致虛守靜5
學習硬筆書法向毛筆書法取經是對的，但是毛筆書法的筆法非常的豐富，“筆軟奇怪生焉”，但是硬筆因為筆是硬的，毛筆的很多筆法都是摹仿不來的，如果不顧及自身的性能、優勢，處處向毛筆書法學習，最後寫出來的字反而失去了書法的韻味。
那硬筆書法應該向毛筆書法學習那些筆法呢？我個人學習經驗是，抓好下面幾點就好：
學習毛筆書法的起筆和收筆
硬筆書法練毛筆字，主要學的是毛筆的小楷字帖，例如《靈飛經》，小楷相對於中楷來說（例如《多寶塔》），用筆已經是簡化了不少，行筆更加流暢，所以非常適合硬筆書法來練。
學習小楷先學習它的起筆和收筆，這裡主要學會是它的凌空切入，或者是凌空順入，起筆處形成一個切面或者是尖鋒。
例如上圖中“女”字三個筆畫的入筆都是切入起筆，在起筆處形成了一個切面，而另外一個字“有”字，橫畫和撇畫的起筆都是凌空順入，形成尖鋒入筆。這是我們硬筆書法臨帖的時候需要把握的。
收筆的時候“女”和“有”字，圖中紅點標註的地方都是頓筆收筆，而綠點標註的地方都是順勢而出，形成尖鋒收筆。
學習毛筆書法的提按
有人說過毛筆書法運筆主要就是“提按”二字，小楷當中更是如此，因為沒有過多複雜的筆法，因此提按就顯得更加重要了。我們寫硬筆書法的時候，有的時候學習一下毛筆用筆中的提按，就能給單一的線條增加一些粗細變化，豐富硬筆書法的用筆。
上圖中是《靈飛經》中的“或”字，右邊是我用1.0中性筆臨摹的，《靈飛經》是寫經小楷，因此書寫的時候速度比較快，它是書家在快速書寫的時候完成的各種提按動作。
學習毛筆書法的轉折
轉折有其實說的是當行筆路線發生改變的時候，有轉和折兩種情況，折指的的是方折，行筆的時候形成一個很明顯的方直的圭角，轉說的是使轉，轉折的地方形成圓筆。
上圖中《靈飛經》的“處”字，紅點標註的地方都是方折的用筆，綠點的地方是使轉用筆。硬筆臨摹的時候只要注意一下轉折處的用筆就好了。需要方折的地方頓筆之後再折，最好是一筆完成，切不可為了要這種圭角，而去描筆畫，這就失去了意義。
我們初學硬筆書法的時候，注意以上幾種用筆的方式，我覺得就可以了。硬筆產生的意義就是要保證書寫的便利和速度，如果一味為了模擬毛筆的效果而“畫”字，就沒意思了。
另外，還需要注意的是，在我們取法毛筆書法的時候，還需要注意行筆的過程中一些節奏的變化，同樣也能豐富硬筆書法的線條變化。
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翰墨今香
除了墨法，幾乎所有的毛筆技法都可以為硬筆所用，而且，硬筆書法要改變輕佻刻板的特徵，撕去通俗寫法的標籤，必須取法古人。
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雖然白蕉、言恭達、仇寅、盧中南、田英章、顧仲安、司馬彥、吳玉生等是當代公認的硬筆書法名人，但事實上，未必都能稱得上是大家。普遍都是通俗寫法，由毛筆直入硬筆，章法隨意，意境平淡，不耐看，也不經看。白、言、仇三位老師更重筆法字法的寫意，雖也見風骨，畢竟有失流韻之美。盧、田、顧、司馬等人兼顧了形貌，在線條上做了深加工，終究失了毛筆書法的氣度神采。確實工整勻稱，但一眼即看到底，水太清而無魚，寡淡無味。當然，上述問題只是我的一些粗淺思考，所提及的各位老師，硬筆書法遠高於我千萬倍，我只是就現象談問題，理論上的探討。
硬筆書法如何從毛筆書法中吸收營養，是一個未被系統研究、而又避繞不開的問題。從筆法書帖上學取硬筆之法，關鍵就是筆法與字法。
筆法的學習，要借鑑古代臨摩的“單鉤法”，用“細線”將肥碩的毛筆線條沿運筆方向從中一分為二，這條“細線”就是我們要重點分析研究的關鍵，無論是正逆側斜還是頓折勾轉，除了書寫的速度與節奏，毛筆筆法形貌層面的特點規律都在這條線上。以這條細線為藍本，通過力量與速度兩個變量將其進一步加工成肥瘦變化、節奏活潑的線條，就是把毛筆筆法提取為硬筆筆法。
字法也就是結構與結體，關鍵之處就是繼續以“細線”攢通全字，透視抽象，就像是從一幢大樓中剝離出鋼筋骨架。當然，因毛筆書法的線條十分生動豐富，如果完全按照毛筆來可能會因誇張突兀而失諧，需要作出適當的變通。而毛筆書法裡的俯仰向背、正欹險絕等關係和規律，則是要重點保留加以借鑑的。
抱庸淺談。文中插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
我們普通人都知道，包括硬筆書法在內，都有必要學習古代優秀的經典！
我們普通練字者尚且知道這個道理，名滿天下的硬筆書法家豈能不知？
硬筆書法家，其行書的結構出處，追根溯源，很多都源於古代經典碑帖！
日常快抄：
硬筆字，實用性突出，線條也比較單一，雖說是硬筆書法，相比軟筆書法終歸是少了許多古風墨趣。
由鑑於此。我認為，硬筆書法學古貼，我們應該把握兩點：
1.硬筆書法家或高手的字，是風格各異的！什麼樣的風格，什麼樣的效果，是你想要的？或者你追求什麼樣的風格，你要練成什麼樣的字？哪個類似風格的字？
這個，要想明白！
你即將要走的路，硬筆書法家或者高手，很多已經走過了，感悟、思考、天賦、努力，絕對不比常人差！
2，倘若追求自然書寫，就會發現，硬筆書法和軟筆書法，有很多相通之處的，運筆上的輕重緩急，方筆與圓筆的大概比例，都有很多相似之處。
至於說，毛筆筆法硬筆化，至少我是做不到的——毛筆書法與硬筆書法，字的結構雖同源，書寫工具的物理特性卻不一樣，學硬筆，就應該表現硬筆的獨特性，自然書寫去呈現！
行書的美，不在於豎寫或橫寫，也不在於字的繁或簡。在我來看：一要自然流暢；二要符合法度；三才是彰顯個性與神采。
趙孟頫、王羲之、文徵明的經典，練硬筆行書的，尤其應該多學習下。
好吧，學習古貼的同時，要明白自己的練字方向，這是最好的效果。筆法上，軟筆和硬筆，就是兩個體系的，謝謝您的點贊與關注！
行書一點通
根本不用轉換，毛筆、硬筆，筆法原本就是一樣的！硬筆的筆法實質是毛筆書法的“單勾法”，無論是小楷、中楷、大楷，或者是什麼書體、字體，皆如此。如圖:
如果覺得不一樣，那是原來練毛筆書法的時候，誤讀了古帖書寫技法，造成筆法動作不對，故而無法用於硬筆書法之中。比如，藏鋒、逆入、頓筆、回描……這些原本毛筆書法當中就沒有，尤其是楷書。
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潘茂生書法文化研究
毛筆書法與硬筆書法，都講法，這點上是相通的。這也是學硬筆書法常常從臨傳統的毛筆書法字帖的緣故。
但畢竟是用筆的兩個系統，要化毛筆筆法為硬筆筆法，需注意以下幾點：
一是法度有異，法則想通。硬筆字的特點：字體小、筆畫細、結體緊湊。雖然在運筆的方法上有別，不需要提鋒、豎腕、懸臂，也沒有行雲流水般的提按、使轉和調鋒。但其實靠腕和手掌執筆，同樣有類似的運筆動作，只是幅度較小。例如點畫筆法的起筆、收筆和行筆，也講究一個穩，也講究筆法的“乾淨”、“利落”。起筆的逆鋒入紙、收筆的回鋒和含蓄出鋒，都與毛筆筆法如出一轍。從這個角度來看，我們可以通過練毛筆筆法繼而轉為硬筆筆法，是一種不錯而有效的方法。
二是麻雀雖小，五臟俱全。硬筆書法字體與毛筆書法字體形態各異，然精神一致。都以漢字的方塊字為書寫對象，無論何種書體，兩者的結體規則並無二致。毛筆書法的筆法，以及由個人筆法而產生的筆勢、筆意，完全適合硬筆書法的筆勢和筆意。例如王羲之蘭亭序的“之”的各種不同寫法，也同樣適合硬筆書法寫“之”。
三是在把毛筆筆法轉化為硬筆筆法時，需要注意的是，對筆墨和章法的處理上，不能生搬硬套。例如，毛筆書法在筆法上通過提按、輕重、虛實等表現筆墨的枯溼濃淡，尤其是大草、狂草中，毛筆的筆法通過節奏、速度的變化，而形成大開大合之章法佈局。這種毛筆書法特有的筆法處理，不是硬筆筆法特點。硬筆書法，以簡潔明快，流暢、通俗為原則。這是不能相互代替和轉化的。
如石書藝
天趣59882787
毛筆書法與硬筆書法都是以寫書法的法，為前提的，二者如何互相轉化？從書法理論和實踐相結合的原則上講，不論是毛筆，還是硬筆和其它筆種，只要按書法的筆法的法，按漢字結體的規律，按大自然法則在書法裡的應用原則，就可把漢字書寫到書法法的軌道上來，軟硬筆自然互通，自然轉化，否則很難互通互轉互化。仍會出現毛筆字仍是毛筆字，硬筆字仍然是硬筆字，永遠仍是兩個道上跑的兩個車，各有各的道，各有各的行。本是同根生的一門之路，為什麼要各走各的路，各入各的門呢？
李行子
按照毛筆書法的書寫方法，加在硬筆書法中即可以。
而且在書寫硬筆書法中，還可隨意改變筆劃順序，這在書寫實踐中慢慢領悟和獲得，為的是更節省時間和字的美觀。
在書寫中更加隨心所欲，得心應手，灑脫飄逸。
蔡昌臻Ccz
把毛筆筆法的豎腕，懸腕達到爐火純青的程度，做到下筆穩健，剛毅有力，挺拔垂直，方能練習一手硬筆化硬筆書法！
shop50045325墨石書法
擇其善者而用之。
