這一屆的金球獎可謂競爭激烈，無論是最佳男主還是最佳女主都實力相當，沒有誰能夠保證拿獎。其中，提名最佳劇情類電影最佳女主角的就有西爾莎·羅南、查理茲·塞隆、辛西婭·艾莉佛、斯嘉麗·約翰遜和蕾妮·齊薇格。
一眾女主們，呼聲最高的當屬斯嘉麗·約翰遜和蕾妮·齊薇格，最後蕾妮·齊薇格憑藉《朱迪》勇奪桂冠。
這是蕾妮·齊薇格首次拿到金球獎影后。此前，她憑藉《冷山》拿到金球獎電影類最佳女配角獎要追溯到2004年。本屆金球獎比較有意思的地方在於，劇情片最佳男女主角獎都頒給了兩位出演“病態”角色的演員，一位是“小丑”華金·菲尼克斯，一位就是“朱迪”蕾妮·齊薇格。兩人都將“孤獨”演繹到了極致，那種病態的脆弱、觸底後的倔強，令人心疼又心悸。
都說華金·菲尼克斯是最好的“小丑”，甚至超過了《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的希斯·萊傑。的確，華金準確地表現出一個人，如何從懦弱的病人發展成憤怒的瘋子，角色前後之間的人物弧光被精準而又戲劇性的表現出來，堪稱影史經典。
不過《小丑》的配置頗高，從演員的劇本，幾乎沒有短板。但《朱迪》絕對是蕾妮·齊薇格的“獨角戲”。
毫不誇張的說，蕾妮·齊薇格的精湛演技將影片提高了一個檔次。如果沒有她的神級表演，整部影片可謂乏善可陳，黯淡無光。從爛番茄的83分；到IMDB的7.1分，MTC66；
可以看出《朱迪》是一部較為中庸的影片，整體成色一般。影片的故事格局較小，幾乎完全聚焦朱迪·嘉蘭的個人經歷，而且還只是短短的幾個月。較為狹窄的視角，讓影片沒有向社會縱深擴展的可能性。
但奇妙的是，主演蕾妮·齊薇格在戲外的經歷，卻意外幫助影片加入了話題性，同她所出演的傳奇女伶朱迪·加蘭產生了跨越時空的互文。影片的時間線放在朱迪46歲時，即她生命的最後時光。她為了生存，遠赴英國參加為期五週的演唱會。一年之後，她因安眠藥過量離開人世，年僅47歲。
故事集中表現了她在倫敦表演時所發生的一段經歷。重點戲是她的多場演出，不穩定的狀態預示著她身體和精神上的衰弱與疲憊。第一場表演，順利且驚豔。
可演出結束後，沒有鮮花和擁簇，只有一片寂寥。走出酒店的朱迪看到沒有粉絲圍擁，眼神中難掩落寞。
可當她發現有兩位死忠歌迷出現時，瞬間又恢復光彩，赤誠地對那兩人報以微笑。
這兩位歌迷身份特殊，是貫穿全片的功能性人物。眾所周知，朱迪·加蘭除了是一位歌手，還因為她特殊的經歷，成為了同性人群的符號級人物。這對死忠粉是影片為數不多的亮點設計之一，既襯托出了朱迪的孤獨和失落，也在片尾完成了暖心的轉折。
《朱迪》靠一場又一場的表演串聯起了主線故事 ，先後呈現了朱迪多首經典歌曲，比如一開始在倫敦首演唱的《By my self》；後來還有連唱帶跳的《The trolley song》；午夜後在那對死忠粉絲家中唱的《Get happy》；和年輕戀人結婚後，狀態恢復的她，在舞臺上高歌《For once in my life》；
婚姻亮紅燈後，她神志不清，借酒消愁，在臺上發洩情緒，被觀眾無情嘲諷，還被扔了東西，她掙扎著唱了幾句《SanFrancisco》就趕下了舞臺；幸好影片的結尾足夠溫暖，完成了角色的觸底反彈。
合同到期，原本當晚就要離開的朱迪，卻臨時起意，想要給自己一個完美的謝幕，她用一首壓抑已久的《Come rain or come shine》宣洩內心的鬱悶，很快震懾全場，彷彿回到她的巔峰狀態。
一首唱完，她感慨萬分。她生於舞臺，最終卻無法在舞臺上善終，這個令她又愛又恨的地方，成就了她，也摧毀了她。如此複雜的境遇和心理下，她只能用那首《Over the rainbow》宣佈離開，唱到一半，用情太深，聲線已亂，哽咽無法繼續，她只能道歉，靜靜等待著觀眾的噓聲。
可就在這一刻，全片最溫情的一幕到來，現場觀眾起立清唱，這對朱迪是莫大的慰藉。
“你們不會忘記我的，你們會嗎？向我保證你們不會。”
朱迪渴求永恆，祈求被銘記的樣子讓人不自覺的淚盈於睫。人世間一大悲情，莫過於英雄遲暮，明星衰老，光環不在的他們失去了自我認同的舞臺，被遺棄、被遺忘對於他們來說等同於死亡。
《朱迪》用一段回憶性敘事講述了她悲劇性人生的根源。從小被培養成明星，經受著米高梅電影公司的老闆路易斯·梅爾的壓榨。在那個製片廠決定一切的年代，明星不過是為公司賺錢的機器，常常遭受非人的折磨。
年幼的朱迪雖然收穫了名聲，卻因此失去了童年，甚至為了保持身材長期被迫禁食，濫用藥物，引發了嚴重的睡眠問題。這段童年經歷，為她之後的“自毀”埋下了隱患。
朱迪·加蘭因為《綠野仙蹤》少年成名。中年時期第一次經歷低谷後，她王者歸來，憑藉《一個明星的誕生》提名奧斯卡最佳女主角，但最後卻意外敗給格蕾絲·凱利。第二年格蕾絲·凱利急流勇退，化身摩洛哥王妃，成就一代傳奇。而朱迪仍舊在自己的道路上繼續求索，直到47歲時意外身亡。
其實，飾演朱迪的蕾妮·齊薇格在戲外有經歷了演員的低谷。在千禧年之初，蕾妮既是公認的愛情喜劇專業戶，又有拿得出手的作品競爭奧斯卡，風頭盛極一時。2010年以前，她在好萊塢的實力有目共睹，論作品受歡迎程度，有千禧年之際風靡全球的《BJ單身日記》；論演技，有唱跳俱佳的《芝加哥》，能夠和正處於巔峰狀態的妮可·基德曼一較高下的《冷山》。
可是2010年成了齊薇格的滑鐵盧之年，多部影片遭遇惡評，接連的票房失利，讓她陷入低谷，有影評人甚至放話，“殘酷的好萊塢，不會把新鮮可人的角色留給40歲往上的女演員”。
2010年後，她幾乎一夜之間從好萊塢憑空消失。這個“中場休息”花了她六年，在好萊塢，別說六年，就是六個鐘頭都耽誤不起。從2010年到2016年，齊薇格乾脆息影，一部作品都沒演。六年不露面，讓齊薇格成為了好萊塢屈指可數的“異類”。
出生在德克薩斯的齊薇格天上一副傲骨，“半退休”6年後，2016年，齊薇格重回大銀幕，出演了《BJ單身日記》的續集《單身日記：好孕來襲》。
這一次的迴歸令人驚訝，因為齊薇格容貌和身材大變樣，甚至讓人有點認不出來。
但能夠放下一切出走6年，決心迴歸之後，還怕那點口舌非議嗎？復出之後，齊薇格出演了其職業生涯最有分量的一部作品——《朱迪》，她成了黃金時代歌舞名伶朱迪·加蘭。
她坦言，自己不會變成角色，而是讓角色與自我進行某種有機的融合。在戲外經受的“消失期”，讓她對朱迪·加蘭的困惑感同身受。不同的是，朱迪·加蘭不願離開舞臺，失去鎂光燈照耀的她迅速枯萎，她是大廠造星時代的犧牲品。而齊薇格更為灑脫，無論是在鎂光燈下，還是舞臺之外，她都活成了她自己。
2002年和2003年，她兩次與奧斯卡影后失之交臂，這次拿下金球獎的齊薇格將是今年奧斯卡影后最有力的競爭者。不懼離開，適時迴歸，這正是她與朱迪·嘉蘭命運如此不同的根源吧。
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