中國畫作為最重要的傳統藝術，畫家無數，但都有自己的擅長製作，特別是大師級畫家，個個都有自己的"絕招"，他們以特有的情感、簡練的筆法來表達傳神和意境之美。他們筆下的動物栩栩如生，作品昂然靈動，堪稱一絕，千古流傳。同時，他們也因為有"絕招"而出了名，在中國美術史上佔據了重要的地位和聲譽，成為"百年巨匠"，千古留名。看看他們到底都有哪些絕招？
李可染畫牛
李可染(1907.3.26-1989.12.5)，江蘇徐州人。中國近代傑出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水。43歲任中央美術學院教授，49歲為變革山水畫，行程數萬裡旅行寫生。72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨於老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
▲李可染畫牛
“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而不安居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭些之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
▲李可染畫牛
然而，要把牛兒們著實可愛的形象再現到紙上，是要下一番苦工夫的，李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入的生活、靜觀默察，對牛的動作習性熟捻於心，不無關係。他筆下的牛，或行、或臥，或鳧於水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，他便勾出一幅質樸而生氣盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。
▲李可染畫牛
李可染是個性情中人，詼諧幽默，葆有童心，這是一個藝術家必有的天真。但李可染主攻山水畫之後，我們看到他追求的都是崇高嚴肅的東西，他性格中的天真需要有一個適當的渠道來表達發洩。牧童和牛就成了很好的對象和載體。雄偉的山水是他對精神的不斷昇華，牧童與牛是他對靈魂的不斷淨化。在“峰高無坦途”的山水畫革新路上，不時有“牧童遙指杏花樹”，也算是很好的的勞逸搭配，反映出李可染生命情調的兩個側面。
▲李可染畫牛
▲李可染畫牛
另外，牧童與牛這一題材是在李可染人到中年後很重要的感情寄託，中年思子、得子，心境與年輕時有相當的不同，一腔柔柔的父愛化為筆下的牧童與牛。牛是自況，俯首孺子，終生勞瘁，純良溫馴，穩步向前，皮毛角骨，無不有用———這就是父親的形象，牧童是兒輩，其直接的生活原型就是李小可，童年的李小可，性格與形象活脫脫就是李可染筆下的頑皮牧童，李可染的牧童與牛感動了中國與世界的深層原因即在於此。
▲李可染畫牛
▲李可染畫牛
徐悲鴻畫馬
徐悲鴻（1895.7.19－1953.9.26），原名徐壽康，江蘇宜興屺亭鎮人，中國現代畫家、美術教育家，中國現代美術的奠基者，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。
▲徐悲鴻畫馬
▲徐悲鴻畫馬
徐悲鴻畫馬，堪稱一絕。他很喜愛馬，最早也是以畫馬聞名的。他對馬的肌肉、骨骼以及神情及動態，作過長期的觀察研究，經常在山鄉和有馬的地方對真馬寫生，馬的速寫稿不下千幅。所以他下筆時能作到“全馬在胸”，筆墨酣暢。他早年流落上海時，曾畫了一幅馬，寄給上海美術館，得到主持該館的嶺南派畫家高氏兄弟的讚賞，說：“雖古之韓幹，無以過也”。
徐悲鴻筆下的馬千姿百態，或奔騰跳躍、回首長嘶、或騰空而起、四蹄生煙，不僅外形逼真，而且神態生動，徐悲鴻畫馬是以魏碑兼草隸的筆意準確、凝練地勾勒出軀幹，以極具古籀金石氣的短而勁的線條奠定神韻之骨架，繼而用濃淡有度的水墨，以類似西洋繪畫的筆觸融合傳統繪畫的手法，將馬的肌肉和質感以及骨骼的結構表現得既合物理、物情又合物態。
▲徐悲鴻畫馬
徐悲鴻畫的馬落筆有神，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，盤骨強壯，氣勢磅礴，形神俱足。他以周穆王八匹名馬為題材所畫的《八駿圖》，成為這位藝術大師的不朽名作。而其最著名的則是《九方皋相馬》，現藏北京徐悲鴻紀念館。
▲徐悲鴻畫馬
▲徐悲鴻畫馬
黃胄畫驢
黃胄(1925-1997)，原名梁淦堂，字映齋。少年時改名黃胄，取意"炎黃之胄"，室名雨石居。"黃胄"是初中時自己起的筆名，以後一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。河北蠡縣人。少年時因生活艱難而輟學，幼喜繪畫。抗戰初期，避戰亂隨家逃至西安定居。十五歲投師趙望雲門下，生前曾任中國美術家協會常務理事、炎黃藝術館館長、全國政協委員等職。
▲黃胄畫驢
▲黃胄畫驢
黃胄擅長人物畫與動物畫，尤以畫新疆人物和驢著稱。他善於運用速寫的表現手法抓住人物的生動形態，線條流暢，不拘筆法，風格奔放，作品富有濃郁的生活氣息。他創作精力旺盛，生活積累豐富，往往畫大幅作品也無需起稿，放筆直掃，筆下所出奕奕有生氣。
▲黃胄畫驢
▲黃胄畫驢
黃胄非常喜歡畫驢，文革期間在農村勞動，曾擔任養驢的任務。據黃胄夫人鄭聞慧記述，黃胄非常喜愛他的毛驢，視驢如同小孩，自己有什麼吃的，都會給驢吃，有時給驢吃饅頭，有時甚至給驢吃水果糖。他飼養過的驢，在離開他以後仍能從人群中認出他來，非常溫順。黃胄畫驢的高超技巧與其對驢的深入瞭解和觀察顯然是不能分開的。
▲黃胄畫驢
黃胄對畫驢高度熟練，筆法奔放，墨色豐富，筆意簡練而形象準確。驢這不顯眼的動物，在他在他的筆下，竟是如此惟妙惟肖，可謂畫出了驢的精、氣、神。黃胄認為，驢是人類忠實的朋友，“驢比人好”，所以，他畫驢的作品就是對這種最樸實、最忠誠動物的最高禮讚。
▲黃胄畫驢
齊白石畫蝦
齊白石（1864.1.1 —1957.9.16），原名齊純芝，號渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，後人常將“山人”二字略去，故後常號“白石”。齊白石是近代中國著名的國畫畫家，十九至二十世紀中國畫藝術大師，早年曾為木工，後以賣畫為生，擅長畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。與張大千並稱“南張北齊”。
▲齊白石畫蝦
齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。他既能巧妙地利用墨色和筆痕去表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦鬚和長臂鉗，使純墨色的結構裡有著豐富的意韻。
▲齊白石畫蝦
▲齊白石畫蝦
▲齊白石畫蝦
齊白石的蝦靈動活潑，神韻充盈，先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感；再以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神；後以細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，高度地顯示出畫家高妙的藝術功力。
▲齊白石畫蝦
齊白石曾說：“餘畫蝦數十年始得其神”，齊白石畫蝦，來自生活，卻超越生活，其大膽概括簡化，更得傳神妙筆。他在開始學習畫蝦的時候，只會臨摹，畫的蝦一點也不活，都是很呆調的。後經自己養蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終於把蝦畫得活靈活現，成為世界傑出的藝術家。
▲齊白石畫蝦
各位師友您認為呢？
歡迎到文章最後面留言板留言表達您的觀點哦！
告之刪除。）
閱讀更多 名家書畫鑑賞 的文章
