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什麼叫押韻？

要回答這個問題，需從基本概念談起。

一、什麼叫韻

1、韻的現代定義：指漢語語音單位（附錄一）的韻母（附錄二）中不包括韻頭（介音）的部分。如ang、iang、uang是三個韻母，除去韻頭“i、u”後，ang就是韻。

2、韻的古代定義：除現代定義所規定的以外，韻還包括聲調(附錄二)的成分。在古代，聲調不同，又分別屬於不同的韻。

二、有關韻的幾個名詞

1、韻部、韻目

韻部就是可以彼此押韻的漢字分成的類別。韻部是韻腹和韻尾相同的大類。為了押韻的需要，我們把漢字歸納成若干部，叫做韻部。韻目是韻部的名稱。

2、韻腳（韻字）

一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。韻腳是作品句末押韻字的語音，需要用韻母來表達。

3、同韻字

現代，凡是韻腹、韻尾相同的字叫同韻字。

古代，還須考慮同聲調。

4、韻式

指押韻的位置和方式，包括哪句用韻、哪句不用韻，用什麼性質的韻（平韻還是仄韻等）。

5、單韻

一次只用一個韻，這種韻式叫做單韻。

6、轉韻

如果韻腳不是同部也不是鄰韻，通常稱為轉韻。

7、白腳

詩詞裡不用韻的句尾字。

8、通韻

指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。通韻可以互押。

二、什麼叫押韻

1、押韻的定義

詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。具體而言，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。不僅便於吟誦和記憶，使作品更具有節奏，使聲調更諧和。

2、押韻的種類

①偶句為韻句，隔句押韻，叫押偶韻。在現代詩歌最常見。

②詩歌句句押韻，一韻到底，叫押排韻，可以使詩歌更顯大氣。

③詩歌上下兩句押韻，兩句一換韻，這叫押隨韻，由於不斷的變換韻腳，可以使詩歌的節奏加快。

④詩歌奇句與奇句押韻，偶句與偶句押韻，這叫押交韻。

⑤詩歌一、四句押韻，二、三句押韻，這叫押抱韻。

三、各種韻文體押韻的特點

1、古體詩

古體詩押韻要求不嚴格。

①其韻腳可以押平聲，也可以押仄聲。

②一般都是隔句押韻，單數句可押韻可不押韻，偶數句則必須押韻。

③可以換韻。

例孟浩然的《夜歸鹿門歌》

山寺鳴鐘晝已昏，

漁梁渡頭爭渡喧。

人隨沙路向江村，

餘亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開煙樹，

忽到龐公棲隱處。

巖扉松徑長寂寥，

惟有幽人自來去。

這首詩前四句的“昏、喧、村、門”都是押平聲十三元部；而後四句的“樹、處、去”都是押仄聲。

④ 詩中可以用鄰韻和上去聲通押。從上例知，“樹”是押七虞部，而“處、去”都是六語部，屬臨韻。

注意，如用平水韻，上、去聲不可與入聲混押。

⑤用於韻的字可以重複。

2、近體詩

近體詩格律平仄要求比詞寬容，但押韻比詞嚴格。

①一般押平聲韻。

②除了首句可押韻可不押韻外，其它單數句不可押韻，偶數句必須押韻。

③ 除起句外不能用鄰韻。

④用於韻腳的字不能重複。

⑤一般要求一韻到底，不可換韻，也就是押同一個韻部。

例：

王士稹的《高郵雨泊》

寒雨秦郵夜泊船，

南湖新漲水連天。

風流不見秦淮海，

寂寞人間五百年。

這首詩的“船、天、年”都是押平聲一先部，這叫一韻到底。首句也可以不押韻，而不押韻就要改作仄聲；第三句的海字，我們稱為白腳。除首句外，其餘單數句必須為仄聲。

3、詞

詞是格律特別嚴格，必須嚴格依照詞譜填詞，至於用韻，則比近體詩寬鬆得多，它可以押鄰韻，可以平韻轉仄韻，仄韻轉平韻。

詞的用韻種類：

① 依照詩韻（如平水韻）填詞。唐五代11到宋朝都有這樣的例子，就是詞也是一韻到底，通篇押一個韻。

②依照《詞林正韻》填詞

若按平水韻填詞，哪些韻部可以通用呢？清朝出了一個系統總結的韻書，叫《詞林正韻》，該韻書用韻的規定上比平水韻要寬容得多。

4、對聯的押韻

對聯六相中並無押韻要求，所以對聯不用押韻。對聯六相：

字數相等，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧，內容相關。

四、詩詞押韻的禁忌

下面是前人總結的押韻的十二個禁忌：擠韻、撞韻、連韻、出韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、複韻、別韻、犯韻。

需要說明的是，這些禁忌對於律絕和宋詞是有明顯區別的，其中有許多是宋詞的一種常用填詞技法。

1、擠韻

指白句中用了與韻腳同韻母的字，干擾了韻美效果。就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來拗口。

在詞裡，不存在絕對的擠韻。

2、撞韻

就是在不用韻的那句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。

在詞裡，這相當於通押。

3、連韻

就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

在詞裡，這相當於模擬和聲，特別地，如果同字，則稱為用疊句。若全篇用一個字作韻腳，則稱之為“獨木橋體”。

4、出韻

即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。

5、湊韻

所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。

這也是詞裡需要避免的。

6、重韻

重韻即重複押同一韻腳。此在近體詩為厲禁，而古體詩則不避。

在詞裡，前面說過，特稱之“獨木橋體”。兩個相鄰韻句則可構成疊句。

7、倒韻

對兩字成一詞，為遷就韻腳，把兩字顛倒。如：將“來去”顛倒成“去來”，但不能妨礙意。如妨礙意，即稱之為倒韻，不可用。

這也是詞裡需要避免的。

8、啞韻

啞韻指聲調不響亮，或意義不明顯。如‘‘芳”即香也，而“芳”字不響。

這也是詞裡需要注意的。

9、僻韻

僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。

這也是詞裡需要避免的。

10、複韻

凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，應避免。

這也是詞裡需要避免的。

11、別韻

指同一字因音韻不同，而意義不同，若押此韻即為別韻。如“重”字於二冬韻作“復疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解。

在詞裡，這稱為借韻。即，如果某字的另一個釋義雖然不是正解，但能葉（押）韻，則可以用其作韻腳。

12、犯韻

犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。

這個與擠韻相當。

另外，切忌新（中華新韻）舊（平水韻）韻亂用。

總之，押韻是詩詞基本要素之一，它能使詩詞讀起來優美和諧，構成聲音迴環的美。除對聯對押韻不作要求外，古詩詞、格律詩、詞對押韻的要求都不盡相同，格律詩對韻的要求最嚴格。對於這些要求，只有在長期寫作實踐中才能逐步熟悉、掌握。

附錄一、一個漢語語音單位的構成

在漢語的語音結構中，一個語音單位分成“聲母”、“韻母”、“聲調”三部分。

北京大學教授劉復（半農）把漢語的語音分成“頭”、“頸”、“腹”、“尾”、“神”五個部分，實際上就是：聲母、介音（韻頭）、主要元音、韻尾、聲調五個部分。前四個部分是構成音節的音素，最後一個成分——聲調，就是指全字讀音的高低升降了。而這五部分之中，最重要的是主要元音跟聲調，因為，在漢字中任何一個字都少不了它們。

附錄二、普通話韻母的分類

按韻母結構可分為單韻母、複韻母、鼻韻母。普通話韻母共有39個，按構成成分可分為三類:

1)單韻母:即單元音韻母，共10個。

其中，舌面元音7個:a o e ê i u ü ;舌尖元音兩個:-i(前)，-i(後);捲舌元音1個:er

2)複韻母:即複元音韻母，共13個。

其中前響複韻母4個:ai ei ao ou;後響複韻母5個:ia ie ua uo üe;中響複韻母4個:iao iou uai uei。

3)鼻韻母:即由元音帶上鼻輔音韻尾構成的韻母，共有16個。

其中，前鼻音韻母8個:an ian uan üan en in uen ün;後鼻音韻母8個:ang iang uang eng ing ong ueng iong。

附錄三、聲調

聲調就是聲音的高低升降的變化，又叫字調。聲調的高低通常用五度標記法：立一豎標，中分5度，最低為1，最高為5。

中國傳統音韻學上一向所謂的“四聲”，都是把聲調分為“平”、“上”、“去”、“入”四類。普通話有四個聲調：陰平，陽平，上聲，去聲。，一般民眾或小學生都只用“第一聲”、“第二聲”、“第三聲”、“第四聲”來代替“陰”、“陽”、“上”、“去”。

雪勁松369

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。

從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。

一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明甚麼是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。

大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拚成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。 我們看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。試看下面的一個例子：

書湖陰先生壁

[宋]王安石

茅簷常掃凈無苔（tái），

花木成蹊手自栽（zāi）。

一水護田將綠遶（rào），

兩山排闥送青來（lái）。

這裡"苔"、"栽"和"來"押韻，因為它們的韻母都是ai. “遶”（繞）字不押韻，因為"遶"字拚起來是rào ，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 在拚音中，a、e、o的前面可能還有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，這種i，u，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：

四時田園雜興

[宋]范成大

晝出耘田夜績麻（má ），

村莊兒女各當家（jiā）。

童孫未解供耕織（zhī），

也傍桑陰學種瓜（guā）。 “麻”、“家”、“瓜”的韻母是a，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音迴環的美。 但是，為甚麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。例如：

山行

[唐]杜牧

遠上寒山石徑斜（xié），

白雲深處有人家（jiā），

停車坐愛楓林晚（wǎn），

霜葉紅於二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀siá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如：

江南曲

[唐]李益

嫁得瞿塘賈，

朝朝誤妾期（qī）。

早知潮有信，

嫁與弄潮兒（ér）。

在這首詩裡，“期”和“兒”是押韻的；按今天普通話去讀，qī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念“兒”字，念像ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。才不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。

古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒佈的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候。卻又應該知道古人的詩韻。

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押韻是詩詞最基本的要求，體現了詩詞的韻律美！古詩要求押韻，近代新詩也押韻的。

押韻又分幾種形式。在格律詩前，最早的詩歌總集《詩經》也是押韻的，《詩經》在押韻上有的句句押韻,有的隔句押韻,有的一韻到底,有的中途轉韻。簡單舉幾個例子:

碩鼠，碩鼠，無食我黍，三歲貫汝，莫我肯顧。(句句押)

綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。(融句押)。

格律詩出現以前的古體詩多為古風，樂府等。古體詩是詩歌體裁。也都押韻，有的押平聲韻，有的押仄聲韻。從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩等。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。

唐代以後，成為近體詩，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古,，而三五七言兼用者，一般也算七古。

一般絕句和律詩押平聲韻。不準換韻。如:

馬詩二十三首·其五

唐 · 李賀

大漠沙如雪，燕山月似鉤。(韻)

何當金絡腦，快走踏清秋。(韻)

(押平水韻十一尤)

五古，七古可平韻可仄韻，也可途中轉韻。

江雪

唐 · 柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

《江雪》，五古。押仄聲韻。絕，滅，雪

詞也押韻，按詞林正韻來填寫。

現代詩在韻上就自由多了。

隨口答來，有誤之處，望諒解。

詩書畫賞析

看了網友們的回答，大都從古詩歌的角度來談什麼叫押韻，為了避免重複，本人僅從現代詩的角度來回答這個問題。

很多人都喜歡寫詩，尤其現代詩，現代詩該如何押韻呢？才會帶來想要的“韻律美”？ 竟然是現代詩，當然可以不押韻，但這樣的“現代詩”往往不被承認是詩，也是最讓人看不慣的地方。

現代詩有押韻，當然更美。那什麼才算押韻？在哪押韻呢？怎麼才算押韻？ 韻，可簡單分為常韻、貧韻、富韻和陰韻，其中前三者可稱為陽韻。

（1）常韻：就是甲行的最後音節裡的元音（母音）和乙行的最後音節裡的元音（母音）一致。

例如：顧城的《一代人》中，最後元音都是ing。 黑夜給了我黑色的眼睛，（jing） 我卻用它尋找光明。(ming)

（2）貧韻：凡完全不按照正常的押韻的，押韻地方不夠諧和的，都稱為貧韻。像en和eng、in和ing、an和ang、in和en、in和un、eng和ong、e和o、末尾一個因素相同的複合元音（例如ai和ei），都可以稱為貧韻。

例如馮至的《十四行集》第七首，en和in是貧韻。： 共同有一個神（shen）, 他為我們擔心（xin）。

（3）富韻：與貧韻恰恰相反，它不僅元音相同，而且元音前面的輔音也相同，

例如芒克的《天空》5中，“上”和“傷”的元音輔音都相同。 可是，希望變成淚水 掉在了地上（shang）。 我們怎麼能夠確保明天的人們不悲傷(shang)。

（4）陰韻：在西洋詩中，韻腳只有一個元音稱為陽韻，如果有兩個或兩個以上元音，稱為陰韻。但中國文字都是單音節，因此前三種均可稱之為陽韻。但當詩最後外加“了”、“著”、“的”、“呢”、“嗎”、“子”等字時，可以與前面的押韻一起構成陰韻。

例如卞之琳《慰勞信集》第六首，“孫子”與“身子”就是陰韻： 你們不是的，是你們的孫子， 我也不是我現在的身子。

百花亭雜談

現代詩不要求押韻，但如果要寫古典詩詞，押韻是最基本的條件，許多人往往忽略了這一點。

什麼是押韻

為了讓詩讀起來有循環往復的和諧感，我們在特定的句子最後一個字會使用讀音相近的字，這就是押韻。

寫詩是如何押韻

古詩分為古體詩和近體詩，不同體裁押韻的規則也有所不同。

一.古體詩

古體詩的韻腳可以押平聲，也可以押仄聲。除了漢代流行的柏梁體句句押韻之外，一般都是隔句押韻，單數句可押韻可不押韻，偶數句則必須押韻。

古體詩還可以換韻，我舉個例子：

我們可以看到，這首詩前四句的“昏、喧、村、門”都是押平聲十三元部；而後四句的“樹、處、去”都是押仄聲，但不同的是，“樹”是押七虞部，而“處、去”都是六語部。

所以古體詩除了可以換韻之外，還可以鄰韻通押。需要注意的是，如用平水韻，上、去聲不可與入聲混押；新韻沒有入聲，也就沒這些要求。

二·近體詩

近體詩也叫格律詩，對押韻的要求比較嚴格，一般要求一韻到底，也就是押同一個韻部，而且只能押平聲韻。

除了首句可押韻可不押韻外，其餘偶數句都必須押韻，單數句不可押韻。舉個例子：

這首詩的“船、天、年”都是押平聲一先部，這叫一韻到底；其次，首句的船字也可以不押韻，而不押韻就要改作仄聲；第三句的海字，我們稱為白腳，除首句外，其餘單數句必須押仄聲。

以上就是關於押韻的基本知識，如有疏漏，歡迎補充。

詩詞補習班

簡單點說就是說話寫文章時，讓讀音相同相近的韻母的字頻繁出現，放在每句話或隔句話的結尾，這就叫押韻。這些句尾也叫韻腳。

如《春夜喜雨》：

好雨知時節，

當春乃發生。

隨風潛入夜，

潤物細無聲。

野徑雲俱黑，

江船火獨明。

曉看紅溼處，

花重錦官城。

這是首五言律詩，帶句號的尾字“生”“聲”“明”“城”的韻母分別為“eng”“ing”，這就是押韻。這幾個字的位置就叫韻腳。

再比如下面幾句話：

茫茫宇宙氣勢恢宏，

分佈著無數大大小小的星星。

太陽、地球、月亮……

都運行在廣袤的太空。

這幾句話中，“宏”“星”“空”就屬於押韻。

陳廣逵

【話題】看了16個回答，非常好！但需繼續徵答案補充，看誰說得更好，尤其說在點子上的，共同申請頭條開榜獎勵。

什麼叫押韻？

押韻，也叫壓韻或葉(xié）韻，即同韻母的字放在規定的位置；把相同韻母的字歸納到一類，叫韻部。

【提示】講什麼叫押韻，接著應該講清為什麼要押韻，因為兩者互為關聯，互為作用，猶如學琴只講手法，不識琴鍵，何以彈琴？如此，如果講前者，不講清後者，保證使想學詩詞者一頭霧水。講押韻是古詩詞的一大特徵，尤其是近體詩和唐宋詞最為講究，也最為嚴格。對此，講押韻須從源頭說起，即從中古韻展開話題，從詩詞內核要求講起，現代詩歌的押韻是從古詩詞中借鑑過來的，如果以現代四聲講押韻，對了一小半，涵蓋不了詩詞的要義，（有些還出錯啦，把入聲字標成平聲）只是起了個掃盲作用，大半無法對應《平水韻》和《詞林正韻》。總之，開壇講座好風光，但它不好玩噢！

此詩韻押“谷、木、戮、肉、宿、哭、屋、掬、竹”字入聲一屋；“燭”字入聲二沃；“濁”字入聲三覺。其中“濁”字、“覺”字為鄰韻。

近體詩押韻為《平水韻》平聲韻，一般為一韻到底。填詞押韻較為複雜，大體有十種類型，有一首一韻；一首多韻；以一韻為主，間葉仄韻等。其中入聲押韻又分幾種情況。【說例】這裡多說一點，講詩詞的押韻，拋開音樂而只提語句上的程式，只是單方面的說教。押韻好理解，就是為了順口，吟誦歌唱起來，當事者不費勁，受眾好聽好理解。那麼為什麼要押韻？音樂不是一個勁的往下灌，要停頓，這個停頓即結處，也就是詩句逢雙句子的結尾字，詞的結句叫均，或一句，或兩句，或多句的結尾句押韻，也就是音樂要停頓的地方，要緩一緩。這只是個大概，完整說法，有心人去讀《三上詞話》，她會手把手教的。

三上詞話作者

嗯，

對古代詩詞而言

《押韻》是很好理解的。

如果來個比喻

《樂韻》

就是音樂聽起來

有

波浪式的 循環往復的音律感

或叫韻味。

對詩詞而言

押韻的特徵主要是韻腳

即

有共同的韻母。

古代詩詞讀起來

有抑揚頓挫 的音樂味

就是韻母 韻腳的緣故吧！

銀點子傳奇

就是順口，口頭順，口頭禪

關鍵字: 韻母 文化 韻頭