王 集
號石氓，齋署千之堂。
中國書協理事、篆刻委員會委員，湖南省書協副主席兼篆刻委員會主任，湖南省書法院導師。
工篆刻，善書法，知繪畫。出版有《彩荷飄香》。
篆書望山堂橫幅
靜水流深——王集藝術管窺
我認為王集就是一位用作品說話，用藝術傳達思想、表明態度的藝術家。我讀過他的文章，他喜歡用文言文寫散文隨筆、文壇掌故和筆記小說。紮實的文學根基，謹嚴的行事準則，思辨的創作習慣，死磕的處世態度，構成了王集的獨特品質，讓他的藝術有了不一樣的呈現。
草書中堂
洞口誰家，木蘭船系木蘭花。紅袖女兒（郎）相引去，遊南浦，笑倚春風相對語。
見證過王集藝術成長的朋友們，或許都有這樣的感覺，那就是他在打下基礎之後，他的藝術總在變化、進步之中。20世紀80年代末，在“龍年國際書法大獎賽”獲獎作品展覽現場，我第一次見識了王集的篆刻作品。那次他獲的是金獎，那年他三十出頭，那時他作品所呈現的面貌大抵還是承襲明清流派印的傳統，而稍具自家手法。那會，王集刻有一方“舊且新”的印，這三個字正是他一直以來的藝術主張。前輩篆刻大家錢君匋先生見過他的作品後說：“尊刻印極有創新之處。”石開先生也評論其印：“文字結構平中有奇，刀法隨意而具法度，自是庖丁手式。”
出入大吉
如果說年輕時王集的印風清奇靈變，充滿才情，那麼他當下的印風已經沉穩老到、蘊藉含和，早就除卻身上的塵土，拂去了眼底的煙雲，而變得平實內斂了。我覺得王集篆刻藝術的蘊藉含和是他自覺自省的結果，是他藝術成熟的標誌。這與他的眼界有關，與他的學養有關，與他求變求新的態度有關，也與他獨立的人格精神、獨立的藝術觀念有關。
國畫蘭花扇面
王集不以書法名世，可是他在書法上下的功夫不比書家少。他深知不通書法，書不入流，難言在篆刻上有高的成就。王集學書初由吳昌碩臨《石鼓文》上手，再習漢隸、商周金文。又因偏嗜，他後來在“二爨”上盤桓多年，尤其於《爨寶子碑》用功最勤。近年他又苦攻行書與章草。從他擺的架勢來看，他似乎要打通碑與帖以及篆隸與行草之間的關係，從而自出機杼。王集喜歡寫大字，小字寫得少，楹聯是他目前寫得最多的樣式。讀王集的作品，一看就知道他從何而來，因為他字裡有古人，他習過的碑帖、讀過的書籍在他的字裡行間都留有痕跡。他的字亦篆亦隸亦行亦草，互相交集又相得益彰。他似乎崇尚碑學，喜歡大氣磅礴之美；對二王所代表的帖學一路的委婉秀麗雖不排斥，但不推崇，踐行有限。他的字生拙、蒼茫、渾穆、老辣，甚至有些愚笨和苦澀。他的字一點都不“美”，卻能讓人品味再三。王集的字，格調有點像沈寐叟，不討好但絕不俗豔，絕不平庸。讀他的字很自然會想到他的印，看他的印就等於見到他的字，其審美趣味高度地一致，讓人深深地感覺到藏在這字、這印表層之下的思想和創作動機。
王俊（附邊款）
就目前的狀況看，王集的探索已經接近成功，但還有一段很長的路要走，而且前途坎坷。除卻文學、篆刻和書法，王集還畫畫。奇怪的是，王集寫大字卻畫小畫，我所見過的王集的畫作基本都是尺幅小品，而且大多是蘭花。其它題材他也能畫，但蘭花無疑是他畫得最得心應手的，是他的最愛。王集的畫應該說是真正意義上的文人畫。首先在我的眼裡，王集是個標準的文人。另外，他作畫重在意趣，筆墨功夫老到，並不拘泥於技巧與造形。我感覺，他的畫是他藝術的重要組成部分，只有在他的畫裡，我們才能看到其溫文爾雅的一面。
雁北
總的來說，人格獨立，思想獨立，藝術獨立，此外還有點兒偏執，這便是我所認識的藝術家王集。
篆書對聯
花香千日酒 海氣百重樓
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