丘上行者

毛筆的選擇對書法風格的影響太大了，不同的毛筆寫出來的字是完全不一樣的，寫什麼書體適合用什麼樣的毛筆也是很有講究的。

我們現在都在研究的晉唐筆法，其實跟晉唐的書寫時候的毛筆是有很大關係的，如果只研究筆法，不顧及毛筆的不同，這種筆法也是很難研究出來的。

王羲之曾經寫過《筆經》，他在書裡就提過當時北方有人用兔子毛做筆，北方的草多是習草，因此兔子吃的很肥，毛很長，而且秋季的兔子最好等等。到了唐代的時候就有了大規模執筆的商業行為了，當時的筆有兩種，一種是有心筆，用的人很多，還有一種無心的散卓筆。但晉唐所用筆毫都屬於硬毫的，因為宋之前沒有高桌，大家寫字的時候一般都是一手拿紙一手拿筆寫，如果用羊毫的話是很難寫的。

所以，現在有的人教唐楷的寫法的時候還在說什麼藏鋒入筆一類的，有些時候可能是有逆勢藏鋒的，例如顏真卿的書法，但逆勢藏鋒的目的是因為筆勢的問題，不是為了藏鋒而藏鋒。而大多數唐楷寫的時候都是直筆切入的，露鋒入筆，所以唐楷寫起來應該是很爽利的感覺，但是後來很多人把唐楷用羊毫寫，功力不夠的時候就顯得太軟了。

羊毫的應用是在北宋末期的時候，最有名的是蔡京喜歡用長鋒羊毫，當時還有專門的工匠為他製作羊毫筆。而據說黃庭堅晚年因為窮困潦倒只能用很便宜的雞毛筆，這種筆比較軟，但黃庭堅一樣寫出來的字很有力量和氣魄，這是他功力深厚的表現。

明代有位著名的學者陳獻章，居然用茅草做筆，寫出了另外一番境界。清代的金農的隸書，那種好像刷字刷出來的隸書，也是專門的筆寫出來的。

剛開始學習書法的人，因為控筆不穩，建議先用兼毫的筆。寫顏楷、隸書、篆書的都適合用羊毫，但是寫顏真卿的《多寶塔》就適合用兼毫，因為《多寶塔》風格與顏晚期的不太相同。而寫歐陽詢和柳公權的字，就不適合用羊毫了。

另外，寫行書和草書都適合用狼毫，這樣寫出來的字就很勁健、爽利，筆鋒外露，姿媚多趣。當然也有人用羊毫寫草書，據說號稱當代草聖的林散之先生就喜歡用羊毫寫草書，而著名書法家啟功先生也據說用羊毫比較多。

所以，書法的風格和所用的毛筆是息息相關的，很多著名書家都有自己喜歡的筆。而所謂善書者不擇筆的說法很容易誤導初學者。

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翰墨今香

鵬譽軒筆莊(淘寶網)認為：毛筆的選擇對書法風格的影響是，良工謀事，利器添翼！

有人說，“善書者不擇筆"，所以無影響。錯！善書者不擇筆的意思是，書法功力很好的人，不管用什麼毛筆，都能寫出好的書法作品。

我從一個書法愛好者，一個筆匠的角度，來與大家分享，不同的風格作品，怎樣選毛筆。

①、歐陽詢《九成宮》，應選用山兔毛製成的兔毫毛筆，筆尖尖銳勁健，落筆有力，有利於寫出歐體粗壯健強的收筆。

②、顏真卿《顏勤禮碑》，選用筆鋒不十分明顯的尖銳，筆鋒至筆腰以柔性為主，柔中含剛的羊毫毛筆，這種毛筆能寫出《顏勤禮碑》最明顯的特點：粗壯肥碩的豎、捺、點等筆畫形態。

③、柳公權《玄秘塔》，選擇鋒尖突出，健性適中的長鋒狼毫毛筆，這樣在書寫《玄秘塔》時，就不用克服筆鋒太短，過於剛健，運轉掣手的毛病，才能寫出標準的柳體落筆、行筆、收筆的筆畫形態。

④、趙孟頫《膽巴碑》，是楷書當行書寫的典範。趙體的筆畫形態，明顯帶有行書的風格，應選筆尖鋒穎，含墨和攏聚度好的五紫五羊毛筆，這種柔中帶剛的毛筆，才是書寫楷書帶有行書風格的利器。

⑤、王羲之的行書，應選筆鋒尖銳不開叉，腰部有健性，而且不分綹，工藝達到剛中含柔的狼毫，這樣才能寫出，筆畫形態俊美與靈秀，瀟灑流暢中不失剛勁的行書。

⑥、祝允明《赤壁賦》，應選用筆尖相對粗飽，筆腰相對柔潤的大楷毛筆，這樣既能寫出露鋒落筆的靈氣，又能和諧自然地使筆畫增粗，平順柔和，變化豐富。

⑦、趙佶的瘦金體，當仁不讓地選用兔毫毛筆，只有兔毫毛筆尖銳剛健的鋒穎，才能恰到好處地表現瘦金體筆畫落筆處尖銳的露鋒，才能表現出橫和豎等筆畫剛勁清秀，粗細勻稱的風格。以上觀點，僅供參考，歡迎書友批評指正！

華夏筆都—鵬譽軒筆莊

對於初學毛筆字的人來說，毛筆的選擇對書寫的效果是有影響的，我們現在能夠買到的毛筆除了有大小之分，在材質上還有羊毫、狼毫、兼毫的區別，不同的毛筆書寫出來的效果肯定是不一樣的。

所以選擇合適的毛筆就很重要了。

1、一支合適的毛筆要和你要書寫的字體相符合，比如寫小楷就要用小楷筆，寫篆書、隸書最好要用羊毫筆，羊毫筆蓄墨量比較大寫出來的線條更加厚重，寫行書用狼毫筆比較好，狼毫筆比較硬，能夠寫出很細緻的筆鋒，寫楷書儘量用兼毫筆，既有彈性，蓄墨量也比較大。

2、當然這些並不是絕對的，具體還要根據你寫的字帖和書風格來定，每一個人的用筆的習慣也不一樣，要多去試，才能找到適合自己的毛筆。

3、最好不要用小筆寫大字，用小筆寫大字其實就是改變了字的筆法了，當代書法家如王鏞就喜歡用小筆寫大字，還把這種寫法當成了一種風格，對於我們書法學習者來說還是要避免這種寫法。

大筆寫小字是可以的，但也不建議這樣。

從筆頭的長短上來講，又可分為長鋒、中鋒、短鋒。一般在練習書法，我們中鋒用的比較多，如果談到創作方面上，我想不同情況會使用不同筆，所以我們常見到一個書家，桌案上能擺上上百支筆在那。毛筆的大小、軟硬程度的不同，用途上也大不相同，通常是寫多大的字用多大的筆，這裡槓精請繞路，不想與之多言。

寫字時選用的毛筆大小，最好是能與之字的大小相稱，如手上沒有相匹配的筆，可以參照上方所講的大中小筆的使用情景。只有選用的大小相適宜的筆，才能體驗到寫字過程中的妙，也更能達到好的效果。如用小筆寫大字，筆小，毛少，含墨不多，毛短，寫字時連根往下壓，這是非常傷筆的。

娜太極

毛筆有長鋒、短鋒，軟毫、兼毫、硬毫，彈力有大、有小。同一書體或字體，如果分別用不同性能的毛筆書寫，形狀質感和神采韻味有差別。因此，對字體風格有直接影響。

毛筆相當於樂器，字體猶如樂曲，不同性能的毛筆，產生的藝術效果有所不同。所以，無論是臨摹，或者是搞創作，選擇什麼樣的毛筆是有講究的。

篆書、隸書、楷書、行書、草書，每類書體當中都有很多風格各異的字體。古人留下了若干個字帖，它們都是用什麼筆寫的? 我們無法知道，只有通過實驗去找感覺。

這個問題，很多人沒有注意到，尤其是初學者，誤以為隨便買一支毛筆就行。殊不知，臨了好久也不入帖，從未想過換支別樣的毛筆試一下可能就好了。

比如，歐楷，宜用長鋒羊毫加健，鋒尖、肚小、彈性好、易攏鋒的。如圖:

顏楷，宜用標鋒兼毫，筆鋒尖、筆肚大、彈性好、愛聚鋒的。如圖:

在這方面，每個人書寫習慣不一樣，追求的風格與情趣各有所愛，如何掌握筆與字之間契合關係，只能靠有經驗的老師指導一下，或者自己作日課時多進行試驗。

以上是我的一點體會，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，或關注我互動交流。謝謝支持!

潘茂生書法文化研究

毛筆的選擇對書法的風格會有一定的影響。

不同材料的毛筆會產生不同的書寫效果，而毛筆的性能與特點，尤其對書法藝術風格影響較大。

《世說新語》載王羲之從白雲先生那裡學到了用筆的方法，被受贈鼠須筆。顏真卿書法豐腴雄渾，結體寬博，有“顏筋”之譽，當為使用雞距筆的典範。柳公權喜歡用管小毛細鋒長的毛筆，因管小則運動省力，毛細則點畫無失，鋒長則洪潤自由。

宋人著名筆工諸葛高制筆能應人應時而變，有黃庭堅喜愛的棗心筆，筆頭尖銳，羊毫入料。

元代楊維楨在他書作的款文中強調自己非“鐵心穎”不用，這正道出了他書法風格形成的客觀工具因素。

明代使用羊毫筆的書家首推董其昌。據其學生倪濤記載，董氏寫大書及匾額，用長鋒羊毫筆，寫小楷小行則用兼毫或兔毫，可見對不同書寫對象選擇不同的書寫工具，更能將空靈秀美的書法風格發揮到極致。

在清代，碑派書法家們追求羊毫筆在生宣上書寫時產生的偶然效果，而狼毫和兔毫筆彈性好，受壓後筆鋒容易恢復到原位，適合書寫傳統精緻的字。羊毫筆軟，不易歸位，書家在書寫時處於半控制筆的狀態，加之生宣量好的吸水性更能突出魏碑碑刻的古拙渾厚。

因此風格一旦形成，其所用的筆基本就不會變了，用什麼樣的筆能寫出他的風格他就用什麼樣的筆。

我是陳墨染，喜歡胡寫亂畫瞎說。

陳九墨

二王及趙孟頫的書法選擇兼毫或狼毫筆為主。羊毫筆較柔軟，比較適宜書寫點畫圓渾厚實的點畫線條，因此，學習顏真卿的書法就比較適宜與兼毫或羊毫筆。

翰墨書道

毛筆的選擇，對書法作品及其風格有很大的影響，這是不容置疑的！

可能有人會說: 善書者，不擇筆。就是說一個人，書法功力很好的人，用什麼毛筆都能寫出好作品來。我想，這應是用常用的筆(中間取一支)、常用的紙、寫常寫的字罷了……如果讓你用禿頭、散鋒的破羊毫鬥筆，寫一幅瘦金書; 或者，紿你一支小羊毫毛筆，寫一幅八尺榜書; 或者，給你一支散鋒大提鬥筆，寫一幅蠅頭小楷。任憑你是頂級的書法大家也是不可能完成的！

工欲善其事，必先利其器。這裡就是說的寫好書法作品，對於毛筆選擇的重要性。

對毛筆的選擇，不但以優劣論質，還要對毛筆的材質: 羊毫、狼毫等; 還有筆的大小、筆鋒長短等進行選擇。

平常說的大筆寫大字，小筆寫小字，硬朗的筆鋒寫筆畫硬朗的字。亦說，大筆寫小字，這是相對而言。小筆寫不了大字，但瘦金體書法就是小筆寫大字的典型……·

所有這些也說明了不同的毛筆，對寫不同的字體和書法風格，產生著一定的和必然的影響。

發一組我的書法作品，供大家品讀

築夢年代135923300

與其說毛筆對書法風格有影響，不如說不同風格的書法對毛筆有要求。

一個人在學習書法的過程中，由於取捨不同，技巧不同，習慣和手法不同，形成了不同的藝術風格。

藝術風格往往通過不同的形式來表現的，如方筆的雄強，圓筆的飄逸。善露鋒者字精神，喜藏鋒者字含蓄。

遲澀之筆表現出沉著凝練的風度，疾澀之筆表現出激昂興奮的神氣。

筆力挺撥者字剛毅，筆力柔和者字婉約。點畫豐腴者有渾樸之風，點畫清秀者有朗秀之氣。

一般而言，硬筆短鋒水墨滲注較快，筆調雋利；長鋒羊毫水墨滲注緩慢，筆調婀娜。故楷書、隸書、篆書多用狼毫或兼毫，行書丶草書多用羊毫或兼毫。

以上是一般規律，但具體到不同的字體，對筆又有不同要求。

比如二王書風，因其纖瘦妍媚，故要選擇偏硬的毛筆，利用筆的彈性來表現細微之處。

又如顏體行書，強調中鋒行筆以表現其篆籀之氣，故可選擇略軟的筆，寫出其豐腴、雄強。

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首先要明確：毛筆的選擇即是毛筆優劣的選擇，而不是毛筆品質在同等條件下，材質，長短，大小的選擇。

第二要理清毛筆的選擇是對書法單字結構的影響還是書法作品風格的影響。

毛筆的優劣對書法單字結構的影響很大，但對書法作品風格影響要小一些。

工欲善其事，必先利其器。毛筆的選擇是書法創作的客觀基礎，好的毛筆對書法的影響尤其重要，如果要用低劣的毛筆可以寫出一手好字，那麼如果換用一支優質的毛筆筆時，書寫起來豈不是如虎添翼！

書法風格就是書法家在創作中表現出的藝術特色和創作個性。書寫者由於藝術修養，個性特徵、審美趣味以及性格的不同，會表現出不同的藝術風格。書法風格也最能顯示出一個人書法家的氣質、精神風貌。

毛筆的好壞對書寫者的書法作品風格、功力的體現影響甚微！只是好一些的毛筆能把筆畫寫得細緻一點，顯得更加豐滿一些。

還需要說明的是，毛筆的優劣固然重要，但影響書法風格的還有墨汁、紙質的好壞！

儒學小達人

毛筆形制的流變大致可以分為四個階段。戰國時期以前制筆的工藝比較簡單；漢朝工具有了進步；六朝到唐以纏紙法為主；宋元明以後主要為散卓法。馬敘倫提出：“餘覺古人所用之筆極須研究。魏碑中有許多筆法，以今筆試之不得。……水興堂制者，色近狼毫，而柔過之，用之亦使轉如意。凡晉魏名跡中許多筆法及姿態， 皆可自然得之。故知有不關筆法而實筆使之然者。”

對於初學者來說，毛筆的選擇對於書寫的效果風格還是有一定的影響的，我們現在能夠買到的毛筆除了有大小之分，在材質上還有羊毫、狼毫、兼毫的區別，不同的毛筆書寫出來的效果肯定是不一樣的。

所以選擇合適的毛筆就很重要了。

1、一支合適的毛筆要和你要書寫的字體相符合，比如寫小楷就要用小楷筆，寫篆書、隸書最好要用羊毫筆，羊毫筆蓄墨量比較大寫出來的線條更加厚重，寫行書用狼毫筆比較好，狼毫筆比較硬，能夠寫出很細緻的筆鋒，寫楷書儘量用兼毫筆，既有彈性，蓄墨量也比較大。

2、當然這些並不是絕對的，具體還要根據你寫的字帖和書風格來定，每一個人的用筆的習慣也不一樣，要多去試，才能找到適合自己的毛筆。

3、最好不要用小筆寫大字，用小筆寫大字其實就是改變了字的筆法了，當代書法家如王鏞就喜歡用小筆寫大字，還把這種寫法當成了一種風格，對於我們書法學習者來說還是要避免這種寫法。

大筆寫小字是可以的，但也不建議這樣。

總之，毛筆的選擇對於書法的風格是有影響的，對於初學者，選擇合適的毛筆非常重要。

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關鍵字: 文化 筆法 晉唐