蘇州三憶影像
從短短几句詩中能體會出強烈畫面感的，還得首推詩人王維了吧。他的作品通過描寫田園山水，隱含著雅人高士淡薄高潔、出塵致遠的隱居生活，他的詩中我們能看到清新靜寂的山林，聽到潺湲而去的流水和啾啾的鳥鳴，又似乎能仰望到從古至今人類共同凝望的那一輪明月……
《山居秋暝》是王維的名篇，“明月松間照，清泉石上流”似乎人人都耳熟能詳。但是他還有一首《渭川田家》簡直就是一幅畫嘛，整首詩語言特別簡單幹淨，用白描的手法，在我們眼前描繪出一幅春末夏初渭水河畔農家薄暮之時的田園畫卷，畫面感極強，讀詩時你的眼前猶如一段電影畫面由遠及近，徐徐展開，安然閒逸，寧靜深遠，令人遐想唏噓。
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
稚錐麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閒逸，悵然吟《式微》。
真是好美的一幅農家晚歸圖！溫暖的夕陽籠罩著村莊，彷彿給小村披上了輕紗。遠處緩緩歸家的牛羊，綠油油的麥苗，近處倚門望兒孫歸來的老人，從田間荷鋤而歸的農夫，在絮絮地說著什麼？耳邊不時傳來幾聲雞的啼叫，還有蠶兒們唏唏嗦嗦嚼著嫩嫩的桑葉聲，炊煙也在嫋嫋升起，亮藍動人心……這安閒自在的暮春村景，怎不令人油然而生歸隱之意呢？
感覺王摩詰的這首詩與陶淵明的歸隱詩有異曲同工之妙，是啊，“田園將蕪胡不歸”？不如歸去……
l翠微居l
世人都愛寫景寫物的，我獨愛寫人的。
芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。--王昌齡《西宮秋怨》
詩詞大意：芙蓉花也不及盛裝的美人好看，水殿和風吹來，珠翠香氣四溢。是誰用秋扇遮掩面容默默地哭泣，明朗的月亮現在正高高懸在空中，然而也還不見君王的到來。
人和景物再美，也不及畫中人，古詩詞中美景美物一遇到美人便淪為陪襯。芙蓉美吧？不及美人的妝容，水殿涼風意境好吧？卻只能襯托佳人的香氣。
71如山
李叔同的《送別》
長亭外,古道邊,芳草碧連天，
晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山，
天之涯,地之角,知交半零落，
一杯濁酒盡餘歡,今宵別夢寒。
本人認為這一首詩描繪的景色雖然有些淒涼。但是卻是最美的。
作者李叔同，在中國百年的文化史中，李叔同是公認的通才和奇才。無論音樂、戲劇、書法、繪畫、詩詞皆是一流，堪稱全才大師，中國現代藝術的鼻祖。不但才華橫溢，用現在的話說是一個超級富二代，留學日本，到最後回國教學再到落髮為僧。可謂是經歷了傳奇的一生。
我不愛吃稀飯
要說這最美的畫面，我最喜歡的還是辛棄疾的《青玉案》中的那一句“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，這首詞上片描寫的是上元佳節的場景，下片轉為寫人，盛裝出遊的女子從身邊走過，暗香襲人，可是卻沒有詩人的意中人呀，在人群之中苦苦地求索，心灰意冷之時，回過頭來就看見了那個她，全篇就此結尾，言有盡意無窮，可以想象那會是是怎樣的歡欣雀躍，但卻無法說出口的感覺，即使周圍人聲喧鬧，眼中也獨獨只有你。
青玉案·元夕
辛棄疾
東風夜放花千樹。
更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。
笑語盈盈暗香去。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處
時光逆旅百代過客
既然說到古詩詞的畫面之美，又怎麼能少了“詩中有畫，畫中有詩”的王摩詰呢？我認為他的代表詩作《鳥鳴澗》所描繪的畫面就是最美的一幅靜謐山水。
鳥鳴澗——唐·王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
詩佛的山水，往往都是幽靜的、閒適的，若有禪機。這首《鳥鳴澗》便是如此，全詩都凸顯一個“靜”字，然而又絕不只著眼於靜。相反，作者通過幾個動詞“落、出、驚、鳴”來反襯春日的靜夜，更能增添藝術感染力，也更富哲理。
桂花是很細小的，又是在夜間花落，本來是很難發覺的，但就是這樣的場景被“詩中人、畫中人”的“閒人”捕捉到了，“詩中人”所處的環境之幽靜可想而知。也許只有外界無雜聲，心中無雜念，才能體會到外界如此細微的變化。我不由的想起古龍在《多情劍客無情劍》中的一段描寫，與此頗為相似。
“他（李尋歡）不願阿飛再想這件事，忽然抬頭笑道：你看，這棵樹上的梅花已開了。
阿飛道：嗯。
李尋歡道：你可知道已開了多少朵？
阿飛道：十七朵。
李尋歡的心沉落了下去，笑容也凍結。
因為他數過梅花。他了解一個人在數梅花時，那是多麼寂寞。”
以上便是古龍的名句。不管是古龍筆下寂寞的人，還是王維詩裡悠閒的人，總歸不會是躁動的人物，喧雜的場面。而王維的這首《鳥鳴澗》，它的基調可能是愉悅的，絕不是熱鬧的。
詩的第二句闡明主題，夜靜春山空。前面的“閒人”到此心境愈發空明、空靈，頗有明心見性，了悟人生昊宇的意味。
月出驚山鳥，未必便是“蜀犬吠日”般的驚怪，而更像是山鳥驚奇於新月的皎潔、美麗。如此，時鳴春澗中也就有了愜意、自得、欣欣然的歡快之意。這就與全詩交融無間了，如果鳥的鳴叫帶有驚懼、惶惑，那與全詩是不相符的。
統觀全詩，有桂花，庶幾落英繽紛；有春山，夜色氤氳嫵媚；有山鳥，相迎一輪新月；有春澗，春水流瀉柔聲。有靜、有動、有聲、有色、有花、有鳥、有山、有水、有人、有月。短短二十字，勝於千萬言。多妙的一幅山水畫啊，它絕對是詩中最美！
與此相似，秦觀的《八六子·倚危亭》中有名句:“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”也可謂寫景之至，但是整首詞筆調偏哀，不討人喜。
素衣山容瘦
不能說哪一首詩的景物描寫的最好。因為景物有萬種千種，他們之間有時候是沒有可比性的，所以說是沒有最好的。
我比較喜歡的是王維的《山居秋暝》，明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。給人一中空和靜的感覺，讓浮躁的內心一下子變得安靜。
我也喜歡陶淵明的詩，結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。特別是採菊東南下，悠然見南山。還有晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。是一種閒適的自然的田園式的美。
還有岑參的大漠孤煙直，長河落日圓（沙漠），
李白的黃河之水天上來，奔流到海不復回。（黃河景色）
王勃的《滕王閣序》。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”（自然界的和諧之美）
王之渙《登鸛雀樓》，欲窮千里目，更上一層樓。（富有哲理之美）
杜甫的吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
（湖泊氣象宏大和個人的胸懷，意象之美）。
這裡不一一列舉出來了。
如果物景和人的心境能夠達到一致，都是意境很好的詩句。或者讓人奮進，或者滋潤心田，或者是讓你產生美好聯想，讓人嚮往，或者心靈得到淨化。都是最好的。
市場守望者
有關古詩詞裡描繪最美的畫面的說法總是不絕!說真的真不好回答。大概也算個仁者見仁智者見智的問題吧。王維的詩中畫算是一絕了。比如他那首《空山秋暝》，空山新雨後，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流，竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，隨意春芳歇，王孫自可留。
那種空靈乾淨的畫面感簡直躍然紙上。
沒賣讀過其他詩詞的人其崇拜之情想必如綿綿江水滔滔不絕了吧？
那我們就再來一首看看，美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕溼，不知心恨誰?李太白的這首《怨情》怎麼樣？不光有畫面感，還有心理活動的描繪是不是也很絕?
那我們再隨便的挑一首，這次不挑詩了我們來看看詞，昨夜雨疏風驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否知否，應是綠肥紅瘦。李易安的這首《如夢令》又待如何?人家不光有畫面感還有對話最難能可貴的是，人家還糾正了下人的一個錯誤，應是綠肥紅瘦!是不是更絕?
所以我認為描繪最美的畫面之問，不甚成立，實在是公說公有理，婆說婆有理。
津門不周山下
我覺得王維的《使至塞上》描繪的畫面很美。
這首詩的內容是
使至塞上
王維
單車欲問邊，屬國過居延。
徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
在這首詩中我最喜歡的是頸聯寫景的這句"大漠孤煙直，長河落日圓＂這句描是寫的塞上風光，將塞上的風情直面呈現在我們眼前。當我讀到這一句的時候，我彷彿就置身塞外看到蒼涼的大漠，一縷孤煙和一輪落日在頭頂上空。我喜歡這樣的景象，我喜歡這種蒼涼悲壯之美，而且這種氣勢雄渾的意境深深的感染了我。
怕冷酷少爺了
我認為李白曾創作的《俠客行》意境很美：“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名！
李白的詩句透露出他的豪情壯志，雖然他的一生多漂泊不定，但是為我國的詩詞發展作出了巨大貢獻，他的作品一直被後人傳頌著，而他《俠客行》中的“事了拂衣去，深藏身與名”更是經典至極。
仔細讀過幾遍後愈發能感覺到其中的俠義之情，讓人不禁想要置身於李白所描繪的那幅江湖大道中去，縱情天涯，遊蕩四方！
西漢飛將軍
王維是唐代有名的田園詩人，當然也是寫景的高手了。
我喜歡他的代表作《山居秋暝》。
山居秋暝
王維 (唐)
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
巍巍群山，層巒疊嶂，萬籟寂靜。
一場清涼的秋雨之後，秋意更濃。
雨過天晴，一輪明月掛在幽深的晴空之上。
月光穿過鬆針，落在涓涓的山溪之間，若隱若現，水流潺潺……
詩的心人和自然融為一體……
多美啊!
