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作為港臺流行音樂最有標誌的男歌手之一，張國榮的聲音非常有辨識度。
首先，他的中低音出色。音域很廣，且其中每個音都有很好的音質，這在男歌手中很難得。
很少用顫音，花腔，幾乎不用假音。低沉,鼻音重,有磁性,唱歌有感情 ,低音寬闊深厚。
初期的張國榮聲音很亮, 清脆，很有男人的底蘊，感覺是在用氣在唱歌。
巔峰期的89至92年嗓音很醇厚,很有韻味。
復出的97年演唱會聲音有那麼一點沙啞,95後，變得很薄，很柔，很有味道，但失去了以往的渾厚，準確的說應該是比不上以前的了但很有磁性,很優雅。那種淡淡的滄桑味加上他對歌曲的駕馭和演繹能力使得舞臺整體演出效果大大的提升。
以情帶聲絕對是一大殺器。就“演唱”而言，張國榮是舞臺魅力型選手，他所有的歌都是帶著演技的，所以live比錄音版更出色，即便單聽聲音，也帶著戲，這是老天爺賞飯吃，他的感受能力和表達能力都超強。
2000年後，張國榮的聲音因為胃液倒流導致嗓音受損，聲音變的及其沙啞，彷彿歷經了滄桑。
其實張國榮的歌聲最不同的地方在於他的聲音有靈魂，靜靜聽他唱歌,覺得不光是唱,而是用心在和你說話或講故事,很細膩。 用心去唱歌才能唱出歌的靈魂,也能給予歌生命力。
借用作家潔塵的話說:"聽聽那一把嗓子,那把地地道道、原汁原味的男人的暗嗓,就會知道,這中間有一種深刻的絕望。" 相當精準的評價!
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聽過不少哥哥的歌，也看過不少他的視頻，雖未欣賞完全，但大多數經典還是有所涉獵，在此斗膽對其唱功評點一二。 1 音域（只討論純真聲）：這是很多歌迷關心的話題，可以肯定，哥哥是男中音，黎小田說，哥哥可以唱15度（三國演義主題曲，死了都要愛都是15度），這裡15度的意思是15個全音（do和re之間就相差一個全音）,網上也有哥哥能唱17度的說法，15度沒有問題，17度應該是有所誇大，舉個例子從小字組g（胭脂扣最低音）唱到小字二組g（當愛已成往事最後的“在”字），就是15度了，根據小字組g的高質量和哥哥的聲線特點，最低音再往下低一個全音應該沒有問題，但質量要差不少，因此作品裡從未出現，但是小字二組的g（g2）確實也不輕鬆，應該高過換聲點了，但全真f2沒任何問題 ，所以慢歌絕大多數不會超過f2，因此15度比較確切，其中的14度，哥哥完全可以和任意的歌手媲美（無論高音低音歌手），小字組g，a，b這三個低音更是哥哥聲線優勢所在。其實每個人聲線都不同，像李克勤聲線稍高，但他唱哥哥的原key肯定不舒服，著名流行歌手中陳奕迅聲線應該是很接近哥哥的。我對哥哥評價是14度的完全有效音域（純真聲），相當不錯了，說他音域窄根本站不住腳 2 技巧，一般，也就是唱功一般，哥哥唱歌無需技巧，歌需要的是感情、感覺，哥哥已經足夠，刻意的追求技巧也許對於一個歌唱情感，抒發內心的歌者已經沒有意義。在我看來，這也許正是哥哥歌聲中的可貴之處。 3 與其它歌手比較（迎合下大眾口味）： 雨生：同樣謙遜，同樣熱愛音樂，分別為華語樂壇兩把極具 特色的聲音，當然兩人音域要差10key左右了。 學友：技巧肯定好過哥哥，或者說他技巧用的更多，但技巧不能代替感覺，對歌曲意境的把握，感情的拿捏，哥哥絲毫不遜學友 劉德華：同樣中低音歌手，慢歌各有特色，翻唱的風繼續吹、沉默是金還是不錯的，但我感覺哥哥的聲音更有感覺更渾厚些，快歌和音樂素養個人感覺哥哥毫無疑問要勝出一籌 校長：音更高一些，低音應該不如張，技巧似乎要好些，但個人感覺聲音與哥哥比略顯生硬，這幾年有所退步，有幾個比較不理想的現場。 克勤：克勤哥自己承認了自己與哥哥相比的不足之處，不過單評歌唱，他還是很出色的 4 心目中的經典（僅限現場）： 1 帝女花之香夭：實在太棒了，從低音到高音，充分證明哥哥低音與高音的魅力，那句，高質量的高音足以回擊任何說哥哥高音不行的人，那句高音是漂亮的張氏高音，亮麗而又絲毫沒有刺耳的感覺，麻煩樂感強的告訴我一下這句有多高，我感覺那句不低於f2，要有g2了吧，我甚至還懷疑是不是提前錄好音了，否則怎麼敢在這麼嚴肅的舞臺上，在專家前輩面前，把這句難度搞得那麼高（就這句我沒聽過還有更好的版本……）但仔細看了視頻，結合當時情況，對口型是完全不可能的，44歲的他在臺上依然能如此的完美！ 2 倩女幽魂（89告別）：就是好聽，感謝沾叔！ 3 大阪城的姑娘：這個節目中最出彩得莫過於哥哥，聲音太有磁性了。 4 芳華絕代（現場梅張版） 5 我(熱情版) 6 american pie(比賽和熱情版)歲月成就經典，也同樣讓人唏噓，哥哥的演唱實力在前者得到足夠的證明，而後者也許隨意了些，技巧少了些，但給人的感覺完全在前者之上了。 等 等…… 5 總結 在當代流行歌手中，哥哥絕對算得上一位實力派歌手。聲音音質淳厚，高音不乏驚豔之作，他真實的實力比一般人想象的要高出不少。經典現場告訴你真相！
