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我們從風格，筆力上看，周慧君都已經現成自己風格的雛形了，這為她早八九十年代再度引人矚目，奠定了雄厚的藝術資本。
如果我們把周慧君和孫曉雲從年齡上退回到同等的條件，那麼，孫曉雲也沒有趕上週慧君。我們不妨把周慧君1974年的《行書字帖》和孫曉雲1995年的書法比較一下，就看的非常清楚了。
如果說孫曉雲傳統功底紮實，那麼，她的傳統帖學味道依然很濃。但是，周慧君已經走出傳統帖學的框架裡了。
我們覺得有意思的是，周慧君和孫曉雲二人，都是純正的帖學出身，她們二人彷彿都沒有受到碑學的影響。
但是，周慧君雖然沒有走碑學的路，也沒有任何碑帖結合的影子，卻以帖學的框架，寫出了碑學的剛猛和大氣。
這也許是帖學中的一股清風，而能夠達到這種境界的書法家，歷史上也是非常罕見的。
可能真正有這種氣派和精神，也就南宋的張即之有這種意味。
但是，張即之過於粗放，周慧君卻沒有粗放不羈的感覺，她的筆法，把米芾的文人酸腐氣給一掃而光，卻筆筆有力到位，從筆法結構到字法結構，都有一種剛烈的氣質，這是一個書法家很難做到的，而我們的巾幗女傑周慧君做到了。
周慧君後來，把這種風格發揮到了極致，而且老當益壯，越來越有力度了。
我們看看她寫的《三字經》中的局部結字和筆法，真的達到爛漫天真，爐火純青的地步了。無論入筆出鋒，皆有力量而含蓄不盡。
你越看她有意猶未盡的筆勢，反而愈有回味無窮的含蓄，這就是顏真卿書法引而不發與柳公權箭在弦上的不同筆意。
那麼，我們再看看孫曉雲的《氣幽若蘭》這幅書法作品。
這幅作品是一個斗方，作者的筆墨沒有明顯的變化，所以很難產生筆法雲煙滿紙的那種生氣。
我們明顯看得出來，她的入筆出鋒就沒有那樣肯定，所以，容易產生筆意不清的交代。再說，對用筆用墨的控制還無法自由運用，所以，你很難發現在這四個字中有一種粲然絢美的筆墨之美。
我們再看看周慧君的《三字經》上的筆法，滿紙雲煙的氣氛，你不能不被藝術的爐火純青給攝走了魂。
這就是兩人很大的差別。
有的朋友說，書法不是比的，你喜歡哪一個書法家都是對的。
我覺得，欣賞書法，首先要會比，要知道人家到底都好在什麼地方，這才是真正的欣賞書法。
會欣賞書法，不等於說就只喜歡一家的字。我們一個學會欣賞眾多優秀書法家的藝術成就。他們好的地方我們就學習繼承，不足的地方，我們就吸取教訓，引以為戒。
必要限於人云亦云，抱殘守缺。書法沒有比較就沒有鑑別。到底好不好，只有通過比較才能立判高下。通過比較，我們才能大開眼界。
藝術是實踐的事業，藝術作品就要以創作為標誌。
據說，大家都比較熟悉孫曉雲的理論，叫做《書法有法》。她的這本書，我真沒有讀過。但是，從她的書法實踐來看，真無法確認她要什麼法，她的書法究竟法在哪裡？
我總的感覺書，孫曉雲的書法，流暢不如周慧君，筆力不如周慧君。意境也沒有周慧君的高。
目前，孫曉雲的書法作品，還流於一般的傳統學習之中。沒有明顯的個人風格，就傳統的深度來說，也沒有深入多少。
周慧君是近代帖學大師沈伊默學生的學生。周慧君沒有走沈伊默的二王風格，而是另起路徑，我覺得沈伊默有這樣學生，周慧君有這樣的大師指導，真的是書法的幸運。
周慧君的書法堪比沙孟海的剛建。然而，周慧君沒有半點魏碑的影子而能如此剛建驕縱，可以說歷史上也是罕見的書法家了。她的豪氣也堪稱女中英傑。
周慧君還在七十多歲的高齡，參加過巨幅書法表演，用真正的如椽大筆，寫1米多見方的大字，仍然筆法筆意非常精彩。
她的這種書法活動也有人不以為然，我覺得，這樣的書法活動不是不能做，也不是隻有不入流的，書法家才去寫，而是我們應該寫出優秀的書法作品，而不是把書法演示僅僅當做一種娛樂表演的噱頭，以取得譁眾取寵的轟動為目的。
像周慧君寫大字如此之好，我以為，可能孫曉雲是想都不敢想的吧？
千千千里馬
周慧珺先生故居上海，周先生腿腳不便，我表奶奶從五十年代就在她家做保姆，一直到70多歲（九幾年吧）才回浙江農村老家，她每年都託人帶禮物來看老人家，一直到老家人94歲高齡逝世，有一次我爸去上海看她，她還寫了一幅對聯給我爸，上面還寫著我爸的名字，10多年前我表哥（表奶奶的孫子）說叫朋友裱一下，後來就說找不到了，可惜！
微笑著說37022838
周慧珺在天上，孫曉雲在山上。
周的優勢在從沈尹默得書法真傳，學褚遂良、黃庭堅、米芾書法而成周體，雖晚年書法略有程式化之形，亦為當今女性書家第一。
孫的優勢在出版過一本書法有法的書，說出了一些個人對書法的體會認識。從孫的書法實踐來分析，未得筆法，仍屬書寫。從孫的書法著作來評價，雖系自圓其說，難免猜測之言。屬當今活躍女性書家。
王乃棟說書畫
能與周慧珺先生的字一比高下的，浙江臨海的盧樂群先生當仁不讓。盧雖貴為台州書協主席與浙書協副主席，然因一直生活在臨海小城，加上鮮有炒作，就像養在深閨無人識的名貴花草，其名其字難以在整個華夏大地璀璨奪目……
個人觀點，勿噴。
靈魂無價
我很早就估計悟空提問官會有一天問這兩位誰更勝一籌。但說實話，我感覺兩個人書法造詣半斤八兩，不相上下，一定要分期名次的話，我覺得周慧珺略勝一分。
孫曉雲
兩個人都是女人，也都是天賦異稟的人，基因裡就帶著對書法藝術的敏感。兩個人也都是熱愛書法的人，有篇報道孫曉雲的文章說，孫曉雲在插隊下鄉期間，經常用手指在空中模擬練習書法，廢寢忘食。周慧珺也是這樣痴迷書法的人，在那個多變的期間，周慧珺家庭遭遇巨大變故，自身也疾病纏身，但筆耕不輟。
周慧珺
兩個人都得到過名家親自指導，周慧珺年輕時候曾經得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書法家親自教授，受益良多；孫曉雲就更不用說了，她是我國著名金石學家、書法家朱復戡先生的外孫女，家學淵源，自不必說。
孫曉雲行草書法作品
兩個人還都是擔任過這個主席、那個主席的一大堆職務的人，特別是中書協副主席這個重要職務，兩個人都擔任過。這足以說明兩個女人在中國書法圈子裡的威望都是非常高的人。
周慧珺行草書法作品
從書法作品來看，孫曉雲更守傳統，周慧珺則較為大膽奔放；孫曉雲更擅長行書或行楷，周慧珺則偏向行草書。另外，孫曉雲書法風格相對來說較為穩定，多年來大家都很熟悉，變化不大，反觀周慧珺則是人書俱老，越來越大膽奔放，甚至有報道說，周慧珺輪起巨筆寫醜書。這就不好說了，也許只是商家的伎倆，把老人家給涮了，也未可知！
孫曉雲楷書作品
周慧珺楷書作品
永書101
兩位都是書壇響噹噹的人物，周慧珺老師曾獲“中國書法蘭亭獎終身成就獎”，此獎可以說是中國書法家協會的最高殊榮。孫曉雲老師現為中國書法家協會副主席，就水平而論，她無疑也是當代帖學一脈中最具影響力的書法家之一。二人孰高孰低，我認為還是孫曉雲老師更勝一籌。
周慧珺老師的書法早年影響力是很大的，對書法的推廣也做出了很大貢獻，這大概也是她能夠獲得“中國書法蘭亭獎終身成就獎”的原因。就創作水準而言，周慧珺老師的書法有點吃老本了，所以，格調不高，有些野氣、江湖氣。
孫曉雲老師對傳統帖學有深入研究，理論與實踐並重，其作品筆法嫻熟，結體雅正，章法渾融平淡，富有書卷氣。為人所詬病的就是她的大字，認為其大字不如小字。但整體而論，孫還是勝於周的。
古風書法
在書法界，著名書法家孫曉雲應該是一位非常低調的書法家。別的不說，就單單說她已經是中書協副主席的職位，但是從各種各樣的宣傳文章中，你很難發現有孫曉雲的名字。
如果一位書法家的名字不斷地經常地出現在各種宣傳活動中，基本上可以認定此人書法實力不足，因為鋪天蓋地的活動，讓這樣的書法家會失去執筆寧靜寫書法的定力，沒有一份閒適的心境寫書法，根本寫不成淡雅的筆墨氣韻。
正是因為孫曉雲女士沒有經常出現在各種報道中，所以我可以認定她是一位潛心修煉書法的藝術家，只要能沉下心來練書法，獲出實力與功力就是必然。
平心而論孫曉雲女士的書法寫得是不錯的，帶有恣意縱橫的草書特徵。但是在評論孫曉雲書法的時候，有一種特別不好的現象不斷髮生，就是書法評論者總是要犯眼高手低的毛病。
批評起孫曉雲的書法頭頭是道，說這也不行，那也不中。似乎孫曉雲的書法就是一堆草，也是一垛柴的低質，不值一提。如果書法評論帶著高高在上的意識評論孫曉雲的書法，那麼就算是看上十年，也未必能發現孫曉雲書法的妙外！當然，眼高手低的毛病，也不會讓自己的書法達到嫻熟無礙的境界。
如果有人硬說孫曉雲的書法還是一種低質書法的話，那麼基本上可以認定，此人評價書法，不太靠譜呀。孫曉雲的書法比古代人的書法，可能無法比，是小學生比博士生的結果。
但是如果把孫曉雲的書法拿在當代女書法群體中去做比較，非常明顯的結果是，孫曉雲的行草書法是可以排入前三名的。我對當代女書法家排了一下座次，大約進行了一個排名，不知道大家是不是同意。
女子書法排第一名的可以是周慧珺老前輩。為什麼這麼說呢？因為周慧珺的書法是學米芾的蜀素帖而起步的，形神兼備，筆法流暢並且質顯高古。
再者說了，周慧珺老師德藝雙馨，不但書法寫得好，做人做事也有造詣，曾經捐出千萬元搞了一個書法獎勵的基金，就衝這不貪錢財愛書法的德修，所以當代行草書法排名第一，當之無愧。
女子書法第二名應該是胡秋萍老師。胡老師的書法是師王鐸的形態，筆法粗獷，揮縱自如。很難想象一個女子，能把如此雄勁的狂草寫得如此飽滿，個人感覺當代書壇能寫這各氣骨狂草的書法家，除了春秋萍老師，很難再找到其他人。
女子書法排第三名的應該就是孫曉雲老師了。孫曉雲的書法比周慧珺的書法相比，柔質略在其後，在雄質角度則稍遜於胡秋萍，所以我個人感覺排名就排在第三吧。當然，這僅僅是我個人的意見。
我給當代女書法家排座次，周慧珺第一，胡秋萍孫曉雲在後，可否？
貓三叔
實事求是，周慧珺那是江湖體，孫曉雲才是正路子。不用跟我提簡歷，我只看作品[靈光一閃]
以上觀點不接受反駁，愣頭青勿擾！！！
BLUES醬
孫曉雲在書法理論上的貢獻是任何人不可比擬的，因為她的《書法有法》直接影響了《晉唐筆法的誕生。這兩本書對書法人來說價值不可估量。
晉唐筆法
據報道，周慧珺拿出2000萬人民幣作為書法獎勵基金，其他書法家能否？比較彼此書法的意義何在，周慧珺的書法作品不行，不被人接受，如果她的基金一說是真的話，那她的錢是偷的搶的？周慧珺的書法再不怎麼有悖傳統，再怎麼什麼用筆不正確，卻是實實在在被很多書法愛好者所接受。有些比較很不靠譜。
