《乙瑛碑》局部，好像是用狼毫筆臨摹的
這個字帖的筆畫明顯比《禮器碑》要粗一些，那麼，我們選擇狼毫筆和兼毫筆就都可以。
我們再看看《張遷碑》這個經典隸書字帖。
《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，是東漢晚期佚名書法家書丹，東漢碑刻家孫興刻石而成的一件隸書書法作品。此碑於東漢中平三年（186年）刻立，明代初年出土，現收藏於山東泰山岱廟碑廊。
在眾多的漢代碑刻中，此碑以古樸、厚重、典雅取勝，字裡行間流露出率真之意，具有民間樸質之風，格調峻實穩重，堪稱神品。它起筆方折寬厚，轉角方圓兼備，運筆遒勁而曲折有力，落筆穩健，可謂是漢隸方筆系統的代表作。
《張遷碑》結字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。字的各部分關係處理得非常生動，挪讓呼應，顧盼有情，憨態可掬。
《張遷碑》具有自然生動，多變的筆法與結構，與眾多隸書的單調筆法結構不同，所以，是當代書法家鼎力推薦的隸書經典作品之一。作品的內容記錄了主人張遷執政谷城時多施惠政的政績，多有溢美之辭。
作為一篇碑文是紀念死者的文章，當然要以死者為大，說些溢美之辭也無可厚非，但是，據考證，張遷真的並沒有碑文中說得那樣好。他實際上是漢末政治亂局中貪官之一。
從學習書法的角度來看，《張遷碑》易於入手，這是眾多隸書愛好者喜歡選擇的原因之一。
如果是學習《張遷碑》我們最好選擇羊毫筆，最能表現出《張遷碑》豐厚腴美的筆法來。
上面兩個《張遷碑》的臨摹都是何紹基用羊毫筆臨摹的，可以供我們參考學習。也可以最為碑版與墨跡的對比。
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