驚龍軒
儘管名氣不及田英章和盧中南，孟繁禧先生也同樣是當代書壇不容忽視的歐楷名家。只要是看到過孟繁禧先生楷書作品的人，大多會有一種驚豔的感覺。不少人都認為，孟繁禧先生的歐楷水準絕不在田英章和盧中南之下。
盧中南楷書 其實，孟繁禧先生在書法界的資歷也不淺，早在上世紀八十年代，孟繁禧先生的書法作品便接連在全國書展中亮相。尤其是1988年的“九成宮杯”全國書法大賽，孟繁禧的楷書作品從4萬餘幅參賽作品中脫穎而出榮獲特等獎，一舉奠定其歐楷名家的地位。
成名之後的孟繁禧，連續編撰出版了《如何臨習歐體九成宮碑》等十餘種專著和字帖，並應邀在中央電視臺書法技法系列講座中主講《歐體楷書技法》。當然，致力於書法教育活動的田英章先生，在普及和推廣歐楷教學方面成效顯著，其影響力幾乎很難有人與之比肩，孟繁禧也不例外。孟繁禧楷書
不管是田英章、盧中南還是孟繁禧，他們的歐楷其實都融入了新的元素，並形成了自己的歐楷風格。其中表現最為突出的就是田英章先生，大概是出於方便教學的目的，抑或是為了迎合大眾的審美習慣，田氏兄弟將歐楷經過了大量的規範和美化處理，雖然保留了歐楷方正的大致特點，筆畫和結體都形成了新的模式，被書友稱為“田楷”。
盧中南的歐楷則與孟繁禧的歐楷書風有些接近，都融入了虞世南楷書的特點，比歐陽詢的楷書顯得沖和、雅緻。而孟繁禧的歐楷中還明顯吸收了魏碑《張黑女墓誌》的神韻，整體書風更為典雅、俊逸，又不失靈動。
田英章楷書
如果大家看過這三位歐楷名家的教學視頻，應該就會更直觀地看出他們書寫時的差別。田英章先生用筆相當嫻熟，但是也最為模式化，田楷正是因為筆畫和結體的千篇一律而飽受詬病；盧中南先生雖然更忠於歐楷的傳統底蘊，但是用筆少了些果斷和沉穩，時有添筆的情況出現，在網友看來，有功力不到家之嫌；表現最讓人信服的就是孟繁禧，其歐楷用筆有魏碑的爽利，更有漢隸的古拙，含蓄而不拘謹，確有過人之處。
正如演藝界有偶像派和實力派演員之分，書法界同樣有明星書家和實力書家的存在。驚龍軒沒有厚此薄彼的意思，也無意貶低田英章先生和盧中南先生的楷書水準，但是，孟繁禧先生的楷書水平無疑就是當代書壇並不多見的實力書家。
關於書法傳承和創新的問題，孟繁禧先生有過這樣的表述：創新是繼承的延續，應產生於自然而然之中，表現於含蓄彷彿之間。創新的過程是一個漸變的過程。
康雍楷書
很多人不知道，其實孟繁禧先生的老師康雍先生也是一位歐楷高手，並且在當代書壇很有影響力。孟繁禧先生的歐楷，正是取勝於含蓄彷彿之間，頗顯神韻。太似則媚俗，不似則欺世，“神似”才是孟繁禧先生的歐楷高人一籌之處。
當然，因為每個人的審美習慣不盡相同，對於以上三位歐楷名家的楷書水準也一定會有不同的看法。這裡只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
孟繁禧雖然名氣不如田英章、盧中南的大，但是書法水平並不比他們低，名氣大很大一部分並不能代表水平就高。盧中南、田英章之所以名氣比較大，是因為他們在書法普及方面做的功課比較多，出版的字帖多，特別是田英章更是如此，除了出版字帖還辦了很多書法班，可謂桃李滿天下，因此名氣比較大。
但說起書法方面的實力，其實三個人相差無幾，只不過各有自己的特點而已。田英章的田楷可謂是歐楷的簡化版和模式化版，比較容易上手學習，因此作為書法的普及教育還是很適合的。
盧中南雖然也是歐楷起家，但是在他的作品中還融入了很多魏晉的風格，在慢慢形成自己的特點。孟繁禧的歐楷也是這樣，雖然是歐楷起家，但並沒有抱著歐楷一輩子。而是在歐楷的基礎之上又遍臨諸家，所以在他的楷書上能發現很多古人的元素融合。
從上圖中我們可以看到，孟繁禧的楷書作品，雖然還是歐楷的骨架，但是面貌脫離歐楷已經蠻遠了，而更加靠近晉人的楷書風格。在取勢上，撇的底部遠高於捺的底部。轉折處直轉而下，並沒有刻意的頓筆，形成一個圭角。
上圖是王羲之的《樂毅論》，我們可以注意觀察一下二者體勢上有很多共同之處，孟繁禧在用筆上也更加接近《樂毅論》。有的書友說孟繁禧學虞世南，我說那是因為虞世南是王羲之的傳承者。
我們在看看歐陽詢的《九成宮》，歐楷雖然有王羲之的影子，但更多的是魏碑的一些用筆及體勢，而且可以說是隋楷的風格。歐陽詢很多撇捺的寫法已經不是撇高捺低了，而是撇低捺高，體勢給人感覺就是左低右高。而且，歐陽詢中宮收得比較緊，而王羲之的《樂毅論》則相對比較疏朗，因此晉人小楷給人感覺是比較蕭散的。這一點在孟繁禧的楷書上表現比較明顯。
從這些分析中可以看出，孟繁禧雖然是歐楷起家，但並沒有停止對書法的學習、探索，而是取法範圍更廣了，所以他的楷書更加耐看，變化也比較多一些。
翰墨今香
書法藝術的殿堂是神聖的，也時不時的被一小部分混混給霸佔著，他們削尖腦袋，無所不用其極地往裡面鑽，一旦死後，會被人們毫不客氣地像死狗一給拽出來。
欣賞孟繁禧的書法，得從他的老師大康先生說起，大康先生有一方印，語出《老子》，曰“虛心強骨”，這無疑是大康先生對自己的要求和自勉，也是對他傳道授業對象的鼓勵和基本要求，”虛心容易，強骨很難”，特別是在當今有銀子便是王的社會語境之下，“”窮於問道，勿為稻梁謀”，秉持情趣高雅和學問修養，在世風日下的社會磨練、陶冶除自己的人生信條！
孟繁禧先生也是這樣的人，一生在“技近乎道”中孜孜求索，不為眼前的浪花虛蕊所迷惑左右，從他的書法作品可見一斑。”路子正
”，吸取了魏晉唐代書法精華，繼承了大康書法的雄強厚重，又走出了一條屬於自己的路子，作品凜然而不失厚道，所謂字如其人便是這樣，這也是他獨立於當下漂浮心態，對外界最好的回答。”不浮燥”，雖然說沒有某些人社會知名度高，但在業內人士眼中，確有長者之風，令人欽佩！
孟先生學問深厚，涉獵較廣，書法四體皆能，這在當今書法界中是比較少的見的！
反觀書法紅人田先生，靠著半成品歐楷和鋼筆字基礎打天下。個人標籤是：枕腕描摹，雕鏤過甚，整齊劃人，狀若算子，筆法尖薄，氣象浮燥。特別是枕腕描字的長期影響，肌肉形成記憶，思維也形成了定勢，在後來的行草書寫時無法完成：書寫的速度，捻管，絞轉，飛白等技法。授課時吹噓應該取法乎上，平時則對不寫田字的學生大肆撻伐，這是典型的封建小商人作派，但忽悠傳銷教學則是現代上市公司CEO的手段！眼光毒到，輕而易舉地把書盲忽悠得不知東南西北！可憐天下書盲，被別人賣了還磕著頭要求把別人數錢！無語！
”十年樹人”，十年過後往回看，田大師會怎樣呢？龐中華現在已經在向他招手致意了！
瀟湘彩虹
孟繁禧有一個教學視頻，講這個"青"字寫的不好，不要學，單個字來著，這個字寫的確實有問題
但聯想一下，歐陽詢在書寫九成宮時，青字下面的一豎，寫偏了，又不能用橡皮擦了重來，又不能像文稿那樣塗抹，歐陽詢稍稍調整了一下筆畫的位置，整個字又平正了。在快速的書寫之中，迅速找到調整辦法。
就是很自由怎麼寫，字仍在法度之中
天天好心情12398
因為沒有二田徒弟多，輿論力量沒那麼大。其實歐楷寫得好的人 很多。但是影響力沒二田大，他們的培訓班說第二，沒人敢說第一。至於書法好不好，理解力低的學二田很不錯，幾個月就能寫的像毛筆字。理解力高的，有幾個天天寫楷書，特別是田楷的？那簡單的筆法天天寫有意思嗎？那真的算書法？在我看來，不切筆換面，不隨筆調峰的字，都算不得好書法。至古楷書沒有不遵守中鋒書寫的，楷書都不切面換鋒，這寫出來的行書那都什麼玩意？一個字沾幾次墨，硯臺上要縷幾次筆尖！楷書如此 ，還寫什麼行書！有一個書友學田楷的，和我說兩年拜師花了幾萬塊，發了個視頻交流，我下巴都給我驚掉了，一個行書字都不會寫，寫一個字墨跡了三分鐘，縷了四五次筆，還樂在其中，不可自拔。
求求各位假大師們，別特麼毒害書壇了，你們趕緊滾遠點，那些假把式騙錢誤人 ，把書法搞成什麼玩意了，書法如果是那樣，我堅決支持全民拋棄這玩意，畫畫亦不過如此。楷書絕對不是那麼寫出來的，那麼寫工整也算個屁。報個粗口，爽。
揚州八怪爺
現在網上評論田先生的字，只要說田字不好，就會招來一大批圍攻者！應該說很多評論者與田先生沒有什麼愛恨情仇的，只是說了自己的看法而已。田先生在楷書上經營了這麼多年，在營銷上大獲成功，其弟子肯定超過古代的有3000人的孟先生！但很多業內人士對田先生還是頗有微詞，原因還是出自田先生本人：
一是田先生夜郎自大。覺得自己成就斐然，飄飄然，很多時候大放厥詞。
二是不在其位不謀其政。中書協沒有田先生的位置，但田先生偏要和中書協比個高低；
三是隻重視田楷，把書法唯楷書論！在弟子中灌輸寫好楷書才是所有書法基礎的謬論！
第四……
第五……
所以，網上的一大批噴子，總是叫囂：中書協，把你們的楷書拿出來亮亮！對批評者說：把你的楷書晾一晾……
殊不知，中國有很多文藝批評家，他們小說詩詞寫不過莫言，畫也畫不過劉大為，歌也唱不過李雙江，字也寫不過王羲之，但他們對文藝作品的點評，確實非常到位！楷書寫不好就沒有點評你田楷的權利了麼？何況點評者的楷書不一定寫的不好……
殊不知，中國的書法每種體有每種體自己的基本筆畫，自己的基本功！我在網上看過田先生的行草書視頻，無論是結體還是書寫技法真的很一般一般，到現在還沒有見過田先生寫的甲骨文、篆書、大草、隸書；既然楷書的基礎打的這麼好，那其他的書體寫起來應該是更得心應手了吧？早就應該創造出田隸、田行、田草了……
殊不知，書法的發展史，至少是先有甲骨文、篆書、隸書……然後才有楷書。甲骨文、篆書、隸書形成時，世上還沒有楷書的影子呢，那按田先生的說法，這些應該不算書法，因為沒有楷書的基礎！是嗎？
說心裡話，田先生楷書是有功底的，也比較深厚。但從結體上看還有很多不足，並不完美！除了讓他洗腦和崇拜他的弟子外，田先生讓很多業界人士嗤之以鼻了，但可悲的是，到現在田先生仍沒有認識到問題的嚴重性……
張博V
諸暨嶺北書畫周榮奎
孟繁禧、盧中南、二田寫的楷書根本不是歐楷，歐楷寫得好的，我只服清朝的姚孟起
發村村民
當評論誰人寫的字是印刷術時，看一看自已寫的字是什麼樣子，有沒有評論別人的資本
765466陳平
軟綿無力，孟的字雖然有自己的面貌，但是格調不高。
