１９世紀歐洲及美國美術
１８、１９世紀俄羅斯美術
１９世紀末至２０世紀初是俄國資本主義矛盾空前集中的時期，也是俄國美術發展最為複雜的時期。由於悲觀主義頹廢情緒的侵入，在某些畫家的作品裡病態的現象開始抬頭。從前對巡迴畫派干預時代的傾向給予高度評價，現在則認為過於誇大敘述性的作用，會導致色彩運用上的侷限性，因而迫切需要探索新的繪畫形式。
《白夜》
這個時期風景體裁發展迅速，並出現所謂“情緒風景”的作品。"情緒風景"的任務是使大自然人格化，通過自然狀態表達人類的感情世界。艾薩克·伊里奇·列維坦（伊薩克·列維坦Isaak Iliich Levitan，1860-1900年）就是確立"情緒風景"畫的畫家。列維坦將自己深邃的思想和豐富的情感寄予風景創作中，他的風景不僅展現了俄羅斯美麗的自然風貌，而且賦予大自然以獨特的社會意義和人類的情感。他的作品筆調生動，色彩沉穩，詩意盎然有著豐富的內韻，令人看後流連忘返，久久難以忘懷。
《意大利北部》
１８７９年，列維坦在學生時代畫的《索科爾尼克的秋日/秋天·獵鷹公園》就幸運地被特列恰柯夫所收藏，後來列維坦提到這件作品時說："寂寞的林蔭路，寂寞的婦人"，一語道出風景的情緒和人物的情緒溶為一體的構思。
《索科爾尼克的秋日》１８７９年
《秋天 獵人》 1880年
列維坦曾接觸過法國正在興起的印象主義外光畫法，這對他的畫風改變有一定的影響。《白樺林》被稱為“俄羅斯印象派”的代表作。這裡被表現的是小白樺樹林的一角，陽光在白色樹幹和鮮綠色葉子上顫動著、遊戲著，旁邊是鮮嫩多汁的青草和星星點點的藍色小花，畫面的色彩是柔和的、新鮮的，同時又是明亮的。
《白樺林》1889年
《公園》
《暴風雨的日子》
《六月的一天》
列維坦的主要油畫作品有《弗拉基米爾之路》、《深淵》、《黃金色的秋天》、《三月》等。
１８９２年他創作了這幅《弗拉基米爾之路/伏拉基米爾道路/弗拉基米爾卡》——流放者之路。畫上，壓得很低的視平線使畫面顯得遼闊深遠，遠方被陰雲所籠罩，遺棄的路標，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條佈滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫家在這極單純的藝術形象中，對苦難的俄羅斯革命者寄予了無限的同情。
《弗拉基米爾之路》1892年
《傍晚鐘聲》夕陽的餘輝映照在鄉村蜿蜒的小河旁，也映照在聳立於雜樹叢生的林間教堂上，教堂悠揚的鐘聲，穿越寧靜的曠野，掠過如鏡的水面，在人們耳邊飄蕩，格外清脆嘹亮。這是畫家31歲時的作品。表達了他嚮往和平安靜，欲從激盪不安的生活中解脫出來的心境。
《傍晚鐘聲》1892年
《深淵/夏天的傍晚》取材於民間故事：故事講的是一個磨坊主的女兒與一青年農民相愛，而女兒的父親堅決反對。設法買通徵兵局，結果青年給抓去當了兵。（舊時俄國的兵役制是
終身的）姑娘聞訊深感絕望，便從該橋跳入水潭。
《深淵》1892年
《秋天的莊園》 1894年
《金色的秋天》畫面充滿了陽光，湛藍的天空，彷彿活生生的會呼吸似的，天空飄浮著灰白色的雲，陽光穿過雲朵照耀在同樣藍得發亮的小溪上，田野正在由綠變黃，樹葉已全部變成金黃色，清晰可見的筆觸宣洩著畫家列維坦心中湧動的激情。
《金色的秋天》1895年
《三月》1897年
《春潮》一畫上的春意具有典型的俄羅斯情調。陽春三月，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國，是象徵著大自然萬物甦醒的時日。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍色的蒼穹，儘管寒氣還未完全消除，但報春的綠芽已在樹梢上首先綻露，它意味著一切生命即將甦醒。
《春潮》189 7年
《意大利的春天》
《村子》
《春天陽光燦爛的日子》
《秋天的河谷》
《樹林裡的冬天》
列維坦曾四次到伏爾加河去作畫。他的《伏爾加河上的傍晚》、《金色的普遼斯》（１８８９）等作品都能表達畫家特有的感受，而這種感受對俄國人民來說也是特有的。
《伏爾加河上的駁船》1888年
《伏爾加河上的清風》1885
《秋天的河》1899年
《俄羅斯的湖》:是畫家列維坦的絕筆之作。這是他39歲那年所畫，是他最成熟的一幅風景油畫之一，可惜，這是一件永遠未能完成之作。
《俄羅斯的湖》1900年
《列維坦自畫像》
《列維坦自畫像》
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